照片：Suzanne Tenner/Suzanne Tenner/Showtime

警告：劇透雙峰峰：回報以下。

這第八集的雙峰峰：回報是我見過的最偉大的電視時刻之一：令人恐懼，令人恐懼的美麗，發人深省和思想不足；這項工作歸功於表現主義和超現實的繪畫，音樂表演和安裝藝術，與敘事和實驗性電影一樣。儘管最初似乎與節目的主要故事情節沒有任何關係，但在第二次觀看中，它的播放更像是一個擴展的括號或插曲，幾乎就像是現場講故事的人在觀眾方面打破了第四顆壁壁。除其他事項外，“第8部分”允許該系列介紹一個精心製作的，視覺和聲音令人眼花sporen亂的故事，對惡魔鮑勃（Demon Bob）而言並不是那麼多（由已故演員弗蘭克·席爾瓦（Frank Silva）的風格化圖像代表，他是已故的演員，他在原始系列），但對於戰後美國。這並不是所有的事情 - 如果整本書都寫了一個小時，我不會感到驚訝 - 但這是我在這裡要談的，這是本週晚些時候再次重新審視這一集的序言。

在進一步之前，我應該提供標準的警告。當我寫的時候雙峰峰：回報，我不是要“解釋”任何東西。觀看節目後，我只是在抄錄我的思路。我不知道（或關心）David Lynch和Mark Frost＆Co。的任何事情是故意的，我懷疑它們是否意味著要解碼工作或由代數方程（例如代數方程）解碼或“解決”。這並不是說該節目沒有內部邏輯，或者林奇和弗羅斯特只是在散發出來並在Showtime的錢中燃燒。我確實想毫無疑問，該系列比原始系列更為激進，考慮到25年已經過去25年，生產了數十個著名系列，部分原因是雙峰， 包括女高音，，，，，狂歡節，，，，，X文件，，，，，丟失的，，，，，剩菜，，，，，漢尼拔，，，，，里弗代爾， 和美國神，僅舉幾個。隨著節目的展開 - 以一個大膽的速度，對原始系列的演員們的關注很少，Save Kyle Maclachlan和Twin Peaks Sheriff Sheriff的部門中的少數常客逐漸合併為“使SINCESSSINES”和“講一個故事” ，儘管不是我們一直期望的。話雖這麼說，這是使新事物的重要組成部分雙峰如此令人振奮的是，它迫使我們以不同的方式觀看電視，過程和圖像有所不同，並向內看（朝著我們自己的思想和經驗）看待發生了什麼和含義，而不是向外看社會的蜂巢思想媒體。正如我在演出首次亮相後寫的那樣，林奇（Lynch）和弗羅斯特（Frost）正在重新佈線我們的大腦。

我將重點關注這裡的原子彈的含義，主要是因為我對此感到震驚，以至於我無法對劇集的其餘部分進行連貫的回應，這在很大程度上是黑白之旅恐怖的感覺，甚至比節目的前幾集更令人感到恐懼，林奇（Lynch）成為了他主要是實驗性電影製片人的根源。

在整個1940年代末，50年代和60年代初，美國在流行文化中以及主流媒體的大部分出現在平靜的表面上，即使其深度以不滿，歧視，制度化的暴力行為和製度化的暴力，甚至是塑料的表面。陰險的貪婪。林奇通常不會被認為是一名政治電影製片人，他可能會在任何敢於提出這種事情的面試官面前打哈欠，但他的整個職業生涯充滿了簽名的圖像，這些圖像感覺像是蒸餾，標誌性的關於現代生活的標誌性陳述。 ，特別是美國生活。他的第一部特色，1977年橡皮頭（在前兩集中有視覺引用雙峰峰：回報並在“第8部分”中再次提到），關於美國的性羞恥，emas滅以及20世紀中葉以行業驅動的城市的枯萎還有更多的說法。紐約書評，但是由於這樣的評論似乎是偶然的（即嵌入了圖像和情況中），因此這部電影被視為純粹夢想邏輯中的練習 - 當然，這絕對是。林奇（Lynch）在1986年代重新審視了這些相同的想法藍色天鵝絨，開頭是用白色的柵欄和玫瑰在一個小鎮郊區的草坪下方的下方，露出下面的大群甲蟲。我們可能想將“第8部分”看作是那個大膽的表親藍色天鵝絨開放，將歷史和公共生活的周期與個體角色的生活聯繫起來。畢竟，林奇的大部分工作都是由秘密緊張的驅動的，因為秘密管理員忍不住要面對他們可怕的現實。

美國電視歷史上最令人震驚的閃回是1945年7月16日上午5:29:45，將我們從黑屏上帶到了新墨西哥州原子彈的首次成功測試（Lynch和Frost確保還要注意時間。）第一次爆炸是指trinity的代碼，這可能並不重要，並且該系列圍繞著三位一體的戴爾·庫珀（Dale Cooper誰被困在黑色小屋中25年，道吉·瓊斯（Dougie Jones）這是一家拉斯維加斯保險公司的外在普通高管，在綠色草坪下的甲蟲傳統中，他秘密地有一個情婦和巨大的賭博問題。從高移動的角度觀察到蘑菇雲（CGI，而不是庫存素材）。這個有利的地方以神的能力來使人們對人類的能力，發起了軍事工業複雜的科學怪人的敘述。音樂很重要的是彭德基的“廣島受害者的threnody，“ 一個 ”非正統的，主要基於符號的分數”“有時會導致音樂家在其範圍內的各個非特定點上演奏或專注於某些紋理效果。” （就像雙峰本身。男人的孩子，，，，，樓梯下的人， 和閃亮。

由於斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）的聯繫，上一部電影是值得注意的。炸彈爆炸後的部分結構是對庫布里克（Kubrick）1968年經典的“星際之門”序列的敬意2001：太空漫遊。這項工作和這項工作都非常清楚地關注進化的思想（以及武器在進化中的作用），因此可以肯定地說，林奇正在傾向於比較。也很自信。
最高的稱讚是，在所有提到最後一部分的電影製片人中2001在我看來，林奇似乎是唯一創造了一個等於它的東西的人，即使它謙虛地鞠躬。炸彈後的序列帶我們完成了一系列隧道，其中一些由核地獄之火組成，而其他則具有更誘人的有機質地（好像是在庫布里克（Kubrick ” 1945年之後）。炸彈的使用奪走了數十萬日本人的生命，並根據需要進行追溯證明是為了使日本投降，但即使是廣島和長崎的直接事後，歷史學家，戰術師，哲學家和龐德人也質疑任何戰略目標是否可以質疑任何戰略目標是否合理釋放出一種種族滅絕的科學怪獸，甚至先知瑪麗·雪萊（Mary Shelley）也無法想像。

這一集充滿了數字和生物，即使它們的外觀伴隨著電子或電扭曲的聲音，這些人物和生物似乎也從原始的滲水中滑出來（尤其是David Lynch在本系列中充當了他自己的聲音設計師）。炸彈後的序列感覺就像是艾森豪威爾/肯尼迪時代的美國偽善的噩夢，原子時代的眾所周知的雞通過一系列的入侵和殘酷的行為回到了棲息的地方，對小鎮或郊區環境中的荒謬的美國人進行了反對的對抗。 （談到雞：見橡皮頭他們的雞肉嬰兒。）他們只是在開展業務，在蘇打店里工作，享受無辜的日期和在podunk廣播電台播放歌曲，而對他們來說，炸彈毫不掩飾的邪惡釋放了，他們秘密地爬上了他們，準備從他們的頭部擠出血液和大腦，在他們睡覺的嘴裡爬行，或者（在咖啡店的女服務員中）用Lynchian Record-skip的噪音和咒語昏迷不醒。

這一集的彎曲高潮交織在一起的“有光？”的圖像。蓋伊（Guy）侵入廣播電台，用可怕的青蛙鉤雜種擊打員工的頭骨，看似是從新墨西哥州核鹽平底鞋上的一個雞蛋中孵化的。兩種蔓延暴力的敘述都具有詛咒的感覺，該社會被默認地寬恕了歷史上最大的罪惡之一，向第二次世界大戰後科幻電影的豐富傳統致敬，該電影由原子彈測試（和原子彈測試誕生）（和其他科學或軍事實驗本質上是原子炸彈測試的替補），它在諾曼·羅克威爾（Norman Rockwellian）的小城鎮和郊區中威脅著青少年及其成年監護人。最後一部分也是威廉·巴特勒·耶特斯（William Butler Yeats）備受爭議的詩“第二次來，”以：結束：

“黑暗再次下降，但現在我知道
那二十世紀的石質睡眠
被一個搖籃煩惱地噩夢，
那是什麼粗糙的野獸，它的時光終於到了
向伯利恆懶洋洋的出生？”

葉芝（Yeats）寫道，1919年的詩是對當時前所未有的第一次世界大戰恐怖的回應。重大藝術家在成年的大部分時間裡都在豐富的土地上度過，享受著果實，同時在有意識和無意識的怪物中保持著人們的意識，這些怪物總是潛伏在美國歡樂的表面下。一位朋友曾經嚴肅地開玩笑說，美國的歷史是其許多鬼故事的情節：這個地方是在一個古老的美國裔美國人墓地上建造的，他們移動了墳墓標記，而不是屍體。除了發明和使用原子炸彈外，“第8部分”中沒有任何特定的美國憤怒都在“第8部分”中進行了檢查，但是業主造成的血液浴在這一集的最後15分鐘內覆蓋了屏幕，就像以任何罪惡的方式回報了本地人- 美國的種族滅絕致奴隸制，吉姆·克勞（Jim Crow） - 與可愛的白人的集體起義，林奇在他的整個職業生涯中都表現出了本能的感情和深深的不信任。 （林奇（Lynchpogo，“”我們遇到了敵人，他是我們。”）大衛·蔡斯（David Chase）的林奇（Lynch）痴迷的最後一個賽季女高音還引用了葉芝的話，同樣是對繁榮和美國的道德和帝國衰落的一種估計，但是林奇和弗羅斯特以更純淨，更神秘和可怕的方式挖掘了這個概念，鑽入集體潛意識並吸引了一系列的圖像，這些圖像是疤痕。夢想中的怪物逃脫了夢想中的思想，他們的祈禱就是與你同住。

第八集雙峰令人恐懼的美麗