_MG_0817.CR2照片：艾莉森·羅莎（Alison Rosa）
在接下來的幾周中，禿鷹將與2014年最受歡迎的電影背後的編劇交談關於他們發現最難破解的場景。從腳本到屏幕，哪些關鍵序列發生了最大的轉換？今天，我們與Nicolas Giacobone和Alexander Dinelaris進行了交談 - 誰共同撰寫鳥人與Armando Bo和電影的導演一起亞歷杭德羅·岡薩雷斯·伊娜·拉里特圖- 關於他們的電影的元核心，該電影發生在里格根·湯姆森（Riggan Thomson）（邁克爾·基頓（Michael Keaton））的戲劇中，作為他的藝術捲土重來。
我們不得不說，要解決的最困難的情況之一是“汽車旅館房間的場景”。這個場景本來應該屬於一個短篇小說，激發了電影中正在表演的戲劇。 （不要再讀它，只是在這里和我們一起去。）
由於許多原因，汽車旅館的場景很複雜。首先，寫一個旨在來自雷蒙德·卡佛（Raymond Carver）短篇小說，當我們談論愛情時，我們談論的是什麼。我們必須尊重Carver最初發明的角色的語氣，時期和心理狀態。但這不是全部。因為劇中的這個場景應該是裡根本人寫的，所以我們必須擁抱里格根的平庸作為作家。我們不得不把自己戴在里奇根的鞋子裡，在他的腦海，可怕的假髮中寫下。汽車旅館的場景必須足夠好，才能屬於雷蒙德·卡佛（Raymond Carver）的故事和百老彙的戲劇，並且平庸地表現出我們的英雄里格·湯姆森（Riggan Thomson）的寫作。那不是簡單的壯舉。
其次，有場景的功能。在電影過程中，每次都有三次使用汽車旅館的場景，每次都有不同的意義和重量。我們知道，這將是“戲劇”的最後一個場景，也是“一次性”敘述中的最後一幕。它必須足夠強大，以支持里格根·湯姆森（Riggan Thomson）的情感高潮，而不會過早地賦予其含義。
第一個汽車旅館房間的場景始於邁克（Mike）和萊斯利（Leslie）在後台封面。邁克（Mike），在演奏“靈感”的方法中，告訴萊斯利，他們實際上應該做愛，以便將現實主義帶入現場。萊斯利（Leslie）拒絕，一個潛在的喜劇場景變黑了一會兒。當她終於將他從床上推開時，我們發現自己在舞台上，汽車旅館的場景已經開始。
里格（Riggan）注意到邁克·希納（Mike Shiner）的勃起，隨著現場的線條成為勃起的雙重誘惑，音調又轉移到了雜技節。正是通過這種廣泛的喜劇迷彩，我們掩蓋了里格根講話的價值。 “我只想成為你想要的。你不愛我。而且你永遠不會。我不存在。”在這一點上，他們幾乎沒有在現場混亂中向觀眾註冊。但是種子已經種植了。
第二個汽車旅館的場景始於里格（Riggan）從時代廣場（Times Square）穿著內衣回來時。在這裡，現場的線條變成了不祥的信號，強調了里格根日益嚴重的絕望。 Odder又黑暗，但仍然在Keaton先生的專家手中，爆炸性喜劇。
當我們終於到達第三個汽車旅館的場景時，里格根（Riggan）幾乎失去了握力並拿著裝載的槍，我們看到了他們一直以來的一切。里格根直接與他的聽眾，他的粉絲，他的名聲交談…
里格根：我怎麼了？為什麼我必須最終乞求人們愛我？我只是想成為你想要的。現在，我花每一分鐘祈禱成為別人。我不是一個人。
邁克：放下槍，ed。她只是不再愛你了。
里格根（萊斯利）：你不，對嗎？
萊斯利：不…
里格根：我不存在。我什至不在這裡。 （節拍。）我不存在。這都不重要……
我們都知道接下來會發生什麼。
整個寫作過程鳥人艱難，令人恐懼和令人振奮。但是，汽車旅館的場景可能是最具挑戰性的場景 - 應該屬於一個短篇小說，啟發了電影中正在表演的戲劇。 （不要再讀一次，就和我們一起去。）
