蘇珊·薩蘭登（Susan Sarandon）和傑西卡·蘭格（Jessica Lange）。照片：Suzanne Tenner/由FX提供
瓊·克勞福德（Joan Crawford）（傑西卡·蘭格（Jessica Lange））說：“寫作並沒有開始捕捉彼此的皮膚。” 仇恨：貝特和瓊，，，，，瑞安·墨菲（Ryan Murphy）的限量系列講述了1962年哥特式恐怖經典的製作小簡寶寶怎麼了？“目的是在那裡，但執行卻很乏味。”對生產者導演 - 錄像師墨菲（Murphy）的榮幸，因為他足夠大狂歡，足以用這樣的台詞為這一作品庫存，這相當於為批評者提供全部擊敗他的高爾夫球俱樂部。經過幾集之後，即使是最慈善的觀眾也可能嘆息並安頓下九鐵。在成功之後，墨菲仍然很高 People訴OJ Simpson：美國犯罪故事，，，，，但這是一個薄弱的後續行動。限量系列需要與她的聯合主演貝特·戴維斯（Bette Davis）（蘇珊·薩蘭登（Susan Sarandon））進行岩石固定的原創作品，以證明將這件事延伸到八集的決定是合理的。除此之外，它需要一種一致的，以激光為中心的語氣。世仇這兩個計數都失敗了。
寫作主要是要歸咎於。從廣受讚譽的未製作的劇本中工作最好的女演員賈菲·科恩（Jaffe Cohen）和邁克爾·扎姆（Michael Zam），墨菲（Murphy）和他的常規美國恐怖故事合著者蒂姆·米納爾（Tim Minear）提出了戴維斯·克勞福德（Davis-Crawford）關係的看法，這常常感覺像是一堆尚未被塑造成藝術的研究。這是地獄的自相矛盾。世仇是對好萊塢厭女症的批評，它固定在女性明星對彼此的痛苦和殘酷對待，以及對頭髮，化妝，皮膚和體重的痴迷。該節目幾乎對Crawford的皮膚維護儀式著迷，但它試圖將它們作為同情的傳記細節，這些細節將雙重標準帶回家克勞福德和戴維斯戰鬥在他們的下半年，他們的年齡會被區別；婦女只有年齡。不幸的是，是否世仇在電影行業性別歧視或譴責這一觀點上，它似乎從來沒有完全投入過。它缺乏傾向於怪異表演方面的神經，並製作了一種刻板性的性別角色扮演的卡布基劇院，就像約翰·沃特斯（John Waters）或李·丹尼爾斯（Lee Daniels）掌管的話一樣小簡導演羅伯特·奧爾德里奇（Robert Aldrich）（由阿爾弗雷德·莫利納（Alfred Molina）在這裡飾演）在克勞福德（Crawford）和戴維斯（Davis）的鼎盛時期表現出色，這是一部低預算的恐怖電影，其中有兩顆褪色的明星變成了奧斯卡提名的票房。但與此同時世仇不夠直觀和有見地的人足夠進入兩個偉大的，陷入困境的女演員的頭腦，而他們的導演和他的老闆工作室負責人傑克·沃納（Studeo Stealer Stanley Tucci將他們的怨恨提升為一場鬥爭，將在媒體上發揮作用並提高宣傳。
結果最終陷入了戲劇性慣性的無害之地，並不是特別參與肥皂劇，docudrama，諷刺或其他任何東西。墨菲（Murphy）的相機來自不祥的低和高角度的動作，通過廣角鏡來查看角色，這些鏡頭略微諷刺，他們的臉和身體略微諷刺，並將演出的時期套裝，服裝和道具轉變為中世紀財富的陵墓： 35毫米。運動攝像頭迫在眉睫，在起重機上迫在眉睫，高保真櫃子的大小是沙發，香蕉奶油色的凱迪拉克，帶有由八卦女王hedda hedda hopper（Judy Davis）驅動的尾鰭。所有這些似乎都處於薄荷狀態，並表現出與節目的人類演員一樣的大張旗鼓。但是，寫作推動了半哥特式的視覺效果，將戴維斯和克勞福德的故事視為同情但乏味的好萊塢性別歧視的平淡無奇的exposé，這通常需要其女演員來提供對話，這可能是假設的Vox Explaster作品，標題為“您是什麼，標題為“您是什麼？不知道60年代的好萊塢。”
某些敘事點綴既是奇妙又不必要的。世仇將克勞福德和戴維斯的怪異批判性敘述疊加為表演者，將戴維斯描繪成一個勇敢，堅韌和“真實”的女演員- 死後驗證了戴維斯的（可能是偽經）堅持她是“我這一代的馬龍·布蘭多”，同時使克勞福德看起來像是好像她太著迷於魅力和金錢，無法正確培養自己的天才。 Google圖像搜索“ Bette Davis”和“ Glamor”應該立即提出一個想法，即戴維斯並不擔心她的外表或公眾形象，並觀看Crawford的任何場景米爾德雷德·皮爾斯（Mildred Pierce）或者約翰尼吉他應該立即打碎她不是戴維斯級才能的想法。更糟糕的是，前屏幕女神瓊·布朗德爾（凱西·貝茨）和奧利維亞·德·哈維蘭（Olivia de Havilland）（凱瑟琳·澤塔·瓊斯（Catherine Zeta-Jones））在1970年代奧斯卡（Oscar Oscar）的紀錄片《關於好萊塢女性》的紀錄片中進行採訪。彷彿世仇'S Wikipedia級別的總結在Bette和Joan的場景中還不夠笨拙，Blondell Intones：“當Bette必須選擇時，她總是將專業人士挑選而不是私人。”
蘭格（Lange）是克勞福德（Crawford）的焦點，在防守蹲伏中扮演大部分系列賽，有時像拐角動物一樣猛烈抨擊。薩蘭登（Sarandon）被描述為讓貝特·戴維斯（Bette Davis）一生都注視著她，他終於在戴維斯（Davis）的世界上訓練了他們。她的表演比墨菲的劇本更重要，似乎對其主題具有完全發展的觀點，特別注意戴維斯（Davis 狂人'S Kiernan Shipka）。而且，角色演員的深層替補工作恰當的備份工作，其中一些人對您可能沒有想到的演員熟練印象。 （“馬克·瓦利（Mark Valley）捕捉了戴維斯（Davis）前夫，演員加里·美林（Gary Merrill）的本質”不是任何人都希望讀的一句話。）但是，很多時候，世仇無法做演員或主題正義，並且有太多的過時和令人難以置信的時刻，您的眼睛可能會因滾動而疼痛。德·哈維蘭德（De Havilland）將戴維斯（Davis）的作品描述為“搖搖欲墜的強度”。我可以想像墨菲這麼說，而不是他的角色。
這是一個恥辱。在過去的幾十年中，電視網絡已經播出了許多智能的娛樂圈文檔，但沒有一個深入的單個項目歸零。表格最好的例子，TNT詹姆斯·迪恩（James Dean）（由詹姆斯·佛朗哥（James Franco）主演）和ABC的生活 朱迪·加蘭（Judy Garland）：我和我的陰影（由朱迪·戴維斯（Judy Davis）主演），分別跑了兩個和三個小時，並涵蓋了他們的主題的一生。新電視選集的興起，即《度量單位》是本季而不是情節，可以鼓勵電影製片人以細緻的細節來了解好萊塢的文化歷史。墨菲的世仇首先要到達那裡值得一提，但僅此而已。
*本文發表於2017年3月6日，發行紐約雜誌。
