一隻小熊貓熊成為功夫大師。蝸牛在印地500中比賽。一個被遺忘的垃圾機器人拯救了人類。如今，我們對兒童的文化產品通常反映出我們生活在賦權時代的事實。坦率地說，這已成為陳詞濫調，或者沒有人贏得大型比賽和/或拯救世界。乍一看，樂高電影，，，，，雖然很輝煌，，，，， 似乎沒有什麼不同。這部電影的英雄是一名名為Emmet的普通建築工人，被告知，通過找到一個稱為“抵抗運動”的神聖物體，他實現了預言，並成為宇宙中最有趣，最重要的人的“特殊”。特別是揮舞著抵抗力量，是為了對總統/洛德商業的黑暗勢力進行叛亂，後者用鐵（塑料）拳頭統治著樂高的土地。
如果您認為自己知道這個故事從這裡走到哪裡，那是因為賦權的敘事實際上已成為美國文化的常態。我們認為，孩子們需要鼓勵才能成為自己的最佳自我，而我們的電影和故事經常反映出這一點。但是我們把它走得太遠了嗎？雄辯文章大西洋去年，盧克·埃普林（Luke Epplin）批評兒童電影的電影《魔法羽毛綜合症》（Magic Feather Chanddrome），因此以羽毛的名字命名。 （當然，羽毛根本不是魔術；真正的羽毛一直沿著™，或者在他巨大的，拍打的耳朵內部。）Epplin寫道：
兒童電影中魔術綜合徵的至高無上與所謂的“自尊崇拜”重疊，這可能並非偶然。這些電影的不安主角永遠不必喚醒現實，即作物 - 殺死者根本不能比光滑的賽車飛機更快地飛行。取而代之的是，無論對更大的社區多麼不合理，不可能或破壞性，都需要對永不放棄夢想的重要性受到啟發。
Epplin與查爾斯·舒爾茨（Charles Schultz）的查理·布朗（Charlie Brown）漫畫和電影將這些魔術般的敘述進行了對比。由於查理·布朗（Charlie Brown）對自己的所有信仰，仍然永遠是一個可愛的失敗者，他必須學會對自己的生活感到滿意 - 接受他在花生'偉大的存在鏈。
但是，即使許多電影都採用了自尊敘事，也有一系列反流，反對它。這些“異常主義的敘事”很少見，但它們在那裡。其中的主要是皮克斯的令人難以置信的，其中一個超級英雄必須將其權力掩蓋，以使他們不滿情緒的社會。更重要的是，壞人，綜合症，是一個憤慨的前狂熱者，他沮喪的是，他缺乏超級大國使他無法成為英雄本人。作為AO Scott闡明了它當時，這部電影的信息似乎是：“有些人擁有其他人沒有的權力，並拒絕他們行使這些權力的權利，或者伴隨著他們的特權，被誤導，殘酷且具有社會破壞性。”
（或者，正如電影本身如此簡潔地說：“如果每個人都超級，那麼沒有人。”）
其他電影已經在不同程度上攜帶了異常主義的火炬怪物大學例如，可愛的獨眼巨人邁克·瓦佐夫斯基（Mike Wazowski）夢想著成為一個世界一流的恐怖- 最終發現，他作為一個工作人員更好，將恐懼留給真正有才華的人，他的笨拙的野獸帕爾·蘇利（Beast Pal Sulley）。在堅果工作，Surly Squirrel用他的智慧在冬天獲得自己的食物，直接反對公園其他動物的集體需求。即使他最終學會了成為一個誘人的團隊合作者，但他的優越性從未真正存在爭議。
樂高電影但是，採用不同的方法。這部電影在一個偉大的，甘道夫/摩爾法斯般的神秘維特魯威（Vitruvius）的場景上（我可能會被摩根·弗里曼（Morgan Freeman）發聲，我可能會補充說）對“特殊”的預言構成了當場的預言。因此，特殊的特殊性是從一開始就偽造的。當我們的主人公Emmet稍後開始意識到自己的命運時，我們知道他正在實現一個假夢。的確，這裡的術語是如此直率，如此直接 - “特殊”是一種甚至不願意在句法上正確正確的表達 - 他們感覺就像是在自尊敘事的非常人為的挖掘。因此，就像電影的播放一樣，就像許多流行流派的欺騙（超級英雄電影，探索敘事，反烏托邦科幻小說等）一樣，它也像是對你們的戲of的模仿 - 您講故事的學校。
這部電影還承認了普通人變得非凡的想法中固有的雙重標準：有一次，女主人公Wyldstyle淚流滿面地向Emmet透露她自己正在尋找抵抗力，希望這一點她將是特別的。我無法開始描述這是一部兒童電影的女主人公，這是多麼傑出和罕見的認罪。這是這些敘述很少解決的問題 - 夢想家的焦慮不是一個實現這個虛構命運的人，儘管顯然更適合於此。 （Wyldstyle實際上是因此，與Emmet不同。樂高電影敢於暗示，對於每個變得特別的普通schmoe來說，還有更多值得的人。
所以，是樂高電影一個偽裝的傑出主義敘事 - 一部嘲笑這個想法的電影，聲稱自己是零成為英雄的電影嗎？不，因為我認為這部電影有不同的議程。它希望將自尊的敘述帶到其邏輯上的極端。與其他電影不同，它拒絕迴避說每個人都特別的社會含義。相反，它顯示它。在電影的高潮之戰中，在埃默特發現自己不是特別的 - 沒人 - 開始創建和構建。結果，人民崛起，開始使汽車，飛機，武器，各種瘋狂的車輛和其他樂器以及其他與主人公力量作鬥爭中的其他任何東西。
結果，出現了一些在政治上的負擔，幾乎是侵犯的東西。這是一場徹頭徹尾的無產階級樂高革命 - 正好在最重要的電影類型的資本家（基於玩具的兒童電影）的高潮中。 （請記住，電影的反派被命名為商業。）當然，這是一種平等和革命的幻想，但它與電影本身的破壞性，無政府狀態精神保持一致。換句話說，在探索了自尊心的故事和例外主義故事之間的雜亂無章的辯論之後，這部電影在自尊方面定居，但自我意識到了眨眼。例外主義的敘事認為，如果每個人都很特別，那麼沒人會。為此，樂高電影提供一個狡猾的反駁：每個人都很特別，因為沒人是。
