馬修·巴尼（Matthew Barney），演習團隊：螺絲大通（1991）。照片：David Regen/由藝術家和Gladstone畫廊提供

到1991年，馬修·巴尼（Matthew Barney）在芭芭拉·格拉德斯通（Barbara Gladstone）的格林街畫廊（Greene Street Gallery）開幕時，這位24歲藝術家的作品已經震撼了我的世界時。上一年，在Soho的現已滅絕的Althea Viacora Gallery中，我看到一個電視顯示器描繪了一個裸露的男性（Barney），將繩子縮放到天花板上，然後在冷卻的Vaseline形狀上下降。掛在那兒，他用手指果凍，有條不紊地填補了他體內的所有孔 - 眼睛，耳朵，嘴，陰莖，肛門，鼻子，肚臍。 （我以前從未想過陰莖是一個洞。）我在轉變中看到了一個自我，雷電在我的妻子中說：“這是藝術的未來之一。”她抬起頭說：“是的，但那是男性。”這是我第一次看到Barney的複雜耐力藝術，視頻，最小過程和過程藝術的語法，這給了一個奇怪的陽剛之氣：矛盾，敬業，頑強，荒謬，中絕育，kafkaesque。一棵樹落在我裡面；這是1990年代的藝術。

現在，我將巴尼視為野心，荒謬，第一人稱身份政治和偽型自傳式的神秘橋樑阿拉伯之夜1980年代小說等藝術家，例如辛迪·謝爾曼（Cindy Sherman），羅伯特·戈伯（Robert Gober），安塞爾姆·基弗（Anselm Kiefer），讓·米切爾·巴斯奎特（ Jean-Michel Basquiat）和馬丁·基彭伯格（Martin Kippenberger）以及民粹主義，對美容，手工藝品的熱愛，敏捷，敏捷，大小，小小的小型，不尋常的材料，以及1990年代的宏偉動物主義者，例如卡拉（Kara）的藝術家， Walker，Pipilotti Rist，Olafur Eliasson，Thomas Hirschhorn，後來的Robert Gober甚至Richard Serra實際上出現在Barney的一部電影中。在那些電影中，巴尼（Barney）將我們帶入了真正的神話領域- 藝術家的特質內​​在生活，不僅比以前出現的藝術歷史巨人的搖搖欲墜的地位相匹配，而且還匹配了宇宙本身的歌劇規模。從某種意義上說，巴斯奎特曾經是神話般的 - 但只有婁·里德（Lou Reed）才是神話。巴尼（Barney）像傑森（Jason）和他的阿格納（Argonauts）或達達魯斯（Daedalus）一樣是神話。而且，神話的全部範圍在史詩般的，奇怪的是電影本身中顯然出現了，巴尼完全淹沒了自己。

他的特殊痴迷雖然受到啟發，但比他投射到的屏幕的大小不那麼重要（這是您在如此不同的當代後代中看到他的遺產的一個原因，例如Ryan Trecartin，Andra Ursuta，Andra Ursuta， Elaine Cameron-Weir，Elaine Cameron-Weir，Elaine Cameron-Weir，Elaine Cameron-Weir，露西·多德（Lucy Dodd）和Josh Kline）。 Barney的作品似乎是密封的，但這通常與將一種材料轉化為一種抵抗力量（例如，糖和肌肉戰鬥重力）有關。更大的畫面是整個生物學，神話，宗教或工業系統的建立，崩潰和發展。為了創造這一點，他使用了遙遠的歷史，人物，貿易，科學和文化。將巴尼視為藝術家詹姆斯·李·拜爾斯（James Lee Byars），從底特律教堂的transept中的一輛金葉救護車轉世，用鯨魚刀來散佈自己和他現在的搭檔的比約克（Björk ）；或者他使用新奧爾良遊行樂隊，色情明星，汽車從橋樑上撞倒，然後被挖出，砸碎，再次鑄造。五部分，六個小時以上Cremaster系列（1994–2002）本質上是一種多級瓦格納式的敘事，專門用於形態發生，當時在子宮內大約七個星期後，生殖器官要么在雌性中升為卵巢，要么降入男性中的卵巢。我看了1994年Cremaster 4超過75次（我告訴過你我是粉絲），並推測巴尼（Barney）扮演的花花公子（他爬過水下的傻瓜，踢踏舞和隧道）以及兩個摩托車隊在相對人島周圍的方向都是睾丸在體內向下移動的睾丸和卵巢的隱喻。故事以安靜的靜止結束，因為兩個週期團隊將七根透明繩子連接到Barney的陰囊（也許是控制睾丸的Cremaster肌肉），這表明所討論的身體即將擴展到男性。這是我妻子回應的瘋狂“男性”，我愛上了。

所有這些事情在1991年的Gladstone首次亮相中得以實現。現在，在當前的Gladstone畫廊中，您可以回去25年，並見證第一次紐約演出或多或少地在另一個空間中重新播放。我以為這比我想像的要好得多 - 那時我很喜歡它。以胚胎形式觀察Barney，但他的藝術的所有方面都預示著。他在匹配白色胸罩，內褲和特里·克羅斯的頭巾中的視頻扮演著“積極約束的角色”；穿著一件露背的黑色晚禮服和胳膊長的手套與足球蓋雪橇一起跳舞。在其他地方，當珍珠從口腔和直腸出現時，他撤離了口腔和肛門腔。通過所有這一切，他從根本上脆弱但不可動搖，被刪除，是思想結束時的幻影。一個視頻描繪了他被一名威脅性足球運動員襲擊。另一個顯示他將一個液壓傑克抽到自己的腹部中 - 據報導，哈里·霍迪尼（Harry Houdini）對太陽神經叢的致命驚喜打擊。最長的視頻，盲人會（這表明所有這些只是他進入肛門和生殖器之間的下一個性空間），顯示了Barney懸掛在畫廊天花板上，赤裸裸地，穿越它的長度和寬度，使用冰螺釘，最終進入一個步入式冰櫃，在舉重的長凳上蹲在攝影師上，將最後的螺釘插入他的直腸，然後似乎爬上自己的肛門，重新開始表演。 Barney材料的所有巨大創造力都在這裡：模製的木薯，鑄蔗，內部潤滑塑料，胸骨牽開器，陰道鉛，陰道骨頭，肉色摔跤墊，骨thabiners，carabiners，silicone-gel pectoral形式，一種矽膠形式，以及“人類絨毛膜腫瘤蛋白。”

二十五年以來，巴尼是歷史，即使是歷史的歷史。討厭Barney藝術的人經常對其控制，狂歡，狂熱，營地，看似毫無意義，節奏慢的選美，以及煮得過度煮熟的，半生的自我放縱，甚至法西斯主義者。許多人認為巴尼只是一位有名的白人男性藝術家，他為自己瘋狂的昂貴，荒謬的密封，製作過多的藝術而獲得了免費通行證。在巴尼（Barney）首次出現時，評論家特里·邁爾斯（Terry Myers）在一個有爭議的庫珀工會小組中指出：“巴尼非常適合一個藝術世界，他更喜歡同性戀藝術家是直率的，黑人藝術家是白人，是白人，女性藝術家是男人。透明戴夫·希基（Dave Hickey）和彼得·施杰德（Peter Schjeldahl）等同事為我的藝術而努力而震驚了我。我認為Barney是Boschian，Busby Berkeley -Cronenberg類似宇宙學家，也是非凡的運動，材料和人的編舞。而且他只會變得更好，最終以他的職業生涯中最偉大的作品（我見過的最好的藝術家電影）的最高法基本河這是通過來世的靈魂的旅程，埃及人dead，巴尼自己的傳記，美國汽車行業的生與死等等。

雖然我不能誠實地說他直接影響了任何人，但他的作品確實使藝術家的允許使失敗失敗。如果他在1991年出現的背景下看到的話，巴尼的材料，奇怪的敘事結構和瘋狂的野心會更有意義。進入藝術運動。當代藝術市場誕生了，藝術家開始賺錢，觀眾增長，價格上漲，新的畫廊成立，新的評論家變得很高。以前宣布死亡，繪畫特別爆炸。塗鴉和攝影概念主義和撥款的令人愉悅的品牌也是如此。辛迪·謝爾曼（Cindy Sherman），芭芭拉·克魯格（Barbara Kruger），理查德·普林斯（Richard Prince），基思·哈林（Keith Haring），讓·米切爾·巴斯奎特（Jean-Michel Basquiat），朱利安·施納貝爾（Julian Schnabel）和安塞爾姆·基弗（Anselm Kiefer）等藝術家都在上升。到十年中期，市場再次變異，因為這種概念主義在學校，博物館和學術界都湧現（在某種死亡手段中佔有這些機構）。到1990年，如Jeff Koons，Rachel Whiteread，Chris ofili，Gabriel Orozco，Andreas Gursky，Christopher Wool，Noland和Damien Hirst出現了。

就在一切似乎只會擴展時，股市就崩潰了。此後不久，藝術市場崩潰了。畫廊關閉，價格下跌，1980年代初的藝術家逐漸消失，不受歡迎。當人們開槍打傷時，這變得醜陋。到巴尼（Barney）首次亮相的時候，傑夫·昆斯（Jeff Koons）本質上被禁止在藝術世界中，因為他的超現實攝影畫作以他和他的妻子發生性關係為特色。從那以後，他就再也沒有被包括在惠特尼雙年展上。一天晚上，當時不知所措的藝術家特里莎·唐納利（Trisha Donnelly）打扮成拿破崙的士兵，騎著白馬進入凱西·卡普蘭（Casey Kaplan）的第14街畫廊，並宣布“皇帝已經死了”。阿們。另一個晚上，我記得Rob Pruitt的藝術家閣樓地板上放置了一條可卡因的室長系列。

阿們再次。有一天晚上，我看著他不知名的克里斯（Chris ofili）站在加文·布朗畫廊（Gavin Brown Gallery）的小店面外面，用路燈完成了他的畫作。我接到一個叫達米安·赫斯特（Damien Hirst）的人打來的電話，問我是否知道他在哪裡可以買到便宜的老凱迪拉克，以便他可以進行經典的越野美國公路旅行。 1993年5月1日，一切都在1980年代的死亡儀式中襲擊了粉絲。那天晚上，我目睹了藝術明星安塞爾姆·基弗（Anselm Kiefer）精心製作的晚餐，其中包括扭動的舞者，覆蓋著白沙的地板以及為百萬富翁服務的生豬。那是1980年代神的暮色。我對戴維·薩爾（David Salle）的記憶說：“他們要殺死我們所有人”，然後離開。

他所描述的藝術世界在許多方面已經消失了。在我們周圍，藝術家被艾滋病摧毀。文化大戰爆發了。一切都變得激進。這是衰敗，價格下跌和關閉畫廊的高度不穩定的氣氛。但與此同時，較老的畫廊在一角錢上進行了改裝。芭芭拉·格拉德斯通（Barbara Gladstone）是那些經銷商之一。實際上，巴尼（Barney）定於在彼得斯堡畫廊（Petersburg Gallery）首次亮相，然後在傳奇的策展人和年齡較大的克拉麗莎·達利姆普（Clarissa Dalrymple）的董事中。但是，在當時畫廊確實做到的那樣，彼得斯堡突然倒閉了。這就是巴尼最終在格拉德斯通的方式。他們彼此生育和重生。

在這種政治和無與倫比的能量的不穩定環境中，出現了新生的藝術博覽會。frize雜誌像整個英國藝術界一樣出現了。總部位於科隆的德國藝術界陷入了新開業的柏林超級街區的境地。新的收藏家和作家到處都是。世界各地有許多大腦快速移動的獨立策展人組織的演出。與我們為留下的藝術家挑選1960年代和1970年代的時刻不同，這些策展人幾乎與新藝術家合作。雙年展的旅行文化興起。所有這些使藝術世界真正開放。即使沒有互聯網，每個人都在比較筆記，收集到正在發生的事情，好像是通過美學滲透。哪些藝術博覽會可能值得嘗試？哪些藝術家正在進攻？什麼想法可能有效？哪些人跌倒了？沒有錢，所以每個人都暫時處於同一個非常可怕的卻是水平的競爭環境。

這是巴尼（Barney）出現的抽搐時刻。藝術雜誌我在演出前寫了一篇關於巴尼作品的三頁文章。沒有編輯對此提出質疑。然後 - 自1958年以來我不記得發生的事情，當時賈斯珀·約翰斯（Jasper Johns）在封面上藝術新聞在紐約首次亮相之前 - 巴尼出現在封面上Artforum在他的Gladstone表演之前。在一年之內，Barney在Documenta 9中獲得了多個場所。第二年，他在1993年傳奇的惠特尼雙年展中被介紹，無論他作為直率的白人男性的身份如何，他都是合法的身份藝術家。到2003年，他在古根海姆（Guggenheim）舉辦了一場完整的演出，這是有史以來最年輕的藝術家。

Barney的Gladstone Show於1991年10月19日向一群小人群開幕。我在那裡。之後，在酒吧里，任何一種特別重要的感覺都沒有太多意識。在這個不確定的氣候中，另一個夜晚。但是後來我記得格拉德斯通（Gladstone）幾乎每天都在收拾東西。人們似乎知道一個角落正在轉彎。這裡發生了一些事情。大事。 （此後不久，我再次在1994年的繪圖中心開幕式上，其中包括RISD畢業生Kara Walker的巨型切割紙壁壁壁畫，該壁板是Antebellum South的壁畫，該壁畫使我的腦袋著火了，讓我知道現代的Goya來了進入土地，加入Barney的Boschian自我。）

在他開業前一天晚上，我對Barney進行了預感。那天晚上，阿什利·比克頓（Ashley Bickerton）是1980年代後期最受歡迎，最有才華的藝術家之一，許多人說，當他仍然是耶魯大學的本科生時，他是第一個識別他的人之一，他正在慶祝自己的表演第二天晚上Sonnabend Gallery。當時，比克頓（Bickerton）是一群藝術家的關鍵人物，他們在1980年代中期出現，其中包括Koons，Peter Halley和Haim Steinbach。運動稱為Neo Geo的一部分。這些藝術家已經開始在東村展出，所有人都留下了自己的畫廊前往強大的Soho Powerhouse Sonnabend，並在十年末捕捉了眾人矚目的焦點和金錢。然而，在1991年的這一晚上，比克頓（曾經是有見地的魔術師）知道其他事情在空中。在一個小型酒吧里，我看到比克頓和年輕的達米安·赫斯特（Damien Hirst）站在巴尼（Barney）周圍。然後，像現在一樣，巴尼不是場景。他很安靜，總是在工作室裡。現在，即使是活著的最著名的藝術家之一，您也沒有在聚會或生活方式雜誌上看到他。他只是在自己的世界中工作。但是比克頓（Bickerton）確定了進攻中的新本質，以及在更大意義上的含義。那天晚上，我記得比克頓（Bickerton）以真正的愛心擁抱巴尼（Barney），一遍又一遍地討厭：“我什麼都不是，伙計。你是。”

先知比克頓（Bickerton）是正確的一半：比克頓本人仍在做出色的工作。那天晚上，他只是遭受了一個被稱為前自我仇恨的不良藥的花園變種。但是就在那時，比克頓（Bickerton）是一點點：巴尼（Barney）是“它”。對我來說，他仍然是藝術，敘事和物質想像力最深層的通風口之一。比以往任何時候都更重要。

“馬修·巴尼（Matthew Barney）：下降的設施直到10月22日，在Gladstone畫廊。

*本文的一個版本出現在2016年10月17日紐約雜誌。

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