克萊伯恩公園，布魯斯·諾里斯（Bruce Norris）對種族，憤怒和房地產的消化不良的迷你活動開始於1959年的芝加哥一所房屋，並於2009年在不安的奧巴馬時代的黎明時在同一所房子裡結束。不需要宇宙的桑頓·懷爾德（Thornton Wilder）戲劇性的戲劇性：這只是一個老式的兩幕蟲洞，一端是白色飛行，而紳士化，另一個是時髦的雙胞胎。兩者之間發生了什麼變化？諾里斯（Norris）假設不像您希望的那樣多，他通過部署相同（無所畏懼的，奇妙的）演員來強調他的論點，以在兩個時間表中演奏相似的部分。

用快速的拳頭寫作，清理機智和充滿活力的憂鬱（QV疼痛和瘙癢，諾里斯（Norris克萊伯恩- 所有人都鄙視，心臟失望和唇彩的犬儒主義 - 從陽光下的葡萄乾，洛林·漢斯伯里（Lorraine Hansberry）在當時的白人百老匯（White Broadway）的種族和解中的世紀中葉地標。五十年後，仍然大部分是白人百老彙的故事，這些故事的故事賣給了白人的故事葡萄乾向上移動的黑人家庭和他們留下的社區的最終命運，讓我們說Uplift是不是工作中的主要力量。向上推力，也許 - 鋸齒狀的社會構造，伴隨著直接的洞穴：更好地描述了諾里斯國家，這與喀斯特的基礎類似屠殺之神幾個賽季前，更加笨拙和小丑。放棄所有進入此處的虔誠，Ye Prening Arching Archings（白色或黑色）。克萊伯恩在2011年取得了普利策（Pulitzer），這是一部出色的戲劇，並沒有完全脫穎而出。最終，當所有暴動的流血都完成後，諾里斯替代了一個被鬼屋，被詛咒的憂鬱的憂鬱，以實​​現真正的道德結論。但是，該節目是殘酷有效的漫畫悲觀主義，是兩種偉大的美國文學消遣的近乎完美的融合：不良舉止的喜劇和手套，說什麼種族籠子。

我們以無味的慈善機構的窒息行為開放：糖甜蜜的瘋狂霍斯妻子的貝夫·斯托爾（Christina Kirk）正在為家庭的搬家打包，並試圖在她抵抗的黑色家政管員Frrancine Houmepeeler Francine Houmekeeper Francine Houmekeeper Francine Houmekeeper Francine Houmekeeper Francine Francine Francine Francine this上試圖散發（Crystal A. Dickinson），他已經在Bev光顧的Noblesse義務下散發了很多東西。拉斯·斯托爾（Russ Stoller）（弗蘭克·伍德（Frank Wood））是貝夫（Bev）的船長丈夫，坐在讀書國家地理並避免了一位經驗的年輕牧師（布倫丹·格里芬）的稅法，我們像一個細微的砂礫一樣辨別出最近的悲劇：在斯托爾斯（Stollers）明顯缺席的兒子和巨大的軍事腳底座上，有些人觸及了樓上的巨大的腳步讓自己拖下來。在這種微妙的情況下，彈出了Karl（Jeremy Shamos），有關的白人公民葡萄乾。剛開始嘗試說服即將到來的黑人家庭不購買，他現在禁止stollers不出售。他的妻子貝蒂（Annie Parisse）是拖曳，從出生就聾了，有孩子。弗朗辛（Francine）的僵硬，可容納丈夫阿爾伯特（Damon Gupton）完成了圖片，很快我們在煉獄中，一群人善意的白人宣布辯論自由的極限（認為是您的財產價值取代的優先級）人們安靜地站著，咬著舌頭。不用說，進展不順利。當第二幕上的窗簾升起時，同一名船員以不同的姿態回來：Shamos現在是Armiviste，Steve和Parisse他的開明的妻子和至今的瑜伽媽媽（她仍然明顯懷孕）。狄金森（Dickinson）和古普頓（Gupton）返回，成為該社區的新看門人，這是一對輕鬆但瓦里（Wary）的一對，名叫凱文（Kevin）和莉娜（Lena） 。新移民以拆除式的方式購買了這所房子，而街區協會質疑他們計劃的巨大新住所的建築和諧。進行討論的是他們的律師（柯克）和當地社區群體主席（Griffin）。突然進出的是一個承包商（木材），在這裡挖一個錦鯉池塘，他在後院發現了一些奇怪的東西：一個巨大的腳鎖。不用說，沒有什麼可以埋葬了。諾里斯（Norris）並不是扶手椅種族主義不可分割的某些傾向的傾向：關於誰滑雪和誰沒有的微風社會生物學的猜想，經典的“一半我的朋友是黑人黑人”集會哭泣。 （巴黎，從第一幕中的身體感覺剝奪到第二次的道德感官剝奪，將其出售為當晚最大，最糟糕的笑聲之一。一個出色的gambit，講述了一個彩色笑話史蒂夫（Steve）聽到的（他指出的是黑人的熟人）爆炸性地付出了，尤其是由一位非常偉大的漫畫演員Shamos帶到的任期。桌子上的卡：Shamos是朋友和同事。他也是我見過的高估權威（同樣超出了申訴）的最佳持久者之一。在導演帕姆·麥金農（Pam Mackinnon）的支持和鼓勵下（也許是當今工作的最佳跨越元帥和defil腳的元帥），肖莫斯（Shamos）掩蓋了中年白人最深層幻想的深度：成為情況的無辜受害者。他對他所感知的不公正現象的偽裝，他的撤退陷入了憤慨 - 很少有演員能夠實時以這種喜劇性的方式實時自我破壞。他以一名戰鬥機飛行員的反射撞倒，他從來沒有比與一個有價值的對手糾結的更好，這是由令人心碎的偉大木材在第一幕中令人心碎的偉大木材，古普頓（Gupton）和狄金森（Dickinson）在第二幕中提供的。如果Shamos是戲劇的脊柱扭曲（和受傷的靈魂），Gupton是其秘密武器，具有疲憊的和平的生活和無人讚賞的，偶爾鄙視他飽受折磨的面孔的外交嘗試的影響。狄金森（Dickinson）在熟練控制的突發事件中幾乎沒有壓抑憤怒，如果她的角色有點像憤怒的黑人婦女 - 她會偽裝得很漂亮。什麼是不可思議的：克萊伯恩不是一個50-50的主張，而是白人靈魂的漫長而漆黑的夜晚，有罪，應有的權利和無情的自我證明。也許沒有人比柯克更好地封裝了這一點。 “但這很好，不是在某種程度上嗎？”她反思。 “知道我們所有人都有自己的位置。”克萊伯恩公園絕對確保了自己作為中產階級自我的出色屠宰場的地位，這是一個大眾的笑話，足以否認美國的宣洩。諾里斯（Norris）結束了對自己施加不完美控制的圖像的結束：過去​​的幽靈，閃回，蒙上了幾條覆蓋的線條。 （一些埋藏的盒子更強大，沒有解釋。）克萊伯恩公園可能不是一個完美的大理石紀念碑，但是在通往烏托邦的無限道路上，紮實的英里標記甚至可能更重要。克萊伯恩公園直到7月8日，將在沃爾特·克爾劇院（Walter Kerr Theatre）踢球。

克萊伯恩公園是一場強大的種族籠比賽