十多年前，丹尼爾·漢德勒（Daniel Handler）以他的nom de羽毛檸檬竊笑而聞名，他努力工作一系列不幸的事件在導演巴里·索南菲爾德（Barry Sonnenfeld）的幫助下，在電影中讀書。直到突然，他們才是。工作室更換Sonnenfeld與Brad Silberling一起，然後聘請了Robert Gordon重寫Handler的劇本。多年後，Sonnenfeld和Handler再次團聚，再次成為該項目，這次是Netflix的流媒體電視連續劇，被稱為Leony Snicket's一系列不幸的事件這是在1月13日（星期五）的適當日期上首次首次發行。
在首映之前，禿鷹趕上了Handler，討論了他的重返不幸的事件系列，學習與作家的房間合作，以及為什麼尼爾·帕特里克·哈里斯（Neil Patrick Harris）在2011年托尼獎上的開場數字使他成為扮演險惡的奧拉夫（Count Olaf）的理想選擇。
你被推到一系列不幸的事件電影。為什麼回來？
因為他們很好地問我。 Netflix走近我，並說：“我們認為情節電視可能是這樣做的更好方法，我們可以通過以下方式進行構造。”這對我來說很有意義，所以這對我很有吸引力。
您必須回來，直到最後。
這有點像將舊樂隊聚在一起。這很好，因為閱讀我前一段時間寫的書就像瀏覽舊年鑑。整個事情始於懷舊的光芒，然後我們不得不前進。
您是否正在查看您為電影的舊音符？
我有一個巨大的文件，我以不同程度的興高采烈和絕望閱讀。然後，我們將其中的大部分放在一邊，以再次進行工作。索南菲爾德先生和我也有類似的敏感性，不僅在美學上，而且在我們自己的職業道德方面以及我們如何互相撞擊，所以我期待著這一部分。
儘管書中有輕鬆的語氣，但他們講述了很多暴力和嚴峻的故事。您是如何校準演出的黑暗的？
我想有時我們會說：“哦，天哪，不是太黑了。”有時我們會說：“哦，不，太愚蠢了。”我認為，高地營地的可能性與過於嚴峻的可能性之間的平衡，這是整個挑戰 - 使其既不取笑悲傷，也不是無休止的絕望遊行。我要說的是，我們之間的對話中有90％是在努力。
在某些場景中，角色在屏幕上死亡，您需要將其包含在故事中。
在文學中，很容易掩飾暴力場景。您可以非常抽像地描述它們。在電影中，您要么必須展示它，要么不顯示它，所以這是挑戰之一。敘事可以在小說中很容易地在小說中奔波，句子句子。它可以在故事中或敘述者的心中。在電影中，一切都是如此的字面意思，所以我們必須對自己思考：“帕特里克·沃伯頓（Patrick Warburton）（誰扮演敘述者萊恩·斯尼克（Lemony Snicket））解釋事物令人愉快，什麼時候會成為障礙？”
在您與Netflix的對話中，該節目的觀看觀眾是什麼？孩子和父母？讀書的人？
我認為兩者倆。我們想製作一些讓人滿意的人，這些人記得每一卷中的每個單詞，以及以前從未聽說過檸檬竊笑的人。 Netflix一直在尋找誰在看他們的編程和策略。他們想到了一個大家庭，他們一起看著它，沒有人感到無聊或遇到困難。作為我自己的父母，我知道我對僅適合我的孩子的家庭娛樂感到非常厭倦。這對我來說真的很累，當電視播放時，我不喜歡偷偷從客廳裡偷偷溜出自己的第二個曼哈頓。
但是，還有一種喜歡這種事情的人，一個理解您可以同時感到悲傷和笑的人，或者某些事情可能很有趣，而且非常可怕。根據我的經驗，這種敏感性並不是真正受年齡限制的。人們一直對我說：“你什麼時候大到讀檸檬竊笑書？”然後，我會遇到一些75歲的幽默，他們會說這些書很糟糕。我認為這還不夠大。這是只有右大腦的問題。多年來，我自己的兒子會讀竊賊書的背面，上面寫著“這些書真的很糟糕”，他會說：“很棒，感謝您的警告”，並將其放下。然後有一天他說：“哦，是有趣的，”他撿起了。有些人一生都被困在一個字面上的思想中，我不知道Sonnenfeld先生是否有什麼東西來吸引他們。
您只需要減少損失，並希望他們聽到警告。
您必須希望沒有太多。
扮演奧拉夫伯爵（Count Olaf）的尼爾·帕特里克·哈里斯（Neil Patrick Harris）在假裝自己是一個可怕的演員方面做得很好。當你鑄造他時，你在尋找什麼？
當然，哈里斯先生是我的主意，也是我的第一選擇。我在他的表演中註意到，他幾乎同時又經常是拱門和真誠的。我不想听起來像是我在淡淡的讚美中令人討厭，但是當他在某事時，他幾乎總是在屏幕上觀看的最好的東西，但他並不是絕對的主角。我認為這對奧拉夫伯爵很重要。故事的英雄是鮑德雷爾斯（Baudelaire），我們並沒有寫電視節目是一位演員的工具，儘管顯然這是一個很大的一部分。我希望並感覺到他非常有興趣找出正確的故事來講述正確的故事，而不一定要盡可能多地做屏幕。然後，正如您所說，他真的很擅長成為一名出色的演員，假裝自己是個壞演員，或者通常是一個好的演員，假裝是一個壞演員，假裝是一個好演員，這是很多。
您看到他的哪些項目？恐怖博士？老爸老媽的浪漫史？
恐怖博士， 一定。我認為最好老爸老媽的浪漫史。我認為他很有趣去了女孩。然後，當我看到他時，幾年前，我不知道，表演“不僅是同性戀者”作為托尼的開放。這是對音樂劇院的美麗致敬，同時嘲笑一些最便宜的笑話。我想，“這正是我們想做的。這將是完美的。”
鮑德萊爾（Baudelaire）的孩子們也提供拱門表演，這對於兒童演員來說一定很難。
我的帽子戴在他們身上。我們查看了數億次的試鏡和表演。通常，有一個年輕的演員，如果他們不直接看著相機，那是您可以獲得的最佳性能。我們在這裡談論的是更分層的性能。我希望他們不會太累。當我14歲時，我沒有這樣做。他們還試鏡了一群嬰兒。順便說一下，我沒有看到太多的嬰兒。
從寫作小說過渡到為屏幕寫作很難嗎？
坦率地說，最大的挑戰是為屏幕寫作的協作方面，我認為這對我來說是令人興奮的，但可以肯定的調整。我習慣整天一個人。我們現在正在研究第二季。作家的房間在我的餐廳見面，所以日復一日地，我和一群作家坐在一起，這很棒，但是如果我的話，我真的很習慣五次播放同一首歌想要，躺在地板上，否則在一個人時行事。
組裝作家的房間是什麼感覺？
在第一個賽季中，這確實具有挑戰性，因為它不是由我組裝的。我不得不走進一個基本上滿是我不認識的人的房間。但是我認為每個人都必須找到自己的翅膀是必要的。我幾乎從未有過真正的工作，所以這是我的第一個真正的工作。在我的小說創作的生活中，我與妻子和兒子，也許是一個人，也許是咖啡師或酒保。這整天都在與一群人交談。
您發現第二季的節奏更多嗎？
以同樣的方式找到一種某種敏感性的受眾，您還尋找具有一定敏感性的作家。他們可能很難發現，因為他們是作家。
這些書和節目顯然是從孩子的角度出現的。關於這個觀點，您有什麼有趣的？
這是我能夠維持世界的唯一願景。我的意思是，我經常被問到這個問題的一個版本。我認為，成年後，童年的巨大混雜問題永遠不會消失。當您還是個孩子時，如果您開始感覺到整個世界都是一個奇怪的表演性假，那麼成年後，您就不會失去那種感覺。
您是如何提出演出的視覺敏感性的？美學選擇有點像韋斯·安德森（Wes Anderson），有點像推動雛菊或者亞當斯家族電影，巴里·索南菲爾德（Barry Sonnenfeld）執導的電影。
當然，您提到的那些參考是相關的。 Sonnenfeld先生和生產設計師Bo Welch做了所有真實的堅果和螺栓。再次是孩子的觀點。銀行看起來像是您在銀行工作時工作的東西。奧拉夫（Olaf）的房子看上去像是一個令人毛骨悚然的房子的孩子的繪畫。施特勞斯大法官可以生活在街對面的邏輯精美，可愛的小屋在室內和外部之間根本不匹配，這在您小時候就完全有意義。蒙蒂叔叔可以通過大量爬行動物的收藏來生活在茫茫荒野中，因為他是皰疹學社會的成員是故事邏輯和視覺邏輯。
您是否考慮過做更多的編劇，或者您想專注於小說？
我從這些協作媒體中微不足道的經驗中學到的東西是，這確實取決於您與誰合作。因此，一個人閒逛和寫劇本的想法並不吸引我，而是與我尊重和欣賞的其他藝術家合作的想法似乎具有共同的敏感性 - 吸引了我。但是坦率地說，我是用一張書桌與您交談的，該桌子實際上是在第二季的劇本草稿中涵蓋的。因此，我要坐在這裡談論我要為電視寫的內容的想法是……[L奧格斯]我必須找到我的筆，它在所有這些東西下方。
該節目現在是直接的事情，實際上是在您面前。
是的，它實際上是在我面前。
