邁克爾·曼（Michael Mann）：一位導演在真實和摘要之間陷入困境

在普通犯罪的節奏的節奏中如此早，這樣一個場景可能會造成奇怪的破壞 - 甚至是一個錯誤，一個笨拙的浪漫褶邊。但是，這一時刻也說明了使曼的電影如此獨特的原因，以及為什麼我們中的一些人發現它們如此著迷：一個男人和一個女人在空曠的天空上結合起來，比背景故事和對話更像是更揭示的。曼恩在洛杉磯的電話上說：“她直覺在機場的這個寬敞空間裡對他有些恐懼。” “這打擾了他。他迷路了，沒有指南針……他的製度化比他所知道的要大。她對他有直覺的感覺。那是我們生活中無法量化的聯繫之一。”

無法量化的連接可能是每部邁克爾·曼（Michael Mann）電影的替代標題。導演以對他描繪的亞文化的詳盡研究而聞名 - 無論是專業小偷，老將警察，18世紀的邊境成員，抑鬱症時代的黑幫或熱門記者 - 他已經討論了他如何沉浸於世界上的詳盡在了解Stuxnet之後入侵的是，這是針對伊朗在2010年的核計劃的神秘計算機蠕蟲。但是，有了曼恩，他對項目產生了另一個原因：一種難以置信的pin腳，情感上的聯繫，這是關於他的角色遍及世界，以及他們直觀的，通常是無言的反應。

在大多數電影中，這種聯繫為主要故事提供了恩典。在曼恩的電影中，越來越多的劇情的平凡，對流派友好的細節- 無論他們經過了深刻的研究- 都佔據了遠見，擁抱和喃喃自語的城市景觀和喜怒無常的longue，這是導演的風格標誌。曼一直是那種可以拍攝城市街並充滿無法言喻的渴望的導演。但是，他的高清視頻圖像越來越多地將空間和建築物甚至人們轉化為宇宙抽象。遲到黑人，拍攝角色死亡，曼恩閉上了眼睛。然後，當屏幕慢慢變黑時，他在朦朧的夜晚中切成一個孤獨的摩天大樓。在最後一眼死去的人的眼中，這是對曼恩早年如此形成性的德國表現主義電影的致敬 - 這座建築變成了精神和超現實的東西，幾乎是圖騰。

Blackhat充滿了這樣的元素，您也可以通過曼恩描述他的角色和他們生活的全球化後世界的方式來感知它。世界在很大程度上縮水了。”導演解釋說。 “我們遍歷過去更加敏捷的民族國家的邊界​​。”他指出，當兩個角色在電影后來成為逃犯時，“他們也成為世界公民……您想到[愛德華]斯諾登如何移動。我認識的中國有些人，他們談判將他帶到俄羅斯。這些是一百年前無法想像的事情。他們在20年前非常困難。這使約翰·迪林格（John Dillinger）看起來像他在石器時代。”

迪林格（Dillinger），約翰尼·德普（Johnny Depp）在曼恩（Mann公共敵人，沒有互聯網，但他確實有最近連接該國的兩車道黑頂，而他的導演指出，“對時代人的熟悉率”，這是“驚人的”。公共敵人從某種意義上說，是黑人，它以黑社會和執法部門的描繪嶄新技術的方式，使雙方具有相互聯繫和以前從未見過的力量。但這不是歷史愛好者或典型流派愛好者的電影。曼恩（Mann）用一種幻覺的熱情描繪了一切 - 從來沒有像電影后期的美麗場景中那樣描繪了一切。忙於在收音機上聽球遊戲。

技術，運動，空間探索：這些一直是曼電影電影中的主題，但是近年來，它們也已成為他職業生涯的關鍵因素。實際上，人們可以將他的作品的實驗主義日益加快，以發現他在製作數字視頻的可能性中發現的可能性阿里，他的遺囑史密斯（Muhammad Ali）主演2001年的傳記片。他回憶說：“這是偶然發生的事情。”我拍了幾件，我們能夠通過拿起一個小的手電筒並從卡上彈跳來點燃它們。我們正在射擊一個人，在屋頂上鍛煉，他在遠處看到了這些大火。我對它的這種品質感到震驚，這不像動作製作：視覺效果是一種真相的風格，情緒更加強大，因為它沒有戲劇性。”

雖然阿里它主要是在電影上拍攝的，其中有許多在數字視頻相機上拍攝的場景。曼恩說：“之後我分析瞭如何使我這種感覺。” “我意識到這是因為我們已經減去了戲劇照明- 我們都曾經是這樣做的，並且在像Vittorio Storaro或Chivo Lubezki這樣的傑出人物完成時慶祝了它們……每個人都在不知不覺地看到它，並且知道它是精心製作的，而不是製作的東西感覺真實的東西。戲劇慣例的減法是我們如何發光非常強大的。”數字視頻場景借出了阿里電動，您 - 即時性。但是隨之而來的是更虛幻和脆弱的東西，好像這個像素化的世界可能會立刻消失。

超現實主義和超曲折 - 越來越多的曼（Mann）的電影似乎在這兩個極端之間跳舞。 2006年的電影版本的邁阿密惡習關於執法程序和毒品交易者說話，充滿了不可思議的真實術語。但是作為一種體驗，這是其他事情：您可以乘坐快艇，讓毒品跑一分鐘，跳上小隊的汽車，放大到下一個災難性的人質對峙，然後建立一個史詩般的毒品交換高潮的三向黑社會血液浴，直到在一個海濱安全的房子裡結束夜晚，試圖平靜您所愛的女人，恰好是剛剛發現您是警察的犯罪財務顧問。作為一個程序，這是荒謬的。但是在某個時候，您意識到您正在觀看的不是程序。這是一個夢。

在某種程度上，這樣的元素在他的工作中總是存在。當曼做出第一個戲劇特色時賊，由詹姆斯·凱恩（James Caan）主演，一些批評家將這部電影帶到了審美化和承保的任務。其他人則是通過對細節和引人注目的圖像和聲音的小小的關注來吸引的。賊在票房上表現不佳，但此後它已經成為經典，它的影響力無處不在。曼恩最終將獲得戲劇性的熱門歌曲，但這是他在電視上的成功，尤其是80年代NBC熱門的執行製片人邁阿密惡習，這有助於將他變成一個品牌名稱。如今，甚至他的票房拖鞋都被認為具有健康的回顧性崇敬：1986年驚悚片曼尼特，根據托馬斯·哈里斯（Thomas Harris）的紅龍並以布萊恩·考克斯（Brian Cox）為漢尼拔·萊克特（Hannibal Lecter）博士（他的第一次電影迭代），在戲劇發行中幾乎沒有錢，但現在感覺很必不可少-這部電影的表面涼爽和輓歌的流行聲景觀與其令人毛骨悚然的連續殺手情節一樣令人不安。

在接下來的十年中，曼恩取得了一系列的商業和批判性成功，鞏固了他作為美國主要的Auteur和敏銳的視覺設計師的地位。 1992年莫希幹的最後是詹姆斯·菲尼莫爾·庫珀（James Fenimore Cooper）的小說的鬱鬱蔥蔥，瘋狂的浪漫，令人震驚的改編，由丹尼爾·戴·萊維斯（Daniel Day-Lewis）主演鷹眼，印第安人撫養的白色偵察兵，而瑪德琳·斯托（Madeleine Stowe）則為英國將軍的女兒。這是90年代的標誌性動作片之一。熱（1995年）給了我們羅伯特·德·尼羅（Robert de Niro）帶領一群罪犯和阿爾·帕西諾（Al Pacino）的一群人，因為他們疲憊不堪，出色的LAPD偵探追逐他們。現在，它被認為是有史以來最偉大的犯罪史詩之一。內部人士（1999）是一部基於事實的戲劇60分鐘製片人洛厄爾·伯格曼（Lowell Bergman）（再次）和他為讓布朗和威廉姆森科學家杰弗裡·威根（Jeffrey Wigand）（羅素·克勞（Russell Crowe））努力從煙草業的陰暗習俗中吹走了蓋子；它在2000年被提名為奧斯卡獎的最佳照片，如果學院有機會重做那年的投票，曼恩的電影很有可能會贏得勝利。

從那以後，對曼恩電影的直接反應變得更加混雜。抵押品，由傑米·福克斯（Jamie Foxx）和湯姆·克魯斯（Tom Cruise）主演，是另一個關鍵和商業上的熱門歌曲，但是電影阿里，，，，邁阿密惡習， 和公共敵人有更多的分裂。的確，過去十年半左右的曼（Mann）的電影有些固執。有人感覺到他不讓票房友好的日誌線撤消他的藝術野心。而且，他早期電影的完美美學已被不那麼構成，更加沒有障礙的東西所取代。相機經常跟隨角色沿著他們的頭部近在咫尺，好像試圖從眼睛後面看。不同字符和許多不同角度的透視片段。似乎偷竊的鏡頭與有時看起來像監視的鏡頭相比，不舒服。

當他談論視頻時，有人感覺到曼正在尋找一種全新的表達方式和使您看到的方式。在公共敵人，他說：“我的目標是讓您走進鞋子，透過約翰·迪林格（John Dillinger）的眼睛看- 以使他的經歷發生在發生時- 而不是將他視為第三方觀察者。我想把你帶入那個世界，就像你在1933年走出傳記一樣。有一輛汽車，有一輛引擎蓋裝飾品，金屬和玻璃上有凝結，這一切都像是現實生活。”

為了說明他與視頻的關係，曼恩使用了他心愛的建築隱喻之一，並指出了現代摩天大樓的發展。 “當技術（即鋼鐵）進入圖片並且人們能夠建造高建築物時，他們不知道高大的建築物是什麼樣的。因此，主要在紐約，他們佔據了古典的Maison-底樓，一樓和三層樓，帶有山牆屋頂。他們沒有乾預三層，而是使他們介入了23層。因此，在紐約各地，您會看到房屋伸展的樣子……您是用鋼製建造的，但是您不知道它應該是什麼樣子，因此您使其看起來像磚石建築。但是在芝加哥，您擁有Monadnock大樓，這是第一個高大的建築物，其功能和技術的形式。這個類比對我和電影來說是正確的：如果我要使用視頻，我想找到一種從該技術中得出的美學。我對使它看起來像電影不感興趣。”

黑人很可能像曼恩最近的其他電影一樣分裂 - 甚至更多。但是有人感覺到他別無其他方式。對於我們許多人來說，這是一個奇怪的位置。他是一個活著的傳奇人物- 幾乎是一個老主人，幾乎- 他的夜間外部和安靜的斯托克面孔的鏡頭已經變得與約翰·福特（John Ford斯科塞斯的紐約街景。同時，他仍在錄音室系統中在某種程度上在類型電影中工作黑人，至少在紙上看起來像是在那裡賺錢。但是他在過去的幾十年中贏得了獨立，看來他決心推動表面上主流電影中可能的界限。

這樣做越來越困難嗎？他諷刺地指出，這種臭名昭著的獨立實際上可能使他陷入了一個奇怪的偶然地點。 “對我來說，製作這類電影並不難。實際上，這可能更容易，因為有一些自我選擇正在發生。想要一位將要拍攝它的人，然後離開並讓工作室結束的人，這是第三次續集 - 他們不打電話。”然後他笑著說：“我鼓勵他們不要打電話！”