憲法對我意味著什麼

海蒂·施雷克（Heidi Schreck），創作者兼明星憲法對我意味著什麼。 照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）

“非常感謝大家在這裡！”海蒂·施雷克（Heidi Schreck憲法對我意味著什麼。然後她繼續微笑，但是當她補充說：“尤其是今晚。”那是Kavanaugh聽證會的星期四。在施雷克（Schreck）屏住呼吸並向前移動之前，我的想法陷入了暫停，我的想法陷入了前十二個小時的事件，例如鉛重掉進了一個污水坑中。世界和我們一起在房間裡- 她的勇氣，他掙扎的無骨，死眼的漠不關心的男人牆沒有任何可識別的良心吸引人，對揭開真理的興趣，沒有任何意圖，除了自己的基礎之外，沒有任何意圖力量。

Schreck再次講話。她的眼睛閃回亮度，仍然微笑著，她開始告訴我們，當她15歲時，她在美國退伍軍人廳言辭競賽中發表了有關美國憲法的演講，以贏得金錢來支付大學的費用- 我回想起我第一次聽到她講這個故事。那是2017年夏天，距她的演出目前在紐約劇院工作坊的家中僅一個街區，這是Clubbed Thumb的Summerworks Festival的一部分。我認為，這個世界也一直在那個小房間裡。施雷克（Schreck）創造了一個令人驚嘆的多孔劇院，這是一部精明的表演，令人痛苦，有趣而人道的人，可以通過深厚的個人來獲得政治。通過向我們介紹自己與兩世紀的文件以及家庭中婦女的歷史的關係 - Schreck向我們展示了自己，我們的國家，我們自己的共同歷史。憲法對我意味著什麼不是政治評論，它會以一種方式移動，並且經常告訴我們我們已經知道的是什麼。相反，這是講故事的精湛動作，融合了堅定不移的脆弱性，敏捷的幽默和敏銳的分析，以激發啟示。這是一部超越自身的戲劇，為現代公民劇院提供了極大的模型。

“這不是……這不是自然主義的代表，”施雷克抬頭看著周圍的場景時說道。 “我讓我的朋友瑞秋（Rachel）幫助我從記憶中重建它。就像那些犯罪受害者圖紙之一。”施雷克（Schreck）站在一種超大的西洋鏡盒子裡，這是一個美國人的心靈大廳，由佈景設計師雷切爾·豪克（Rachel Hauck）精心打交。您幾乎可以聞到煙霧牆和綠色牆壁地毯的煙霧。 Schreck說：“ [我]向年齡較大的觀眾（主要是白人 - 男人）進行了這些演講，在我的記憶中，他們都是在抽雪茄。”她暫停並無罪地補充說：“儘管回想起來，我認為那不是真的。”她有禮貌地問我們，觀眾，當她試圖記住並重塑她15歲的自我時，我們是否會成為她的“男人”。有一個漆的木製講台，兩側是一個軍團的旗幟和星星和條紋，以幫助她進入該區域，排成一排的老兵肖像：牆壁上的一排：數十名穿著制服的男人凝視著她。那是我們。那些能決定一個15歲女孩是否值得我們慷慨的獎學金的人。

我們正在為這些男人站立，但是我們在邁克·艾維森（Mike Iveson）的舞台上有一位代表，邁克·艾維森（Mike Iveson）站在史盧比（Schlubby），長滿褶皺的褲子和海軍運動外套，軍團責任帽和Chunky 1970年代的玻璃杯（簡單的眼鏡） ，有效的服裝是邁克爾·克拉斯（Michael Krass）的）。艾維森（Iveson）是一款遊戲中的裁判，其單身玩家越來越無法遵守規則，其中有很多規則。首先，施雷克（Schreck）作為她15歲的自我，必鬚髮表不超過7分鐘的準備演講，展示了“她對憲法的理解，並在[她的生活]和這份偉大的文件之間建立了個人聯繫。透明然後，她必須從一個罐子裡繪製一項修正案，並迅速談論它，每個條款只有兩分鐘才能告訴我們她所知道的一切。 Schreck對個人的她承認，部分事情是：“我失去了幾次，”“一個名叫堪薩斯州勞倫斯的貝基·李·多賓斯（Becky Lee Dobbins）的女孩，他是一個天才，他是一個與她的軼事真正個人化的天才。”貝基（Becky）用她的演講清理了“憲法是一種拼布被子”，這比施雷克（Schreck）的侵略性和巫婆中央隱喻略有侵略性和巫婆的中央隱喻，後者將憲法設想為“坩堝”的“ sizz和蒸汽衝突” - 顯然是喜歡的講述她的先驅祖母的​​故事，這是法官的認可。施雷克承認：“那部分對我來說更難了。” “我不想談論我的祖母。”

前憲法對我意味著什麼結束了，我們會聽到Schreck的祖母的故事，以及她的母親和她的曾祖母Theressa的故事，這是一個以75美元購買的郵購新娘，並從馬薩諸塞州乘坐船上一直圍繞著智利的尖端。然後返回到華盛頓沿海地區，當時是一個新的州，到處都是尋找妻子的伐木工人。我們將聽到有關“烹飪計劃”將婦女運出西方的男人Asa Mercer的消息，並欺騙了她們以為他們能夠在那裡過獨立的生活。我們將聽到有關華盛頓土著婦女和白人之間數百個工會如何被建國的到來而被廢止的，以及根據憲法，這些婦女如何被“不再被視為人”。我們將聽到14歲的虐待後，施雷克的母親在繼父身上打電話給警察，一個名叫迪克的英俊理髮師，擊敗了他的妻子貝特（Schreck的祖母），強奸了貝特的大女兒，當他發現他其中一個孩子報告了他，試圖在“憲法保護的槍支”的幫助下綁架他們。我們會聽到有關平等保護條款和修正案9的“半身”德雷德·斯科特（Dred Scott）v。桑福德和城堡岩v。岡薩雷斯和格里斯沃爾德v。康涅狄格州。 和我們將聽到有關帕特里克·斯威茲（Patrick Swayze）和詹妮弗·格雷（Jennifer Gray），想像中的朋友和游泳仙女，女巫和希臘悲劇和畢加索- 以及一個非常可愛，非常重要的小襪子- 莫妮（Monkey），名為第二個朋友喬治（George）。

Schreck在回憶和報導之間巧妙地來回飛鏢，在她自己的生活的事實與這個國家暴力自我構想的事實之間。她的語氣是殘酷而明亮的奇蹟般的融合，就像一個雜耍表演者一樣，將電鋸高高在上。 （導演奧利弗·巴特勒（Oliver Butler）與她合作，找到正確的節奏 - 快樂隨著零星，令人不安的暫停時刻。但是，即使在這些故事中，就像她的祖母貝特（Bette）或傑西卡·岡薩雷斯（Jessica Gonzalez）的故事一樣，她也永遠不會變成莫德林（Maudlin）或憤怒。在某種程度上，她故意的樂觀迅速，被那些深層干擾的潛在閃光打斷了，是對女性表達的所有刻板印象的評論：“微笑！” “不要那麼激動！” “如果你更好，你會變得更遠。”她向我們承認，她“長大了，在精神上有禮貌”，從這個意義上講，她的桑尼斯是我們許多人都非常了解的一種策略。但是她拒絕憤怒 - 儘管她必須並且最終脫掉了黃色外套並露出了她的疲憊，這讓我感到震驚。它使我想起了澳大利亞喜劇演員漢娜·加德斯（Hannah Gadsby）在她的演出結束時的話Nanette（這也是戲劇性的，半錄製的估算，涉及暴力的根深蒂固，特別是對婦女的暴力行為）。加茲比說：“我很生氣，而且我相信我有一切權利生氣。但是我沒有權利是傳播憤怒。我不是。因為憤怒就像笑聲一樣，可以將一個充滿陌生人的房間連接起來……僅僅因為我可以將自己定位為受害者並沒有使我的憤怒建設性。這永遠不是建設性的……故事掌握了我們的治愈方法。”

加茲比（Gadsby）和施雷克（Schreck）都意識到的是，施雷克（Schreck）的戲劇如此深刻地揭示的是，從最親密，人類到人類的水平上彼此了解是我們唯一的希望。這就是為什麼我們必須聽到Schreck的故事 - 她的母親，她的祖母和她的曾祖母的故事。和邁克的。和Rosdely的。 （浮力，尖銳的玫瑰色ciprian是兩個實際的少年辯論者之一，當地學生，他們在演出的最後一部分上加入Schreck；我見過她，但是您可能會看到17歲的星期四威廉姆斯，具體取決於哪個威廉姆斯晚上你去。）觀點的擴展使憲法對我意味著什麼更加明智而人道。艾維森（Iveson）並不只是被要求代表施雷克（Schreck）的過去的人物，也不是代表一般的男人，儘管他倆都做到了。但是他也有機會自我介紹。艾維森踩到舞台的前面，用作品摘下他的美國軍團，摘下他的美國軍團，談到了他“拒絕以性別方面的拳擊”的歲月，談論成長一個帶有非常迷人的書呆子同性戀孩子（並且非常男性化的）英國工人階級的父親，以及他自己在男人試圖讓他困擾更衣室談論女性時如何做出反應的不確定性。他突然像他自己一樣在房間裡，就像Schreck那樣完全和脆弱的人，即使沒有那麼長時間。這是Schreck演出的重要組成部分，Elfin的外表也很驚訝，自我保證的是，她本身就是一個了不起的年輕人 - 以及令人震驚的提醒您什麼14實際上看起來像。這是施雷克（Schreck）在充滿成年男子的房間面前爭奪大學錢的年齡（“當然，你們所有人對憲法的了解都比我所做的更多，因為你們都參加了戰爭。謝謝，”曾經向我們出發，認真地指向所有人。這是她的母親敢於向警察報告虐待繼父的時代。這是一個可怕的時代 - 聰明而勇敢，在一切的邊緣，所以，如此年輕。

當我們認識邁克和羅斯·施雷克（Heidi Schreck）時，戲劇向我們展示了抽象系統的殘酷局限性，對沒有想像力的沒有興趣或能夠設想另一個人的故事的能力而被解釋和執行的規則。在節目中最令人寒冷的時刻之一，施雷克在錄音中錄製了斯卡利亞和布雷耶大法官的錄音城堡岩v。岡薩雷斯最高法院的審判：他們並不專注於那個母親被丈夫綁架和殺害的母親，而不是當地警察的疏忽而不是出現，無論岡薩雷斯打電話給他們多少次，他們都沒有出現。取而代之的是，他們在基礎上辯論“應”一詞的含義。這是剝奪了人類的言論，這就是施雷克（Schreck）曾經對憲法發表的演講重新創建的版本必須花費更長的時間，走得更遠，比任何人為競爭的狹窄都允許的危機的原因。 Schreck正在恢復她的時間。儘管她最初尊重艾維森的軍團角色的裁決 - 當他舉起“剩下10秒”的標誌或擠滿了變成的故事時，她絆倒了她的話也個人回到他們的盒子裡，緊張而開朗的“謝謝！”當他擊中“時間到了”鈴時，強迫遊行就不會持久。 Schreck永遠無法永遠扮演她熱情洋溢的15歲自我。她第一次求助於艾維森，並告訴他“握住一秒鐘”，感覺就像一扇門打開了。他們倆都不知道它有什麼。這是新的領土，而不是監管，而施雷克（Schreck）現在是她四十多歲的女人，他自己要踏上並找出答案。 “我真的很想讓所有這一切現在消失。”她在節目中靜靜地說，向周圍的環境打手勢。 “這場比賽。所有……這個。一個很大的變化！”笑聲在觀眾中蕩漾，因為什麼都沒有發生，百老匯魔術，沒有飛出或滑行去哈克的大木箱。施雷克嘆了口氣：“但這不是那種表演，也許我們都可以想像我們現在還有其他地方。”

像很多憲法對我意味著什麼，這個關於不可能的舞台的笑話使我們發笑，但它也以第二層的意義振動。 Schreck的場景不僅僅是她的場景：這是我們所有人所生活的盒子，我們破裂的國家，陷入困境的憲法，我們由白人和白人製造的悠久的規則歷史安全，繁榮，人格和權力。沒有神奇的設置更改，因為那個盒子，歷史記錄並沒有消失。我們生活在其中。但是，用Schreck的話來說，可能會有“一種道德可視化的集體行為” - 幾乎就像是扮演遊戲：致力於通過學習彼此的故事，然後一起想像的承諾先找到我們的前進方向。

更新：憲法對我意味著什麼已經在NYTW結束了比賽，但它將轉移到格林威治房屋劇院，從11月27日到12月30日，它將在那裡播放。