照片：Manolo Pavon/Lionsgate
今年的恐怖電影院一直是殭屍重型的板岩，更不用說莫名其妙的納粹電影在2018年後半年。沿著黑暗的大廳這是一個基於Lois Duncan的同名小說的好老式的鬼故事。西班牙導演羅德里戈·科爾特斯（RodrigoCortés）的時尚鬼屋電影集中在一群青少年的不合適的情況下，他們在日常生活中耗盡了所有其他教育和治療資源後，最終在一所豪華的替代學校裡。
這所房子被稱為布萊克伍德（Blackwood），由杜雷特夫人（Uma Thurman）經營（烏瑪·瑟曼（Uma Thurman）非常多地用法國口音），雖然她似乎最終將每個獨特的能量轉移到富有成效的東西上，但她實際上在做的事情正在捕食在擁有強大的第六個感官的castoffs上，他們一直在壓抑自己的一生。基本上，這是一個高檔的哥特式監獄，美麗的世俗守望者正在對囚犯進行實驗。
黑堂像一個經典的童話故事一樣的戲劇，但是有一刻，刺穿了腎上腺素拍攝的電影，否則完全致力於恐懼的恐懼。在電影最大的傳統刺激性中，我們的女主人公Kit（Annasophia Robb）終於願意麵對布萊克伍德的真實本質。遵循可疑的聲音後，她最終穿過陰影追踪的走廊。這是一個長四分鐘的單軌鏡頭，但是相機就像旋轉一樣移動，保持著套件的視線的觀點，並使危險隱藏在視圖上 - 直到最終，框架移動並落在一個毀容的幽靈男人的臉尖叫著，離她的臉只有幾英寸的遠處。這是一個完美的跳躍恐慌。
“恐慌是關於預期的，”科爾特斯說。 “經過四分鐘的痛苦，您跳了跳躍，然後您會感到寬慰。 [但是]沒有人會在這四分鐘的緊張局勢中拯救您。”禿鷹與導演聊了有關設計的核心恐慌黑堂以及他如何將長達一個小時的積累進行執行。
跳躍恐懼具有簡單的設置和回報結構。類似於慢慢炸毀氣球，直到它達到其爆發點，即使您完全知道它即將到來，它終於突然彈出了生命。如果是黑堂，Cortés一旦他的青少年明星到達Blackwood，Cortés就開始慢慢炸毀該氣球。實際上以大恐慌為特徵的場景只能持續幾分鐘，但是到達時，導演已經默默地膨脹了該乳膠炸彈近一個小時。
“這種威脅性的感覺與改變房屋的平衡有關，”科爾特斯（Cortés）說，他的潛意識方法不斷提高行動。 “黑木幾乎是一個好地方。這根本不是德古拉的豪宅。是夏天。燈光是樂觀的，而且逐漸改變。您從夏天到秋天，所以燈光重大。灰色。音樂也發生了變化，房屋的另一側也在增長。一開始，您可能會聽到的耳語。然後是一個黑暗的角落，也許您在那裡看到了一些東西，或者也許您想像了。然後它變成陰影，然後變形，語氣和平衡變化，其他黑木出現了。”
隨著套件穿過走廊，您所看到的那些陰影和形狀逐漸消失，讓位於真實的，尖叫的怪物，最終使布萊克伍德以其真實的可怕形式呈現，並設定了敘事的最終行為。
在任何鬼故事中，都有太多的風險，太早了。更糟糕的是：您會在腦海中建立邪惡，並對一些渲染不佳的數字怪物感到失望，這些怪物會震驚您的懷疑。這就是為什麼Cortés如此重要，以至於他的精神盡可能實用。在走廊的場景中，他強調說：“根本沒有CGI。它完全是物理的，”這意味著您在整個長跟踪鏡頭中看到的每個陰影和數字都是在相機上完成的。他們甚至從頭開始建造了布萊克伍德的內飾，並隨著故事的展開而進行了足夠的調整，以使觀眾不穩定。
導演說：“我們在三個巨大的聲音舞台上建造了一切，所以我們設計了整個房子。”他為如何從戈雅（Goya）和迭戈·維拉茲克斯（DiegoVelázquez）等西班牙畫家照亮這部電影的靈感來源。 “我們也一點一點地改變了設計，因此房屋還活著，包括走廊和走廊，以及聲音設計和音樂時的光線變化。它會影響您，因為它是身體上的，根本不是主觀的。您的解釋可能是主觀的，但是所有這些元素都在那裡並正在影響您。”
黑堂改編自一部年輕的小說，但這不是那些主演的黑人黑人恐懼的電影。我們最偉大的現代鬼故事 - 孤兒院，，，，潘的迷宮，，，，魔鬼的骨幹，，，，其他- 來自拉丁導演，將黑暗戲劇與奇妙的戲劇融合在一起，並以圍繞兒童的敘述為中心。 “我和非常年輕的女演員一起工作，但我仍然和他們一樣，就像他們是55歲的女演員一樣，因為您不光顧孩子，”Cortés說，他知道他的電影的瞄準少年觀眾將扮演即使是一點點的屈尊，也引用了像羅馬·波蘭斯基（Roman Polanski）和彼得·威爾（Peter Weir）這樣的不友好的奧特爾人，作為他拍攝的靈感。這使賭注在走廊場景的那一刻感覺很高，因為Cortés讓您知道套件不會因為她的年齡而倖免於任何恐怖。 “您不會光顧這些演員，因為他們扮演的角色在他們內心深處和深處。”
走廊場景是主要攝影的最後一天的最後一桿沿著黑暗的大廳。科爾特斯（Cortés）有兩個麥克風- 一個指導攝像機和一個指導羅伯（Robb）的麥克風- 因此，他都無法聽到對方的指示，但是他可以確保多莉com“與安納索西亞的反應完全同步”。導演知道每個人都喜歡一個奇特的單曲，但對他來說，這不僅是製作特技，這對他來說至關重要。 “相機在某種程度上變成了鉛筆，因此您嘗試用它寫作，”Cortés說。 “之所以單鏡頭的原因不是是因為您想證明自己可以做到這一點，而是因為您希望人們實時感覺到它，因此它們完全在那個場景中。您不想創造某種假影響。觀眾在那裡，因為相機意味著自我。”
就像跟踪鏡頭一樣，Cortés不希望自己只是新穎的恐慌。 “我很欣賞像每個人一樣的好跳躍，但這並不是我作為導演的感興趣。我更喜歡氣氛，”他解釋說。 “但是我確實想進行一次大的跳躍，它不應該像猛擊的門一樣。一切都與設置並建立時刻有關。”那起作用了嗎？機組人員當然是這樣認為的。在第一個帶人看著監視器的人的看來，被毀滅的男人的外觀使他們措手不及，以至於他們和羅布一起尖叫。
