加雷斯·休·埃文斯（Gareth Huw Evans）突襲，於2012年發行，但已經是現代動作經典，是幽閉恐懼症敘事經濟的血腥傑作。它簡單的視頻遊戲般的想法是雅加達警察陷入了一個巨大的毒品書房公寓大樓中，在他前往主要惡棍的過程中，他遭到了一陣癮君子和小販的浪潮襲擊。突襲2幾乎確切地打開了第一個關閉的地方，但隨後迅速消除了在不同環境中飾演同一部電影的典型續集思想。它突然，幾乎搞笑了它的範圍。如果突襲發生了幾個小時，突襲2發生多年。如果突襲大多數是一個與其他人打架的人，突襲2是許多人（和一個出色的GAL）以各種旋轉的組合相互作鬥爭。如果突襲是一個緊繃，堅韌，完美無瑕的動作片，突襲2，雖然幾乎同樣令人驚奇，但卻是一個瀰漫，雄心勃勃，有缺陷的黑幫芭蕾舞團。它如此龐大，以至於感覺可能是一個系列。也許應該是。但是大屏幕顯然是這種爆炸性電影所屬於的。
這次，我們的英雄拉瑪（印尼武術冠軍伊科·烏瓦斯）意識到他的工作還遠遠沒有結束- 他和他的家人遠離安全- 被要求滲透到更廣泛的地下世界，以淘汰腐敗的警察和政治家以及罪犯。因此，他花了四年（四年！）在監獄中，暗示自己進入了主要犯罪勳爵的兒子的良好恩典。一旦他們出門，拉瑪（Rama）現在叫尤達（Yuda），在一場令人費解的，低矮的幫派戰爭中，發現自己是一個值得信賴的小伙子，充滿了複雜的雙重交叉。
我將在故事描述的情況下停在那兒，因為我不確定我完全理解的其餘情節中的多少。如果突襲2在任何層面上都認真對待，這是敘事的，這種規模的擴展並不能完全奏效。成功的成功突襲顯然，為埃文斯（Evans）購買了瘋狂的自由，但是第一部電影的概念的局限性使它變得簡單，從而縮小了導演的重點：每當發生戰鬥時，您都會確切地知道危及什麼。現在，隨著新電影的角色和背叛的蔓延，很難跟踪誰在刺傷誰。埃文斯（Evans）缺少科波拉（Coppola）或斯科塞斯（Scorsese）的速記，他不能完全兼顧所有這些人和這些子圖。
但是耶穌，這個人可以指導動作場景。第一部電影是用動力學恩典的時刻自由拍攝的，但是我比我能想到的任何其他電影都多突襲2模糊動作和舞蹈之間的界線。對於所有上述自由，埃文斯仍然清楚地了解行動時局限性的重要性。監獄中的一場早期戰鬥限制了拉瑪在一個狹窄的小房間裡，這樣他才能一次與一個男人戰鬥，即使暴徒排隊試圖將他擊倒。我見過的最好的汽車追逐是圍繞我們的英雄在其中一輛汽車中被俘虜的事實建立的，而他可以做什麼。然後，有一個傢伙在與整個流氓戰鬥時揮舞著砍刀，但拒絕使用砍刀本身，直到他到達他的主採石場為止。然後是一個令人驚嘆的美麗錘子女孩（朱莉·埃斯特爾（Julie Estelle）），他是一位聾啞女人，她揮舞著兩個爪錘，砸頭和膝蓋，用塔斯馬尼亞魔鬼般的速度挖出眼睛。
是的，一切都是瘋狂，無情的血腥。您可以說（有些人），暴力的無償突襲2是一個問題。但這一切都作為超現實的死亡舞蹈的一部分：脖子捕捉，骨頭挑戰和頭部在所有工作中都被砸碎以打斷運動，這是一系列芭蕾舞台階的方式，可能以阿拉伯語或其他姿勢結束。沒有影響，運動就一無所有。
因此，專注於舞蹈，並在某種程度上忽略敘事。我不禁認為埃文斯在某種程度上理解了這一點。他最勇敢，最美麗的戰鬥之一是在監獄中的SLO-MO，泥濘的，多人的近戰中。每個人都被橙色的泥土覆蓋，您會失去對誰的踪跡，只是扮演運動，既笨拙又優雅。戰士的匿名性感到有意，幾乎是先驗。就像他們忘記了自己是誰，都被一個踢屁股的人被吸收了。看突襲2，您可能要加入他們。
