照片：威廉·拉克斯頓（William Laxton）/家居電影和JBA製作
Tsai Ming-liang's流浪狗不是被稱為恐怖電影，但也可能是。開頭是一個不祥的，催眠和困惑的形象，一個女人慢慢梳理頭髮，而兩個孩子在她旁邊打鼻子，這部令人驚嘆，瘋狂的電影呈現出一系列延伸，大多是靜態的，恐怖的絕望，貧困和衰敗的片狀。漫長的鎖定圖像包含自己的張力 - 就像上述第一張照片一樣，其含義仍然不在我們的掌握之外。有時，泰（Tsai）將相機固定在演員上，讓我們可以近距離觀察他們，就像在挑戰表演者一樣。但是，實際上，他具有挑戰性我們- 不是我們的耐心（儘管他也在挑戰這一點），而是我們與他原本具體圖像的不確定性生活的能力。
有一個情節流浪狗，但這是備用且脆弱的，您可以快速笑閱讀各種評論，以了解不同的作家如何解釋它。一個父親（泰常規的李孔尚）和他的兩個孩子住在台北郊區的貧困中。爸爸是一個酗酒和抑鬱症，是一個鬼屋，安靜的傢伙。某些東西或某些東西打破了他。他舉起房地產跡像以謀生，站在繁忙的十字路口的邊緣連續數小時，這幾乎是Tsai Ming-Liang角色的完美工作。兩個孩子自己愉快地徘徊，經常在當地的超市裡吃時間，然後在當地的一家超市吃樣品，那裡的女店員似乎對他們感興趣。她知道他們嗎？我們不確定。晚上，那個女人徘徊了很多餵食的狗。她似乎還在尋找東西。她在尋找孩子嗎？
流浪狗是那種用敘述來取笑您的電影。即使電影可以輕鬆分辨，即使您想將它們拼湊在一起，這是足夠的意義。特別是第三幕轉彎使我們想知道我們是在時間還是向後跳來跳去 - 無論我們是看到角色荒涼的新階段還是瞥見使他們到達這一刻的東西。有一次，孩子們穿著唇膏和假髮的白菜頭，然後將其滑入父親旁邊的床上。然後，他醉酒地對捲心菜做的事情又是搞笑，可悲，令人不安和令人恐懼的事情，這使我們遇到了一百萬個問題。這部電影的濕滑性具有真正令人毛骨悚然的品質。這是不自然的，幾乎是不可思議的：我們觀看這些人的人數越多，我們對他們的了解就越少。
幸運的是，我們正在照顧大師。 Tsai以他可怕的控制，靜態鏡頭而聞名。在2001年喜劇中那邊什麼時候？他實際上將自己的美學變成了持續的插科打,，這些年來，他的工作變得更加實驗性和安裝方式。我數量不到80張流浪狗，每個都以自己的方式華麗而沉浸式和迷惑。導演電影院的力量在於它的聽覺和触覺質量 - 這就是我們可能會發現含義的地方。如果我必須找到一個詞來形容流浪狗， 這將是海綿狀。電影中的任何地方都找不到溫暖。即使是我們看到的一間漂亮的房子也是寒冷而寬敞的房子。貧窮的人物通常受到元素的擺佈 - 駕駛雨水震撼臥室的雨水，或者在台北街上工作的爸爸在工作中吹來的狂風，或者是夜晚的巨大，令人寒冷的黑色。
但是，即使角色找到安全性和庇護所，元素也在那裡。在影片的後期，我們看到每個人都在最佳地描述為雨水的房子裡，牆壁從水中融化和模製（有人說房子在“哭泣”）。就在電影末端，在電影最大膽的靜態鏡頭中，兩個角色站在一個腐爛的房間裡，周圍是岩石，看著一幅巨大的岩石繪畫。他們是進入繪畫的，還是繪畫突破了框架？有關係嗎？導演似乎說，絕望是它自己的生態系統。即使您的頭頂有屋頂，也不會讓您一個人呆著。我還在發抖。
