魯尼·瑪拉（Rooney Mara）一個。 照片：Swen/Thunderbird發行
一個在最大的聲音（以及我的記憶中）音樂提示：PJ Harvey的“ Down By The Water”中出現的標題卡，這首歌從強度尺度上大約95起，並且不會從那裡回落。它掛著13歲時的名義角色的全帽信件，這是對綁架和虐待她的男人的審判的視頻證詞。然後，這些字母在29歲時就掛在她身上，魯尼·瑪拉（Rooney Mara）坐在她的車裡，然後在他的工作場所與同一個人面對面。哈維的話 - “那個藍眼睛的女孩變成了藍眼睛的妓女”，就像接下來的電影一樣灼熱，但也奇怪地誤導了。一個並不是關於其標題角色的轉變，而是一種支撐，但靜態的哀號。
成年後，UNA每天都在工作死亡，並在晚上在俱樂部中尋找匿名性。她仍然與父母住在同一個郊區街區，她與雷（Ben Mendelsohn）的戀情在15年前開始。在整部電影中，我們在閃回中看到了它的快照，但是當今的動作始於UNA著手面對Ray的工作，在他的工作場所找到了他的照片，這是某種匿名的製造工廠。當她到達該設施時，她迅速在通往入口處的一些灌木叢中嘔吐。這並不是很好的兆頭，因為她實際上將與雷面對面的能力如何，也不適合我們在他們的整個tête-à-tête中的胃。兩人把它放在辦公室休息室裡，以及Una的開場論點 - 他毀了她的生活 - 很快就變成了更加脆弱的東西：她在非法度假期間拋棄了她後的背叛。在這一切之中，雷發現自己是他的同事（包括里茲·艾哈邁德（Riz Ahmed），扮演著一個相當不感激的角色）的目標，而且由於他過去一直在捍衛黑暗秘密的職業生涯似乎都在沉迷，她倆都在他再次謹慎對待風。
這部電影是由大衛·霍羅（David Harrower）撰寫的，他改編自他備受讚譽的2005年戲劇黑鳥，最近由傑夫·丹尼爾斯（Jeff Daniels）和米歇爾·威廉姆斯（Michelle Williams）主演的百老匯復興。我還沒有看過這部戲，但是像許多舞台改編一樣，這部電影卻遇到了一種空洞的感覺，當它轉向不是原始文本的一部分的場景時。在某種程度上，這是可以預料的，但是一個戲劇性的脊柱- Una和Ray之間的原始交流- 也脫離了生命的一英寸之內的脫節和編輯，這在很大程度上要歸功於本尼迪克特·安德魯斯（Benedict Andrews）的導演安德魯斯（Benedict Andrews）不安的需求，將角色送到設施中的不同房間，以及對閃回的過度依賴。
需要明確的是，正是這些閃回具有最典型的洛麗塔圖像，這是最有問題的。除了描繪著關鍵情節發展的描述外，他們還會感到過於字面上的看法在年輕的Una而不是通過她，從來沒有闡明年輕女孩對虐待者的痴迷，保持了奇觀。一部很棒的電影，我懷疑果會的戲劇將能夠傳達出烏納和雷之間發生的事情的重量和創傷，從他們在目前的方式中彼此說話的方式。作為雷（Ray），門德爾松（Mendelsohn）是“腿之間的尾巴”一詞，一個人的彎腰聳了聳肩，我們可以想像，即使在Una回到他的生活之前，我們也總是在防守中處於防御狀態。很容易想像在劇院環境中交流中的可燃能量，在那裡無處可去，甚至沒有避開高級焦慮。在這裡，電影製作既稀釋又增加觀看體驗的壓力。
但是瑪拉的表演也感覺像是一個失去的機會，不透明，並以她在最後幾部電影角色中所採取的方式充滿了空白的凝視- 要么她自己的同意是因為她的導演對她醒目的che骨感到不知所措和碟子的眼睛。她為這個角色帶來了英國的口音，她能夠實現這一角色，但是如果我們要理解這個故事，我們和Una之間的牆壁不可能是在那裡，這是不可能的。 gawkfest。這讓我渴望電影製片人曾經做過瑪拉講話不久前，尤其是史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）2013年的副作用，甚至她的突破即將上交社交網絡。公平地說，Una會說很多話，並且在討論她對事件的回憶和後果的回憶時，尤其是坦率的細節，但是瑪拉的表現，甚至功能失調的多樣性都沒有動力。當她和門德爾松（Mendelsohn）撕裂了一個宣洩展示的意思時的休息空間時，這讓這個故事的其他一些版本都被電報了。瑪拉（Mara）和這個故事都值得更好。
