吉姆·賈武施（Jim Jarmusch）的帕特森在平凡但高度象徵性的生活中描繪了一個星期的帕特森，新澤西州，公共汽車司機和詩人（亞當司機），他們的名字也恰好是帕特森。除了電影的一個工作日外，他同時醒來（他有一個內部時鐘）；親吻他的妻子勞拉（Golshifteh Farahani）；然後走到公共汽車倉庫，有時會在大瀑布面前停下來坐下來寫作。當他等待主管的信號開始他的路線時，他掏出筆記本，並塗抹詩歌線，在屏幕上出現在屏幕上，一邊大聲說出來。一首詩使用一盒火柴（俄亥俄州藍色的尖端）作為跳板來描繪愛情，從字母的傾斜到點燃香煙的姿態。在公共汽車上，帕特森（Paterson）聽著各種各樣的人在他身後進行激烈的對話。他注意到路人的模式，其中許多恰好是雙胞胎。他處於一種多孔，冥想狀態，警覺性tr。晚上，晚餐後，他將自己的小鬥牛犬馬文停在酒吧前，並護理啤酒，而戲劇（其中包括一個被拒絕的情人（威廉·傑克遜·哈珀）的困境）在他周圍爆發。他與調酒師Doc（Barry Shabaka Henley）聊天，談論牆上描繪了前帕特森居民的照片，包括Lou Costello，Allen Ginsberg，當然還有William Carlos Williams。
“帕特森（Paterson寫威廉姆斯（Williams）在他的史詩《帕特森（Paterson）》（Paterson）的第一部分中，他於1926年開始，在他去世將近四十年後，他還沒有結束。威廉姆斯（Williams）漫長的第一部分是最好的，鞏固了他的紀錄片主義者的衝動：“我沿著河流到海上時，我沿著河流走了河。我要做的就是跟隨它，我有一首詩，”他寫道。在他的電影中，Jarmusch沿著自己的河流創作了自己的電影詩，但他非常忠於威廉姆斯最著名的宗旨：“沒有想法，而是事物。”這部電影不現實，但它是基礎的。
這也是休閒和刻意的奇特組合，這是Jarmusch永遠轉移的最佳選擇。如果您稱他為博物學家，他將指出他的電影中的所有人造結構。如果您稱他為像徵主義者，他會說他的目的是喚起普通生活的質地。他當然是人類學家。他特別適合為了解放而限制的儀式。帕特森（Paterson）可能是一名藍領工人，他與潛在的麻木常規綁架，但在這種例行中，他的藝術能力可以蓬勃發展。 （這都是日本人 - 這是一位日本詩人，在電影后期的挫折之後，他從藍色中脫穎而出。 ：他或她必須如何在觀察和孤立之間看見，在對一切開放的同時保持牢固的隱私範圍。我從未看過一部電影，捕捉了藝術家的內心世界。
駕駛員帕特森（Paterson）帕特森註冊是一個非常奇怪的人，不僅是因為他是由黑人，印度，伊朗和日本演員組成的唯一成年男性。儘管Jarmusch的主角傾向於站在不信的一面，但演員的死者最小的死人可以想像。這不是他拉臉。正是大自然已經在各種有趣的方向上拉動了他的臉，因此正常的思想流程會產生異常的漣漪。駕駛員的帕特森（Paterson）似乎從來沒有比聽到別人的人更難思考。當某人正式與他互動時，這些巨大的特徵凍結了，他找不到表達他腦海中的東西。帕特森（Paterson 。”在她裡面，他認出了一個像威廉姆斯一樣的外推者，對小事的大想法。
最尚未解決的方面帕特森是帕特森的婚姻，我們應該對此做什麼。伊朗女演員法拉哈尼（Farahani）在設計黑白衣服或黑白紙杯蛋糕時保持著活潑的策略，但她的勞拉（Laura）有點像情景喜劇中的伊娃·加博綠色英畝：頭暈美麗，完全不受限制。有一陣子，我以為她會成為一個幻影 - 直到我意識到電影中的每個人都是帕特森意識中的一種幻影。這對夫婦一起出去玩，去看1932年失落的靈魂島，之後，帕特森將勞拉與野性，講英語的豹子女人進行了比較。 （“你們可能是雙胞胎。”）然後他們發現，當他們走了時，狗把帕特森的筆記本撕成碎片。信息很明確：婚姻使藝術家擺脫了他或她的作品，並可能威脅到他或她的作品。另外，帕特森，勞拉或兩者都是迷失的靈魂。
Jarmusch沒有嘗試過什麼帕特森威廉姆斯寫道“貧民窟”時，是為了探索所謂的城市部分。也許他覺得卑鄙的貧困不適合他稍微具有諷刺意味的距離，這會撕裂電影的脆弱面料。它可能有，但是沒有那個優勢，這個帕特森（Paterson）看起來像是韋斯·安德森（Wes Anderson）的娃娃屋社區之一。這些詩是所有的不同，將最無定形的嚮往變成了艱難而美麗和真實的東西。
*本文發表於2016年12月26日，發行紐約雜誌。
