大衛·克羅恩伯格（David Cronenberg裸午餐，，，，碰撞， 和蜘蛛- 因此，看到他勤奮地忠於來源材料很有趣。事件和對話大都會從唐·德里洛（Don Delillo）的2003年苗條小說中逐字了解，講述了一位年輕資產經理的超現實現實，尤利西斯- 像跨曼哈頓的汽車一樣 - 如此之多，以至於電影有時感覺像是一個實驗，對散文如何翻譯成電影的探索。這並不是說這部電影是輕浮的。的確，即使偶爾會發瘋，這是導演近年來最好的電影之一。
當然，小說和電影都不是現實的：超級智能，超富集，超級控制和超越的華爾街型埃里克·帕克（Eric Packer）（羅伯特·帕丁森（Robert Pattinson））在他的太空時期穿越城鎮，真空吸收了，而現成的宇宙伸展豪華轎車顯然是一個像徵性的豪華轎車，而踏入他的世界的各種婦女，醫生和同事都沒有像各種外部力量的代表那樣多。對話，例如：“所有這些豪華的豪華轎車都會整天徘徊的城市？”在自然主義的背景下會是可笑的，但是克羅恩伯格確保給我們一個開幕場面，埃里克和他的安全負責人像雕像一樣直立雕像，並在他們前進的地方進行自覺，自覺地僵硬的交流，以便我們理解我們將要進入什麼。 （“我們需要理髮。”“我們將碰到四分之一英寸的交通。”）
有趣的是，無情的保真度可以是其自己的過濾設備。除了在故事結束時進行了幾次重大變化，克羅恩伯格（Cronenberg）進行了一個重大的概念改變，儘管起初似乎很小。德里洛（Delillo）在9/11之後寫道，厄運在他的故事上懸而未決的感覺- 儘管表面上是2000年4月，即技術泡沫破產的前夕，這是一種基本的，存在的生存方式。克羅恩伯格（Cronenberg）將故事傳達了幾年，因此幽靈困擾他的電影是2008年的金融危機。 （這樣做的是，他還改變了埃里克（Eric）從日本日元短暫到中國人民幣的貨幣，這一轉變可能比今天的書或電影更多地說明了我們的世界。最終，關於華爾街，金融甚至是真正的資本主義，這是關於人類對控制的需求，在一個主要特徵是熵的世界中。這本書的敘述本質上是埃里克（Eric）的腦衝動與他無法控制的身體需求的愚蠢事實之間的對話- 當他不想控制貨幣市場或弄清楚其他人時，他正在吃飯，他媽的，並且在一個值得注意的時刻，並且檢查他的前列腺。
克羅恩伯格（Cronenberg）保留了許多敘事元素，包括思想與身體的通行。但是，德里洛的小說讀起來比其他任何事情都更像是自我評價：這是一個天才的肖像，試圖扮演未來和人類行為本身，即使他將自己與世界其他地方隔離開來。作者有一個不可否認的迴聲，他本人有些控制怪胎和溫和的隱居。是否有意，克羅恩伯格（Cronenberg）並沒有完全捕捉到這種普遍性或那種悲傷。他對埃里克（Eric）的疏遠更為遙遠：如果這本書是一種道歉，這部電影有時就像是一個複仇的故事，是一個complance的故事。
當然，這沒什麼錯。如果我發現Delillo的書更加感人和深刻，那是我的問題，不一定是對這部電影的敲門聲，這在其上（大多數情況下）是有效的。帕丁森（Pattinson）的寧靜水平與身體上的不適感混合在一起：他優雅地移動了，但我們可以感覺到他的頭部彎腰，他的雙手煩躁不安，煩躁不安。他的鎮定是一個理想的。我們可以說他什麼都不覺得。
克羅恩伯格（Cronenberg）還設法在幽閉恐懼症的設置中創造了一個令人難以置信的感性世界。 （曾幾何時，這位導演曾經是電影院最重要的幽閉恐懼症詩人。）埃里克（Eric繭比掩體。在這方面，導演還設法以某種方式近似Delillo語言的觸覺力量。而且，他確保使攝像機不舒服地靠近演員的臉，以提高故事的內在質量。但是，儘管如此，他並沒有完全陷入埃里克的頭腦，最終很難為一個如此不透明的角色感到任何東西。大都會通常是美麗的，但有時感覺就像是一部與自己密封的電影一樣。
