如果紐約電影院屬於馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）和伍迪·艾倫（Woody Allen），那麼過去30年中，沒有其他英國電影製片人像邁克·利（Mike Leigh）那樣記錄了倫敦topsy-turvy和維拉·德雷克（Vera Drake）名聲），他的著名動手風格需要幾個月的即興演奏，以塑造他的電影的敘事。他不可抗拒的最新作品幸運- 今晚在劇院上映- 以罌粟（莎莉·霍金斯（Sally Hawkins））為中心，這是一個可愛的辛格爾頓（Singleton），她以一個難以置信的樂觀情緒為標誌，他為生活的困境提供了無休止的歡樂般的重新加入，這對她周圍的人感到困惑。利與禿鷹談到了在曼徹斯特長大的莎莉·霍金斯（Sally Hawkins）的榮耀，以及為什麼在日本有巨大的錢。
電影《警笛聲》是否為您提早出現？
我在曼徹斯特長大，在整個四十年代和1950年代，這是我十幾歲的時候。我無法得到足夠的東西，你知道嗎？在我家的步行距離之內，有14家劇院，而沒有進入大型電影院所在的曼徹斯特中部。當地的fleapits，我們打電話給他們。每個電影屋都會在節目中展示兩部電影，即A-Picture和B-Picture。但是，當然，直到我17歲，我才去倫敦，我從未看過一部電影，這不是英語。都是美國好萊塢和英國電影。我認為我唯一不用英語的電影就是那個法語的嘔吐紅色氣球。可怕！但是我去倫敦學習表演，這是一次令人振奮的經歷，因為我發現了世界電影院。一切都在那裡。
您之前曾兩次與Sally Hawkins合作。您是否想到她一直在玩罌粟？
計劃是將她放在其中的中心。在我之前與她合作並看過她的作品後，在我看來，我們應該構建一部電影，使她成為事物的中心並利用她所有的積極屬性。
您與從舊合作者到這部電影中的新手作品的每個人都合作。您的鑄造過程是什麼樣的？
總體而言，我將演員而不是零件投擲，然後用演員創建部分。有例外。當我們這樣做的時候維拉·德雷克（Vera Drake），我們知道有人必須成為法官，必須有人當醫生，許多婦女將不得不扮演流產的角色。但這並不是拋出角色，而只是賦予角色的功能。您只需與演員創建角色。確實，當我們這樣做的時候topsy-turvy，我從吉姆·布羅德本特（Jim Broadbent）扮演WS吉爾伯特（WS Gilbert）的前提開始，然後我們不得不找到一個可以扮演不得不看起來像他的亞瑟·沙利文（Arthur Sullivan ）的演員，他是一名好演員，但也是一名完美的音樂家。最後，我們得到了唯一正確的答案 - 艾倫·科登爾（Allan Corduner）履行了所有這些[角色]。和幸運的人，我在旅途中散發出罌粟，然後被調味與埃迪·馬山（Eddie Marsan）一起工作。整個過程是一項漫長的調查 - 那是榮耀，發現。
如今，許多年輕的電影製片人似乎都受到更加內在的風格的驅動 - 在視覺上比人文上的印象更具視覺印象，這與您的許多作品形成鮮明對比。這種電影製作方式如何打動您？
這是人們在一個不再是文學和內心的世界中成長的人們的不可避免的結果，這是孩子們長大的視頻遊戲或其他任何事實。文化並沒有靜止，一切都是有機發生的。我不認為 - 實際上，我知道，沒有年輕的電影製片人對製作有關真實事物或人的電影感興趣並非如此。那也在那裡。但是，您談論的電影類型的存在絕對是合法的。因此，我擁抱它，甚至不一定意味著我喜歡它。但是，有各種各樣的電影關於人際關係中的人。這完全取決於它的製作方式。
您是否注意到電影在國際上的播放方式有任何區別？
顯然，即使在這裡，也不會出現細微差別。但是這些是細節。我們很擔心如何秘密和謊言會在日本玩，因為這是一個有黑人孩子的白人婦女。在日本背景下，這不是一件舒適的事情。因此，我去了日本，並與一位記者交談，他說：“他們會喜歡它，這是一個非常日本的故事，因為這是關於秘密和謊言，這就是日本家庭的全部！”它在日本開展了大型業務。因此，他們旅行，我認為這是因為雖然特定的環境是英格蘭，但我與之處理的是 - 既不是自負，自負或自以為是，但它是普遍的主題。
