雅各布·特倫特（Jacob Ming-Trent），丹尼爾·霍爾（Daniel Hall）和帕特里克·奧黑爾（Patrick O'Hare）在公共劇院在德拉科特劇院（Delacorte Theatre）的第十二夜免費公共工程作品。照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
在昨晚的公共作品表演之前第十二夜在Delacorte，公共劇院的藝術總監Oskar Eustis在舞台上界定了捐助者，並解釋了盛會背後的想法。他說，創建了公共工程，以探討創造力是連續性的觀念，而不僅僅是特別有天賦，訓練有素的人的省，而且是所有人的出生權，因此是公民美德。在前三個賽季中，提供短勞動節 - 週末的運行暴風雨，，，，冬天的故事， 和奧德賽，該系列為這個概念而模糊的界限提出了一個成功而歡樂的案例，通常通過參與各種紐約組織（摩托車俱樂部，娛樂中心，家庭工人的工會），將藝術界與正義的社區區分開來，您可以將其命名- 在訴訟中。對於參與者，與一家小型專業公司一起唱歌和跳舞，歡樂的來源是不言而喻的。對於觀眾來說，歡樂的來源主要是那些參與者的喜悅。
但是與第十二夜，公共工程已經進入了一個新階段，這不僅是因為該系列的藝術領導才是從其創始人李爾（Lear）傳授的天堂，致總監Kwame Kwei-Armah。它仍然可以很好地表現出來：用盡可能多的人創造出非常陳舊的娛樂活動。確實，儘管有巨大的力量，第十二夜這樣做比以往任何時候都更加順利 - 對舞台和公司管理團隊表示敬意。它以135個演員的演員表中約有130名非專業人士，其餘的角色，其餘的是非特異性的伊利里人，還有一個郵遞員。 （郵遞員將假情書傳達給Malvolio。）在如此富有表現力的多樣性的背景下，該公司的種族和性別和世代多樣性很快就顯得二了，儘管它在公共工程階段幾乎是獨一無二的。
在哪裡第十二夜建立在以前的夏天的作品上完全沿著另一個軸線。尤斯蒂斯（Eustis）對全光譜參與的公民價值的信仰是我在公共工程中首次見到的，這也與成功的審美價值相匹配。去年的樂趣和令人心動奧德賽留下一些需要作為連貫的戲劇敘事的東西。也許是因為第十二夜這是在這裡鑑於“社區面膜”待遇的第一部喜劇，並且因為它是所有喜劇中最堅固的喜劇之一，因此，這家屋風格的故事和為演員的服務都非常漂亮。 Kwei-Armah和Alt-Cabaret詞曲作者Shaina Taub有必要將故事修剪到其後備箱，然後再到一些，為大量音樂和選美提供了空間。但是這樣做，他們沒有造成傷害。你從未見過第十二夜以前，您仍然可以從這部作品中獲得其各種轉變的愛情情節，流氓惡作劇和性歧義的合理précis。如果在此過程中丟失了很多詩歌，那麼您將獲得陶布（Taub）非常有趣的戲劇性歌曲，就像我最近在公園中聽到的任何人一樣有趣，並更好地融入了故事中。一首頗具挑剔的民謠，建立了奧爾西諾伯爵的絕望愛情，首先巧妙地變成了二重奏，然後是三人，作為中提琴，最終是奧利維亞加入。最糟糕的是，” Rogues的Ribaldry變成了一首令人垂涎的多歌曲，讓人聯想到“什麼用？”的結構中。從糖果。即使是貧窮的Malvolio也獲得了一個全面的生產編號，並配有甘蔗和坎can。
出售這種東西需要專業人士，而該節目的五個股票表演者之一安德魯·科伯（Andrew Kober）做到了這一點。另外四個- 何塞·勞納（Jose Llana），奧爾西諾（Orsino），雅各布·明特·特倫特（Jacob Ming-Trent），如托比·貝爾奇（Toby Belch），尼基·詹姆斯（Nikki M.可以提供。 （尤其是詹姆斯在短時間內繪製了偉大的深度，而不會犧牲笑聲。）不過，這個概念的證明在於，某些非平等校長的成功完成了手頭的任務。 Nanya-Akuki Goodrich，如奧利維亞（Olivia），釋放了一個很棒的聲音。洛里·布朗·玉（Lori Brown-Niang），作為她的僕人瑪麗亞（Maria），是一種可口的蛋thou，喜劇片低。特洛伊·伯頓（Troy Burton）的混亂是塞巴斯蒂安（Sebastian）和戴維·韋弗（David Weaver）的高級強度，當時安東尼奧（Antonio）在德拉科特（Delacorte）的夜晚清晰明亮。我至少將成功的一部分歸功於方向和適應，這在莎士比亞的許多可用主題上的重點是使每個人都集中在一個主題上。
該主題 - 痴迷引起的身份的扭曲 - 使得特別連貫第十二夜。這絕不是唯一可能的連貫版本：幾年前，在“原始實踐”中第十二夜例如，馬克·瑞蘭斯（Mark Rylance）飾演奧利維亞（Olivia），您可以看到，例如，對愛與失落的心理意義。現在，公共作品如此出色地向我們展示的是，偉大的文字像偉大的城市一樣寬敞。事實證明，不僅在人中而且在戲劇中都有表現力的連續性。
第十二夜直到9月5日，位於Delacorte劇院。
