在製作奧斯卡獎的紀錄片Epic之後，下一步是什麼？對於ESPN，答案是播客。
這就是ESPN備受喜愛的紀錄片系列“ 30 for 30”的弧線。自成立以來的八年中，“ 30五30”一直是一個令人驚訝的生物。它的後目錄 - 充滿了真正的很棒的文檔兩個Escobars和那裡最好的，更不用說以斯拉·埃德曼（Ezra Edelman）的七個小時史詩OJ：美國製造，它在2月獲得了ESPN的首個奧斯卡金像獎獎，共同講述了一個具有編輯志趣相投的基礎設施的故事，該故事使其講故事的人瘋狂並擺脫了公式的限制。
違反了內部歷史30個播客進入折疊。當ESPN去年宣布改編時，它做出了所有正確的舉動。它引進了喬迪·阿維爾根（Jody Avirgan），他在ESPN的姊妹政治網站FiveThirtyeight成功領導了音頻工作，僱用了該表格本地的一堆生產人才 - 包括Rose Eveleth向前閃爍名望，朱莉婭·洛里·亨德森（Julia Lowrie Henderson）和安德魯·曼博Libby Geist大量參與該項目。
就是說，很容易想像如何引入30個播客可能會引起內部張力。畢竟，您有一個在成功的八年操作中工作的一小組音頻新興團隊，長期以來一直對視頻進行了優化和定向。傳統上，這會導致創造性差異。但是，如果確實存在摩擦，那幾乎是不可分割的：30個播客到目前為止很好。在撰寫本文中，構成第一季的六集中有四集已經出版，所有四個滴水都充滿了熱情的能量，這對於有效的體育講故事至關重要。
每個情節都是用獨特的Verve和Pep製成的，這對於建立身臨其境的聆聽體驗有很大幫助。為了模仿主要品牌的多功能性的舉動，30個播客利用其選集結構，允許流派和語氣的快速變化，並具有吸引人的故事。真正的天才是它如何傾向於每個故事自然喚起的流行文化流派：有一個海洋的十一人Esque Heist Flick（“女王”），關於第一次北極女子探險的冒險文章（“在冰上”），一所大學招架（“洋基很爛”），以及相對簡單的運動功能（“丹和戴夫的審判”）。該範圍令人羨慕，該節目的彈性可容納這些各種各樣的故事，而不會損害其身份感。
迄今為止，“洋基吮吸”是出色的功能。改編由Amos Bashad撰寫的Grantland功能，這是一個經典的故事，帶有一個熟悉的弧線：一群年輕的指關節，追求名望，財富和美好時光，卻得知世界傾向於一種無情的性質。正如亨德森（Henderson）所基於的那樣，這一集的展開是進入特定時刻和地點的文化的窗口- 波士頓的千年轉彎，在一個受鐵桿場景充滿活力的社區中，這是對最小的又一次考察事情在9/11的陰影中發生了變化。這是一個典型的“ 30 for 30”故事。
可以肯定的是，該系列有一些糾結。偶爾會僵硬，也許是由於視覺和音頻文化之間的潛在張力。這種張力在腳本的某些地方最敏銳地表達自己，尤其是在30個播客團隊必須口頭描述“ 30 for 30”以前可以通過幾秒鐘的視覺鏡頭傳達的內容。有時，這會導致理解力的崩潰 - 我仍然不太掌握“各種女王”中探索的手Baccarat騙局 - 有時，它會像以下情況一樣鈍化一集的情感影響在“丹和戴夫的審判”中進行了名義上的奧運會合格審判的案件。這是面對最大的障礙30個播客：必須開發一種新的詞彙，甚至是新技術，以講述這些非常視覺的體育故事。
公平地說，這些是早期工程的日益嚴重的痛苦。據說阿維爾根（Avirgan）正在長時間建立播客，因此每一集都是學習經歷。不過，即使在第一個賽季，該項目也是對“ 30 for 30”品牌的明確成功改編。
30個播客也是據說缺乏體育播客的生態系統的絕佳補充。我們在播客中所擁有的大部分是體育媒體的形狀，來自林格播客網絡比爾·西蒙斯（Bill Simmons）（順便說一句，西蒙斯（Simmons））是與康納·謝爾（Connor Schell）的共同創造者，儘管他沒有參與這種適應酒吧凳運動到勒布朗·詹姆斯和不間斷的什麼都在做飯對於ESPN本身，它將更多的廣播節目移植到播客生態系統中，以追求年輕的觀眾和額外的美元。 （由於優先和慣性的原因，播客的經濟學仍然被傳統廣播的經濟學所困擾。）
當我們談論缺乏體育播客時，我們真的在談論缺乏某些種類體育故事講述，例如音頻紀錄片和講故事的敘述。思考這種美國生活，但要運動。在此框架內，缺乏的主張是正確的 - 可以說，就像在2009年首次推出的“ 30 for 30”時在電視和視頻紀錄片中。當然，有一些值得注意的嘗試，包括季節WNYC的Tweedy但有趣的紀錄片，內容涉及哥倫比亞大學的成績不佳的大學橄欖球隊；D聯賽籃球情節NPR的調查系列嵌入;和伊薩·雷（Issa Rae）水果這是一部令人著迷的音頻戲劇，該劇通過一位黑人足球明星質疑他的性行為的故事探討了有關種族，性別和身份的問題。 （（水果最初是在Stitcher Premium Service的付費牆後面分發的，這是上周廣泛發布）
但30個播客，憑藉其選集格式和採用不同聲音的能力，有望成為第一個主要播放敘事野心的體育故事的主要播客。當涉及到某種類型的體育故事時，它的早期情節凸顯了播客空間中所缺少的內容：婦女和婦女的故事，她們也是希臘神，不完美的眾生，帶有短暫的完美之窗，以及辛勞的體現和願望。這些是由實際人體現的二元性的概況，從冠軍和失敗到傳奇和凡人，有時甚至是天使和惡魔。
第二季30個播客據說已經在這項工作中進行，11月是其計劃的掉落日期。我很高興看到這種操作是如何增長的，以及該類型的何處。
