
_MG_0817.CR2照片:艾莉森·羅莎(Alison Rosa)
在接下來的幾周中,禿鷹將與2014年最受歡迎的電影背後的編劇交談關於他們發現最難破解的場景。從腳本到屏幕,哪些關鍵序列發生了最大的轉換?今天,我們與Nicolas Giacobone和Alexander Dinelaris進行了交談 - 誰共同撰寫鳥人與Armando Bo和電影的導演一起亞歷杭德羅·岡薩雷斯·伊娜·拉里特圖- 關於他們的電影的元核心,該電影發生在里格根·湯姆森(Riggan Thomson)(邁克爾·基頓(Michael Keaton))的戲劇中,作為他的藝術捲土重來。
我們不得不說,要解決的最困難的情況之一是“汽車旅館房間的場景”。這個場景本來應該屬於一個短篇小說,激發了電影中正在表演的戲劇。 (不要再讀它,只是在這里和我們一起去。)
由於許多原因,汽車旅館的場景很複雜。首先,寫一個旨在來自雷蒙德·卡佛(Raymond Carver)短篇小說,當我們談論愛情時,我們談論的是什麼。我們必須尊重Carver最初發明的角色的語氣,時期和心理狀態。但這不是全部。因為劇中的這個場景應該是裡根本人寫的,所以我們必須擁抱里格根的平庸作為作家。我們不得不把自己戴在里奇根的鞋子裡,在他的腦海,可怕的假髮中寫下。汽車旅館的場景必須足夠好,才能屬於雷蒙德·卡佛(Raymond Carver)的故事和百老彙的戲劇,並且平庸地表現出我們的英雄里格·湯姆森(Riggan Thomson)的寫作。那不是簡單的壯舉。
其次,有場景的功能。在電影過程中,每次都有三次使用汽車旅館的場景,每次都有不同的意義和重量。我們知道,這將是“戲劇”的最後一個場景,也是“一次性”敘述中的最後一幕。它必須足夠強大,以支持里格根·湯姆森(Riggan Thomson)的情感高潮,而不會過早地賦予其含義。
第一個汽車旅館房間的場景始於邁克(Mike)和萊斯利(Leslie)在後台封面。邁克(Mike),在演奏“靈感”的方法中,告訴萊斯利,他們實際上應該做愛,以便將現實主義帶入現場。萊斯利(Leslie)拒絕,一個潛在的喜劇場景變黑了一會兒。當她終於將他從床上推開時,我們發現自己在舞台上,汽車旅館的場景已經開始。
里格(Riggan)注意到邁克·希納(Mike Shiner)的勃起,隨著現場的線條成為勃起的雙重誘惑,音調又轉移到了雜技節。正是通過這種廣泛的喜劇迷彩,我們掩蓋了里格根講話的價值。 “我只想成為你想要的。你不愛我。而且你永遠不會。我不存在。”在這一點上,他們幾乎沒有在現場混亂中向觀眾註冊。但是種子已經種植了。
第二個汽車旅館的場景始於里格(Riggan)從時代廣場(Times Square)穿著內衣回來時。在這裡,現場的線條變成了不祥的信號,強調了里格根日益嚴重的絕望。 Odder又黑暗,但仍然在Keaton先生的專家手中,爆炸性喜劇。
當我們終於到達第三個汽車旅館的場景時,里格根(Riggan)幾乎失去了握力並拿著裝載的槍,我們看到了他們一直以來的一切。里格根直接與他的聽眾,他的粉絲,他的名聲交談…
里格根:我怎麼了?為什麼我必須最終乞求人們愛我?我只是想成為你想要的。現在,我花每一分鐘祈禱成為別人。我不是一個人。
邁克:放下槍,ed。她只是不再愛你了。
里格根(萊斯利):你不,對嗎?
萊斯利:不…
里格根:我不存在。我什至不在這裡。 (節拍。)我不存在。這都不重要……
我們都知道接下來會發生什麼。
整個寫作過程鳥人艱難,令人恐懼和令人振奮。但是,汽車旅館的場景可能是最具挑戰性的場景 - 應該屬於一個短篇小說,啟發了電影中正在表演的戲劇。 (不要再讀一次,就和我們一起去。)