邁克爾·巴比耶（Michael Barbieri）和西奧·塔普利茨照片：埃里克·麥克納特（Eric McNatt）
在他安靜的毀滅性小男人，，，，艾拉·薩克斯（Ira Sachs）繼續利用紐約房地產市場及其痛苦的創傷作為跳板，以詢問我們對其他人的責任的最終問題。在愛是奇怪的，，，，他的2014年電影，兩個年長的男人（約翰·利特哥（John Lithgow）和阿爾弗雷德·莫利納（Alfred Molina）），他們剛剛結婚，最終無家可歸。當他們在斯通沃爾旅館，文化發展和資本主義冷漠的並置是嚴峻的。小男人具有相同的悲傷語氣，儘管它的主角 - 具有類似藝術氣質但背景截然不同的年輕男孩在自由市場中受過較少的教育，並且他們團結一致，以防止長輩將錢投入到現實中。隨著大人的成長，我們意識到這並不是那麼簡單。但這比我們意識到的要簡單。
薩克斯的主題是如此溫和地介紹和人性化，以至於您幾乎不了解戲劇性的設置。一位失敗的演員布萊恩（格雷格·金納爾（Greg Kinnear））和他成功的外科醫生妻子凱西（詹妮弗·埃勒（Jennifer Ehle））和他們13歲的兒子傑克（Theo Taplitz）一起搬進了布萊恩（Brian到一個由智利單身母親萊昂諾（Paulina Garcia）擁有的禮服店。鑑於高檔化，萊奧諾爾現在可能要支付五分之一的速度，但仍然幾乎沒有達到。她依靠她死去的房東的友善和深厚的友誼。在新主人搬進來之後不久，尷尬的對話開始了，在此期間，有抱負的演員萊昂諾（Leonor）的富有盛會的兒子托尼（Michael Barbieri）與有天賦的藝術家傑克（Jake）邦德斯（Bonds）。
你不能討厭布萊恩和凱西。他正在練習契kh夫的線索製作中海鷗當他的妻子在經濟上攜帶家庭時。萊昂諾爾似乎對租金的增加似乎是不合理的。格雷格（Greg）的姐姐（塔利亞·巴爾薩姆（Talia Balsam））有一個反派，他迫使他驅逐萊昂納爾（Leonor）。但是即使她有她的理由。兄弟姐妹確實對各自的繼承有所了解。
力量小男人角色如何抵抗旋律流（即想到它，契khov的運作方式）。 Kinnear給出了陽ot的分層肖像：他的Brian是演員，而不是驅逐者，Ehle清楚地表明，她對Leonor的怨恨是出於疲憊和恐懼而誕生的，而不是貪婪。薩克斯和他的合著者毛里西奧·扎卡里亞斯（Mauricio Zacharias）也抵抗了流動。他們的場景使您覺得自己在戰鬥，不要去他們知道必須去的地方。 （這部電影的雜亂無章的外觀表明，空間是一個高級的，腳的價值。）我不知道該如何對加西亞做正義。她的Leonor在巨大的體重下移動 - 那種在搖籃中窒息的創造力。當她在商店外抽煙時，好像她的憤怒正在保持香煙燃燒。
薩克斯顯然寧願花時間與他的頭銜角色，新興的藝術家。 Barbieri最初讓我震驚了我的高層，但他的旺盛與他的角色聯繫在一起。在即興班上有一個場景，托尼和老師來回大喊（這是一種練習），直到您想到：“為這個孩子行事是存在。”同時，塔普利茲（Taplitz）的內省使我感到震驚，使我擦掉了自己的眼淚。孩子們的戰鬥可能是絕望的，但是小男人讓我想到約翰遜博士的“有必要希望，儘管希望總是被迷惑；希望本身就是幸福，它的挫敗感，多麼頻繁，不如它的滅絕可怕。”傑克沒有希望滅絕的希望。他太開放了 - 就像他的導演一樣。
*本文發表於2016年7月25日的發行紐約雜誌。
