LR：吉爾莫爾女孩的勞倫·格雷厄姆（Lauren Graham）和亞歷克西斯·布萊德爾（Alexis Bledel）：一年中的一年。
劇透第六季，第四集女孩們。
昨晚的情節女孩們為該系列的最後遊戲介紹了一個重大發展：在與她的衝浪訓練室教練進行一次性的，隨心所欲的周末之後，漢娜得知自己懷孕了。儘管這一集向我們介紹了開幕式上的這一事件的潛在危機，但這對她來說是一個完全的驚喜。漢娜（Hannah）採訪了一位著名，成就良好的年長女性作家，她毫不猶豫地告訴她“無子女是女性作家的自然狀態”。年長的作者告訴漢娜，要成為“同時成為作家和女人”的問題也很明確 - 這並不像看起來那樣困難。很難。但是，儘管她在這方面提供了很少的細節，但針對想要寫作的婦女的父母的格言是顯而易見的。產婦和寫作從根本上是不兼容的。盡職盡責的是，漢娜在筆記本上塗抹了規則。
現在說漢娜·霍瓦斯（Hannah Horvath）將如何發揮這種情節還為時過早。當她的急診醫生立即提出幫助安排墮胎時，她的反應是可以理解的，但這對她來說是明顯的途徑。她的懷孕到了她的職業生涯終於走向更強大的基礎上的那一刻，但早在她擁有任何一種財務穩定之前。父親無處可尋。然而，正如這一集的結束時刻所暗示的那樣（下一集的促銷活動更加清楚），漢娜並不完全確定該怎麼做。
但是，作為該系列的舉動，漢娜的決定比您最初想像的要少。事件本身 - 僅僅是她一生中這種選擇的存在 - 已經引發了一系列的修辭和敘事緊張局勢，無論漢娜選擇做什麼，都會沿用這種緊張關係。選擇及其含義已經在我們面前，無論漢娜決定，這個故事的存在已經達到了其目的。漢娜（Hannah）的成長，對職業生涯的承諾，作為“成人”的地位以及她想成為什麼樣的成年人的地位將由這個問題的標準來衡量。她會選擇認真的創意寫作並墮胎嗎？她會選擇孕產，並找到一台無情的複制機器嗎？她會嘗試鍛造一些既有履行作者和負責任的育兒的空間的道路？在這些結果中，她的懷孕變成了系列賽的方式及其觀眾評估她作為女性和作家的成長和地位。這是虛構的女人作家的期末考試。 “在三到五頁的文章中，請解釋是否有可能成為一名認真的作家並成為母親。使用現實生活中的例子來支持您的主張。請知道沒有好的答案，但是無論如何，這將被用來衡量您作為一個人和作者的價值。”
女孩們幾乎不是唯一使用懷孕作為強迫女性角色面臨“真正成年”的審判的方式。這是一種備受喜愛的設備，對於電視上的工作女性至少可以追溯到墨菲·布朗（Murphy Brown），她的懷孕和孕產不太對她的成年後的全民公決，而更多地是關於一個新的問題，即單身，工作婦女是否可以或應該選擇生孩子。米蘭達面對這個坩堝城市的性;敏迪努力解決了這個問題Mindy項目。孕產成為瑞秋（Rachel）的最終製造設備朋友們，儘管這種敘述不太了解她成為一個專業成年的成年人的能力，而更多地涉及到那種成就感朋友們總是在浪漫的結論中投入更多的投資。
對於小說中的職業女性來說，這是一種標準的敘事扭曲，是現實生活中的職業女性。但是，漢娜面對的問題具有更為特殊的維度。不僅是“你能成為母親，有一個充實的職業”，而且“你能成為母親，成為一個作家？”正如稍微沒有鍛造的聖人Tracey Ullman在此中扮演的那樣女孩們情節，認真的作家和孕產是不可調和的生活道路。女孩們也不是一個人提出這個問題。就在今年秋天，當羅里·吉爾莫爾（Rory Gilmore）終於通過撰寫有關她的家人的回憶錄的回憶錄，將她的千禧一代恩努伊（Gilmore）扭轉了動機和自我指導，季節以突然而出乎意料的表現結束了她的懷孕。她的母親在做出同樣的選擇時不得不放棄自己的年輕夢想。如果羅里（Rory）選擇成為母親，可以作為全職作家前進嗎？
很容易看到懷孕地塊的吸引力，尤其是在電視等視覺媒介中。懷孕的角色在我們的視野中移動，作為卡通炸彈，圓形而遠處，在任何特別不方便的時刻（電梯，人質情況，停電，暴風雪）中，準備就緒爆炸陷入了時間壓榨的危機。懷孕是純粹的敘述；這是一個瓶裝的，立即被識別的事件，就像雪科夫的槍一樣熟悉。甚至在角色達到“不可避免的視覺兆頭”的階段之前，她的懷孕就使講故事了一系列異常直接的談判選擇。這是人生中為數不多的黑白事件之一，是或否疑問。一旦懷孕開始，所有生命中的所有難題都將減少為一個非常簡單的辯論：成為母親，還是不是？
令人沮喪的是，這種特殊的情節已成為衡量女性角色成熟和成長的一種主導方式，好像沒有其他生活選擇可以將其作為確定成年的有意義的方式。但這尤其表明，對於試圖成為作家的女性角色來說，選擇是如此明顯。當漢娜（Hannah）的同夥被置於關於結合作者和母性的難題的周到且經常分裂的非小說類作品之中時，她的同夥甚至更加清晰。有魯菲·索普（Rufi Thorpe）的文章“母親，作家，怪物，女僕”，它解構了根深蒂固的父權制意識形態，這些意識形態是關於在母親時的寫作假設的（“這很可愛；這是無法忍受的；這兩者都是”）。勞倫·桑德勒（Lauren Sandler）女性作者的現象，恰好有一個孩子;為了削減，金·布魯克斯（Kim Brooks）的“年輕媽媽的藝術家肖像”有力衝突。 （“藝術的目的是為了不設置。”寧靜地炸毀了辯論的整個前提通過質疑某人可以體驗生活沒有孩子們。
鑑於這些作家和其他作家為拆除或至少重新安排孕產與寫作之間的不可調和性而做出的工作，這令人震驚女孩們其他虛構的敘事繼續依靠懷孕，因為這是對“我們如何知道這位作家是認真的”和“我們如何知道這個女人的成年人”的強大而全部的衡量。這是令人震驚的，但不是錯誤的， 任何一個。在寫作和學齡前拾取時間表中騰出空間的困難，痛苦的加劇是將某個想法一半寫成，將棘手的修辭論證塞進了24分鐘探險家多拉情節，擔心您不會全力以赴 - 這些事情是真實的。我非常了解他們；我正在盡快寫這篇文章，同時假裝不注意我3歲的小睡沒有入睡。我的計算機在我的腿上有點尷尬，以容納我七個月的懷孕軀幹。我都太清楚了這個問題對虛構的婦女和真正的婦女而言是多麼重要和無限的問題。
這個故事的問題不是漢娜的懷孕，儘管每當電視找到其他改變生活的酒吧時，這很好，以確定女性生活是否實現。問題在於她的懷孕即將到來，隨著節目的結束。本系列剩下的六集還有六集，六集將使我們通過漢娜的決定和一些簡短的後果，但幾乎沒有足夠的時間來實際考慮她選擇的後果。小說在向我們展示陽性妊娠試驗和戲劇性出生現場的歇斯底里的震驚方面非常實踐。在講述母親時，講述實際寫什麼的故事的實踐要少得多。 （甚至是較少的練習向我們展示在成為主要照顧者父親的同時寫什麼。
我們有簡為此，坦率地說，沒有其他。簡是虛構生物中最稀有的生物 - 一個女人，母親，和一個作家，設法不完美但充分地做所有這些事情。在大多數其他例子中，我擔心漢娜·霍瓦斯（Hannah Horvath）可能是這種情況，懷孕和孕產的問題像無休止的並發症和充實的未來一樣崛起，但它最終使角色變成了一個簡單的二進制。如果是的話，我擔心該節目將為漢娜（Hannah）的艱難但勝利的未來而刻板，省略了任何令人沮喪且無所不在的細節。如果沒有，她正在為自己做出重要的選擇，但是該節目也可能默認地認可漢娜（Hannah）年長的受訪者的地位，那是女性作者的自然狀態。
這是一個叫做的電視節目女孩們。我認為這不足為奇，它將包括少女時代和女人味之間最容易的劃界者。但這仍然令人沮喪，尤其是它與漢娜（Hannah）的寫作事業聯繫在一起，並且被用作她進化的確定性量表。當然，還有其他方法可以創造出最終的結局和閉合成年的弧線？更重要的是，敘事肯定可以找到一種將懷孕視為更多的方法 - 不是目的，而是開始，而是一個相當著名的中間。其他任何東西都賦予了它太多的定義力量。在最後幾集中發生的任何事情，女孩們將在地標電視上生活。我只希望漢娜（Hannah）關於父母身份，孕產和作者身份複雜性的決定，無論做出什麼決定，都有更多的生活空間。
