Elisa del Genio和Ludovica Nasti我聰明的朋友。 照片：HBO
基於埃琳娜·費蘭特（Elena Ferrante）的第一本那不勒斯小說我聰明的朋友是一件安靜的工作。與最近出土的另一個時代相比，它不像是新作品的新作品。考慮到聯合製片人HBO和意大利的RAI和Tmivision的預算已經大大了。 Ferrante小說的中心位置（1950年代 - 那不勒斯貧民窟）是一套看起來像是標題的位置。戴德伍德和只讀存儲器e。現有的位置已經裝飾成六十多年前的外觀，背景帶有周期準確的額外功能和車輛：Piazza del Plebiscito停車場的高架鏡頭擁有將近一百輛老式汽車。不過，以某種方式，結果使我們沉迷於一個時代，地點和社會階層的細節，抵抗對角色之間的不公平和殘酷性的渴望，即使他們對幸福的渴望也是如此我們敏銳地意識到它們。
由詹妮弗·巴恩（Jennifer Barn）改編（大愛）和保羅·索倫蒂諾（Paolo Sorrentino）（年輕的教皇），由Saverio Costanzo執導（在治療中），該系列的核心是在拉法拉“ Lila” Cerullo和Elena“Lenù”希臘語，幾個聰明，意志堅強的女孩。他們是彼此的朋友，在彼此。機會的差異阻止他們在水平的競爭環境上競爭，並隨著他們成熟而使他們的感情複雜化。 Lenù（由Elisa del Genio小時候演奏，瑪格麗塔·馬佐科（Margherita Mazzucco）的少年是我們的敘述者，從現在開始，她的朋友的突然消失，然後回到他們的童年和青春期。 Lila（Ludovica Nasti和Gaia Girace）被定位為無名天才，儘管在不重視教育的家庭中成長為鞋匠的貧窮女兒，但本能地掌握了意大利語和拉丁語，歷史和數學。 Lenù的情況也很可怕，但是她受到一位干預主義的學校老師和她親愛的爸爸的鼓舞。後者同意為輔導付費，因此她可以參加中學的入學考試，萊拉永遠不會有機會。朋友們的道路有所不同，倫語的字面意思和形像地逃脫了社區（第七集主要發生在海上的工作假期中），而她的朋友則留在後面，悄悄地作為作家（在故事和信件中磨練她的手藝）只有Lenùse）。
萊拉（Lila）和倫語蘭（Lenù）之間的機會差異一直處於該系列的頭腦的最前沿，因為它從童年時期引導著我們，直到遭受男子氣概，性別歧視和那不勒斯貧民窟生活的暴力的青春期。以各種形式的教育，尤其是語言，是一種情感生活保留者，但女孩們似乎總是溺水而呼吸一半。我聰明的朋友作品討論詩歌，小說和神話的劇情融入了情節，展示了藝術如何為女主角提供理解剝奪的框架，同時讓他們敏銳地意識到只有一本書可以做到這一點來緩解苦難- 尤其是在一個人的世界中，尤其是在一個人的世界中將婦女視為僕人，獎品和理想。從童年開始，莉拉（Lila）和倫語（Lenù）經常被女性和男人的美麗和鎮定稱讚。隨著年齡的增長，這種讚美似乎開始縮減，然後險惡 - 口頭盒子被註銷。他們倆都受到求婚者的追求，從尷尬到迷人到險惡，很明顯，無論年輕人可能聲稱什麼，他們都會比女性更欣賞女性的代表，而不是她們的身份。只有婦女將其他女性視為全人類的人，而不是所有的人都這樣做，而是內在化的厭女症。這些女孩經常被指示抑制自己的精神，有時甚至被命令接受男人為部落的更大利益的某些提議，因為那是女人所做的。
莉拉（Lila）的哥哥里諾（Rino）（由Gennaro de Stefano扮演的少年）是Machismo最明顯的傷亡之一。他是一個熟練的補鞋匠，他決心創造一種新型的男士鞋，他的姐姐提供了強硬的鼓勵和質量控制，他經常堅持使用Lila。但是他也很驕傲和不安全，並且有火山脾氣，我們花了很多故事，擔心他的嘴會寫一張拳頭無法兌現的檢查。暴力的威脅一直存在。在故事的早期，兩組競爭對手的黑幫經營著鄰里，當一個人從照片中取出時，情況只會變得更糟。就像在似乎是部分靈感的小型，本世紀中葉的意大利新現實主義電影一樣 - 以及像盧西諾·維斯科蒂（Luchino Visconti豹子）和弗朗西斯·科波拉（Francis Coppola）（教父） - 每一次公共互動和許多私人互動都有變化為毆打和謀殺的風險。與眾不同的戰鬥人員將痛苦彌補為公眾奇觀，這是一種身體上的羞辱，旨在向圍觀者展示老闆是誰，並警告他們永遠不要越過他。在家庭暴力的場景中也是如此：只有在意識到自己不能用語言統治她們之後，男人才在這個故事中罷工。溫柔和抒情症讓位於恐懼，悲傷和損失的方式，以至於如果該系列沒有使暴力看起來瑣碎，殘酷和尷尬而不是迷人，這個故事將變得難以忍受。女孩閱讀的早期場景小女人就在一個男人踩踏之前總結我聰明的朋友'文化和野蠻的並置。該節目的美學似乎是在第一個場景中引導的教父桑尼擊敗卡洛的地方。我們從遠處看到暴力，被框架線淹沒，或者部分被犯下的暴力所掩蓋，因為這是圍觀者的反應 - 恐怖和冷漠的混合 - 定義了Ferrante的世界。
低調的親密關係結合了該系列。我聰明的朋友將記憶作為一系列離散的，回憶的時期或時刻的想法，將序列化和獨立講故事之間的差異分開，以便每個情節都是整體的一部分，並獨自一人作為完整的陳述。儘管電影製作沉迷於偶爾的（贏得的）蓬勃發展- 特別是在一系列散發出第四集的散佈中，以及在海濱情節中近360度的鍋，以自然的輝煌飲酒，Lenù首次體驗到了這一系列賽- 當人們互相仔細檢查，思考自己的情況並找出下一步行動時，他們對臉上的表情更感興趣。鑄件非常出色。每個臉部和身體都是在那個時期實際生活的人。表演既機敏又敏感，而似乎沒有研究。作為十幾歲的莉拉（Lila），特別是吉拉斯（Girace）是一個傑出的人：她的臉部形狀和凝視的強度喚起了一個年輕的芭芭拉·斯坦威克（Barbara Stanwyck） ，她經常扮演婦女，遇到不可能的情況，試圖盡力而為，並從認識到舒適感中，從即使別人看不到它，他們自己的韌性也是如此。這是當年表演的後期候選人，這是一部關於志向和現實相交的地方的戲劇。
