漢密爾頓的Lin-Manuel Miranda（右）照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
我並不是要建議如果您沒有被感動的話，您都不愛漢密爾頓，林·曼努爾·米蘭達（Lin-Manuel Miranda）在公眾中引起了轟動的新嘻哈生物學。但是，為了不喜歡它，您幾乎必須不喜歡美國實驗。獨立性與相互依存之間的衝突不僅是節目的主題，而且是其方法：它帶來了從不同選區形成聯合的複雜性。它也可能會使您的耳朵感到困惑：很少有人會熟悉Miranda的所有試金石。我抓住了羅傑斯和哈默斯坦，吉爾伯特和沙利文，桑德海姆的口頭提及，西側的故事， 和1776年，但是其他人不得不向我指出嘻哈的經常帽子：大小伙子，奇特斯，“責怪它（對酒精）。”而且我敢肯定，觀眾中的歷史學家（該節目是受羅恩·切爾諾（Ron Chernow）800頁的漢密爾頓傳記的“靈感”）將吸引我們其他人沒有註意到的參考文獻。 （“世界顛倒了”，在約克鎮戰役中重複一句話，是紅衣音樂家在康沃利斯在康沃利斯在那裡投降的民謠的名字。鏈繪製和爆炸押韻 - 漢密爾頓既不是挑戰，也不是瑣事。太好了。
有些人一直在說，無論是流域，突破和改變遊戲規則的人都是另一回事。米蘭達（Miranda）太精明了（並且對他的先例太多），以至於無法一次重新發明所有規則。在某些方面，他並沒有重新發明任何東西，只是在拉伸它們。畢竟，這是一個打算搬到百老彙的節目。是的，它具有巨大的畫布。甚至沒有在加勒比海漢密爾頓貧窮的成長中倒敘- “一個混蛋，孤兒，妓女和蘇格蘭人的兒子” - 從他在喬治·華盛頓的軍隊中的服務到外境的境外，故事都擊中了他的公共和私人生活的所有亮點婚外情，幾乎與阿倫·伯爾（Aaron Burr）一起對決。在這兩者之間，我們將被視為貨幣政策，殖民求婚，創始父親競爭和聯邦制的密集份量。但是政治，革命和壓縮的綜合性幾乎不是音樂劇的新穎性：想想埃維塔甚至痛苦。感謝上帝，米蘭達（Miranda）比那些笨拙的流行歌劇更聰明地講述了他的故事。儘管它的主角不再高興漢密爾頓很快樂又有趣。部分原因是米蘭達（Miranda）在主角角色也是如此。他的漢密爾頓不是令人討厭的女主角或令人討厭的聖人，而是動力學，狂熱，非常討人喜歡的愛好者。他會不惜一切代價贏得您的身邊。 （似乎之一似乎是在他的聲音上，這在預覽表演時聽起來很破爛。）
儘管如此，作為作者，米蘭達還是毫不猶豫地從他的法國和阿根廷模型中竊取了重要的裝置。就像伊娃·佩隆（Eva Peron）被塞（Che）頑強和闡述一樣，漢密爾頓（Hamilton）在很大程度上由伯爾（Burr）介紹給我們，後者諷刺地講述了行動。在某種程度上，伯爾也是一個獨立的角色，是他的對手的一個沸騰的黑暗雙胞胎，他也被變成了一個賈維特，在我看來，這似乎是他車站上方的晉升。您可以看到米蘭達為什麼這樣做：像漢密爾頓一樣大的生活（充滿狂熱者）的生活中的雜技鏈太散開了，無法在沒有對手的情況下繞開令人滿意的線索來自其主題。伯爾（Burr） - 另一個孤兒，雖然是高年人 - 是最好的對手。但是，如果漢密爾頓存在一個結構性問題，它源於在整個動作中保持伯爾沸騰的選擇，即使他沒有真正的關係。他唱著關於妻子和女兒的歌曲（這兩個令人困惑的是Theodosia），儘管我們從未見過他們，儘管小萊斯利·奧多姆（Leslie Odom）是小的電動表演，但並不在乎。他們是主題。
這些歌曲是傳統民謠是偶然的 - 米蘭達眾多技能中的最少嗎？在語言和音樂上，它們似乎都模糊不清，尤其是與其他地方發生的奇蹟相反。這個故事幾乎完全是在說唱，嘻哈和百老彙的混合物中，聽起來仍然很新，儘管拉丁的味道減少了，但它與米蘭達的混合物沒有什麼不同在高度。這些流派根據其表現性特徵分配，以便三個舒勒姐妹 - 伊麗莎（Eliza）是漢密爾頓的妻子，他的浪漫朋友當歸 - 獲得了命運的孩子 - 型三重奏；杰斐遜（Jefferson）幽默地以不公平的繪畫為派對男孩，他得到了一個布吉·沃吉（Boogie-Woogie），稱為“我想念什麼”；而且，最重要的是，喬治國王在布萊恩·達西·詹姆斯（Brian D'Arcy James）的出色漫畫轉彎中獲得了一首卡爾納比（Carnaby）的街頭分手歌曲，這與“在我的朋友們的幫助下”。 （“你會回來的/很快你會看到/你會記得你屬於我。”）與此同時，漢密爾頓和他的兄弟樂隊- 侯爵·德·拉斐特（Marquis de Lafayette），赫庫爾·穆里根（Hercules Mulligan）和約翰·勞倫斯（John Laurens） - 一個更現代的成語。精確的韻律和傳統旋律讓位於彈跳的彈藥和文字遊戲的融合，sprung的節奏引爆：“鎖定你的女兒和馬匹 - 當然 /很難在四套緊身胸衣上進行性交。” Daveed Diggs，Okieriete Onaodowan和Anthony Ramos隨著Confrères的魅力提供了有時的苛刻材料。
他們也只是通過被鑄造提供其他東西。 （儘管該節目的所有歷史人物都是白人，但主要的演員，除了喬治國王，大多數情況都不是。）這不僅僅是色盲。當它投入到未來時，這是故事的關鍵。 （米蘭達（Miranda）的父母像漢密爾頓（Hamilton）一樣，是從加勒比海（Caribbean）來到紐約的，是一個生動的融合主義者。）使用從非白人美國體驗中發展出來的音樂流派也是一種投射到過去的方式。米蘭達（Miranda）將華盛頓內閣中的辯論戲劇化為熱鬧的說唱攤牌（帶有邁克- 多龍（Mike-Drops）），更普遍地利用我們對嘻哈的內部戰鬥的熟悉，使我們的第一批公民的利用使我們感到現代。年輕人的高度靈感 - 漢密爾頓宣布獨立時是21歲 - 可能是最現代的聲音表達的。如果這使米蘭達（Miranda）對連衣裙外套中的男人的不一致而沒有代表徵收稅收的不一致，那麼這也有助於我們理解他們。我們不希望在一個仍然允許決鬥的社會中，至少在新澤西州，我們不希望一場加沃特斯（Gavottes）的演出，講述一個人皮膚瘦和快速觸發的男人。
順便說一句，那些決鬥 - 有三場 - 出色地處理了這是導演托馬斯·凱爾（Thomas Kail）和編舞者安迪·布蘭肯布（Andy Blankenbuehler）的誘人的亮點。該合奏在校長穿著的真實歷史服裝的解構版本中幾乎總是動彈。 （這些服裝是Paul Tazewell的。）這幾乎是太多了，尤其是當您可能被完全佔領以獲取Miranda最好的即興演奏的所有細節時。的確，節目渴望提出觀點的無情有時會使它變得更聰明而不是有效。具有強迫性內在性的說唱獨白已經具有獨白的趨勢，而米蘭達（Miranda）則在主題的基礎上而不是行動的基礎上建立了故事。 （歷史是以這種方式限制的。）其中一些是恰當的：漢密爾頓的咒語“我沒有扔掉我的鏡頭”以產生有用的諷刺性的意義上出現了奇妙的變形。不過，其他人似乎被迫。 （在兒子出生後，此後，他唱著這個男孩有一天會“把我們吹走”，這足以說，這不是發生的事情。）同樣，Eliza（可愛的Phillipa Soo）和當歸（RenéeEliseGoldsberry，很棒）獲得鼻子上也許也可能在鼻子上的抒情leitmotifs。
但是米蘭達在這裡的野心（大部分是充實）藉口他的敘事過度厭惡。雖然傳統的智慧表明他可能會進一步改善漢密爾頓通過切割 - 它已經在預覽中大大切割了 - 為什麼現在要進行常規？即使經過239年，一個國家也必須繼續自我創造，但是在某個時候，一部美麗而動人的音樂劇的作者，無論其缺陷如何，都應該讓它運行並繼續前進。米蘭達只有35歲。
漢密爾頓在5月3日之前在公共劇院。
*本文發表於2015年2月23日發行紐約雜誌。
