劇院評論：格甚溫（Gershwins）的波吉（Porgy and Bess）以及歷史的重量

我承認：我不會錯過山羊。

當然，我和山羊從未得到適當的介紹。新的，無山羊的生產Porgy和Bess- 謹慎地修剪百老匯，導演戴安娜·保羅斯（Diane Paulus）和後期的librettist suzan-lori parks進行了非常精心的“更新” - 我是我第一次親自訪問catfish catfish Row，這是一個神話般的黑色飛行員，這是喬治·格斯溫（George Gershwin's）的背景和合唱團著名的麻煩，令人難以置信的美麗的美國民間歌劇。波利，自1935年出生以來，一直是一系列潛在的災難性緊張局勢：“白人”藝術和“黑人”成語，戲劇和異國情調，稀有文化和流行的娛樂。沒有什麼可比較的，我只能以它的本質來慶祝這一作品，這是一個華麗而運轉的戲劇提，它始終如一地超越了自己的局限性。字面上的，正式和社會政治都被上等的，隆重的力量：音樂劇所掃除。

首先要恐懼：可怕的“幸福結局”並沒有實現。是的，臭名昭著的準古拉語方言 - 從作詞家Dubose Heyward的小說和基於它的戲劇中所提出的，實際上，已經有點撥回了一段，以及大片歌劇的大片朗誦。保羅和公園確實取消了破碎的乞be（Norm Lewis），這位具有“大量Nothin'”的人，從他的標誌性山羊繪製的手推車中脫穎而出，給了他一根拐杖和腿部支撐，並有所增強，並有所增強的行動能力，有些增強代理和付款。 （不過，他仍然錯過了奧德（Kittawah Island）的命運之旅；他為自己的支撐而不適合。）但是，他折磨的黑色查爾斯頓的海絲特·普林恩（​​Hester Prynne）折磨了intamorata bess（奧德拉·麥克唐納（Audra McDonald））團隊曾經威脅過（以及某些高地位專家譴責）。這些角色仍然顯然是原型的，對心理現實主義做出的任何讓步都是安靜地製作的，並且在大多數情況下都謹慎地做出了謹慎的態度。而且，不要讓我們的話：最初寫的貝斯有點像抹布的洋娃娃”由鯊魚皮的副雜貨和巡遊性的憤世嫉俗的運動（David Alan Grier）兜售。 Parks提供了一些額外的對話，以幫助您充實Bess的選擇- 實際上，使它們看起來更像選擇，而不是對混亂和個人弱點的痙攣性反應- 但這些增強大部分是苗條或不可見的，是苗條或看不見的，而且很少有藉口。 （只有一個或兩個聽起來很明顯的偏離：在第一幕的早期，當Porgy和Bess是虛擬的陌生人，他們“從未交換過兩個單詞”，有人將Porgy稱為Bess的存在，促使她的糖漿在Bess的面前重新加入：“他不僅僅是。”

這個貝斯在她的臉頰上還戴著令人討厭的複古疤痕，明智地說，對此一無所知。實際上，這主要是貝絲（Bess）所說的，甚至是唱歌 - 這使麥當勞的表演燃燒如此明亮。她對演奏原型的反應是任何出色的演員的回應：採取行動。她的眼睛燃燒著每一個場景和情況的風險，危險和可能性。逃避，抵抗，誘惑和最終憤怒的接受：麥當勞的戲劇性禮物相遇，並且經常超過她的聲音範圍。作為冠軍，出色的菲利普·博伊金（Philip Boykin）是一個受歌劇訓練的表演者，表現出色的巴索（Hydrofracking Basso），他認為角色蓬勃發展的奢華的疤面板惡棍：他被人群，窗簾呼喚嘶嘶作響，並喜歡它的每一分鐘。 Nikki Renee Daniels作為克拉拉（Clara）演唱了一個適當的空靈的“夏季”，並與約書亞·亨利（Joshua Henry）的傑克（Jake）炫耀了出色的夫作化學。 （Heyward的幾個輔助鄰里角色已被仔細裁剪出來，將更多的關注集中在這雙人身上- 這是一個明智的選擇，可以選擇播放的音樂片，而亨利和丹尼爾斯從來沒有給我們第二次猜測的機會。褻瀆他的禮物。當然，還有諾維斯（Norm Lewis）的帕爾吉（Porgy），這是我見過的最誤會的案例。從經驗上講，劉易斯太自欺欺人了。他光滑，毫不懷疑的桃花心木男中音在自己的皮膚上表現出傳統的領導者的舒適感，而不是對唐納特（Downd Bot）的靈魂深處。然而，劉易斯（Lewis）具有極大的磁性，非常討人喜歡，他在第二節“我沒有很多東西”的第二節中讓觀眾放在外套口袋裡。他令人愉快地使我們對角色的感覺與我們的角色同情，而混亂有效：當Porgy和Porgy和Crown以殘酷的，高潮的臉對面時，我很少會像他們那樣艱難地感受到音樂劇院英雄的觀眾。抓鉤。

換句話說，對於那些焦慮的人來說，原始的黑白波利已經陷入了善意，修正主義的灰色的陰影中，不擔心：演出的內在能量似乎完全完好無損，其情感的高光澤度也沒有得到刺激。經過數十年的擔心，我相信，對種族，貧困，毒品，犯罪和非裔美國人生活的種族，貧困，犯罪和非裔美國人生活的“說”，保羅和公園終於提出了這些問題，而不是通過重寫歌劇，而是通過釋放。它通過音樂劇的級別效果，更口語，更普遍的內在能量。他們在線框世界中變成了許多出色的表演者（Riccardo Hernandez聰明，備用的備用木製的木製曲折的曲折散發出來的鬆散抽象），並鼓勵他們使其宜居。 （關於在基塔瓦島（Kittawah Island）上打開二名野餐的不幸的賽車瑪（Cyclorama），讓我們不要說。）當然，catfish行在人類學上與Dogpatch或Titipu一樣嚴格。 （歌劇和音樂劇有一個共同點：我們是否在說話brigadoon或者卡門，伙計和娃娃或者Turandot，他們在異國情調和漫畫方面已經長期處理。）一個人的原型是另一個人的刻板印象，我們不太可能就應該繪製這條線的地方達成絕對的共識。但這正是使這種波力如此強大的原因：這是關於離開cat魚行的表演，講述了從舊南方的窒息胸部邁出巨大的飛躍，再到20世紀黑暗的空白。當Porgy邁出了他的第一個顫抖的步驟時，我感到在我身後的潮流：一個絕對被狂歡的觀眾，被有史以來為美國劇院寫的最偉大的分數之一而被狂歡，只想跟隨那個彎曲的人物進入黑色。山羊或沒有山羊，這是最勝利的悲劇。