當觀眾歸檔時，幾隻綿羊已經在大都會歌劇院上放牧了。很快，一群人角色進入了場景，在另一個城市參加了另一場歌劇。他們穿著白色的領帶和落地緞面，聚集在一個私人豪宅，一個水晶和銀色的仙境中。他們的主人呼籲步行者拿大衣，但他陷入了莫名其妙的恐慌中。歌劇後，穿著白色領帶和落地緞面緞面，十幾個角色聚集在一起吃晚飯。他們的主人呼籲步行者拿大衣，但他陷入了莫名其妙的恐慌中。最後兩個句子不是編輯錯誤：托馬斯·阿德斯（ThomasAdès滅絕的天使，就像LuisBuñuel電影所基於的電影一樣，在令人不安的DéjàVus中循環回到自己。
阿德斯一生一定都在朝著這項工作邁進。布尼爾（Buñuel）1962年關於社會名流的電影被困在一個永無止境的晚宴上，復活了1920年代的超現實主義，並期待著60年代的迷幻。阿黛斯（Adès）的母親黎明·阿德斯（DawnAdès）是一位著名的超現實主義藝術學者，他回到了那種熟悉的怪異。 （當音樂學家理查德·塔魯斯金（Richard Taruskin）稱他為一個時，他還沒有30歲超現實主義者作曲家。）我懷疑吸引他到布尼爾（Buñuel）的電影的是它完全缺乏音樂和他想得分的奢侈人類極端。一個女人夢見她被割傷的手追捕。一位老年萊希（Lech）利用睡眠安排嘗試一些強姦。熊出人意料的外觀。 adès以某種方式提出了這一切的完美伴奏。他的想像力是如此多產，他的命令如此之多，以至於我經常希望他會停下來，讓一段話旋轉，然後將其切斷，並決定是時候做完全不同的事情了。一點點belleépoque狂歡Rosenkavalier，這是一個可怕的圈套鼓聲Bolero邪惡的雙胞胎是高空飛行的墨西哥流浪小號，一對裸露的夫婦藏在一個壁櫥裡的裸露的愛情死亡 - 這些閃光燈都可能誕生了其他一部歌劇。
現年46歲的阿黛斯（Adès）是一位芬德·德克爾（Fin deSiècle）作曲家的年齡，而且總會有一些令人腐爛的東西，因為他將他聽到過的一切都融入了一個過度的聚寶盆中。因此，他應該將那些豪華的晚餐客人吸入他的世界，然後用看不見的力量將它們塞進世界，然後在它們燃燒家具，粉碎水中的水中，然後陷入野蠻和自憐。電影中的情況可以代表您選擇的任何東西：法國獨裁政權（Buñuel逃離），法西斯政權，一般，Genteel偽善，有資格的少數泡沫。湯姆·凱恩斯（Tom Cairns）將電影劇本改編成歌詞，並以巨大的技巧為導演製作，並沒有提供更多的特定解釋。但是阿德斯的分數增加了一層新的含義：它表明，精美的工藝音樂可以觸及我們最原始的音樂。我想不出另一個活著的作曲家，他們可以通過一些快速的措施來想到恐懼，滿足，痛苦，厭惡和喜悅，好像他在觸摸標有標記的鑰匙一樣。在坑中看著他，熟練地進行了自己的失控創作，就是要感知他對混亂和控制的深情。
他也很有趣。當被囚禁了幾天后，該小組設法抓住了一個錯誤的羊肉並用由分裂的大提琴製成的篝火烤時，一個年輕人諷刺地抱怨肉太粉紅色了，他更喜歡它。作曲家用柔和的小號嘲笑他。在另一個場景中，由極好的反演奏者Iestyn Davies演唱的同一個脾氣暴躁的年輕人發起了關於缺少咖啡湯匙的勇敢的抱怨。輕率的情緒與嚴肅的音樂摩擦，以產生狂熱的摩擦。
超現實主義是一種死人的風格，在電影中，大多數演員都保持直接和柔和。另一方面，阿德斯的角色hoot和snarl。奧黛麗·盧娜（Audrey Luna）演唱了女主角的角色，即使約翰·湯姆林森（John Tomlinson），正如出色的理性醫生試圖保持他的同伴以他無法騰出的低音束縛在地球上時，她的高空飛行逐漸流向了大氣。 （醫生是，取決於您的觀點，是一位英勇的體面冠軍，或者是一個被迷惑的老人以良好的舉止呼籲，而社會恢復了獸交。）
即使是傳統的歌劇也有超現實的觸感，而adès也厭倦了將生活融入音樂的天生陌生感。當晚餐派對囚犯仍然穿著彩色的尾衣和皺巴巴的禮服時，終於漫步在看不見的牆壁上，好像根本沒有到過，他用咖啡湯匙欣喜若狂。遙遠的頌歌與教堂的鈴鐺混合在一起，效果在節日和葬禮之間。人群奔跑，圍著臭味的逃生。隨著煙囪越來越大，鼓鼓偷偷溜回去，人群發現它們無法再退出翅膀。取而代之的是，他們一起在舞台上壓入舞台，而在禮堂中，音樂的力量將成千上萬的操作員帶到他們的軟墊座位上。
在開幕之夜，在附魔和不適終於解除了之後，觀眾散佈到了深夜之後，我發現自己位於一輛擠滿了地鐵車的中心，在陌生人之間搗碎，無法移動。當移動的火車似乎乘坐了阿德斯（Adès）無情的drumbeats和Ondes Martenot的令人毛骨悚然的how叫聲時，我一半希望這群人會分開，一群綿羊將過道儲到過道。
滅絕的天使截至11月21日，位於大都會歌劇院。
