照片：Steve Dietl/Netflix/Steve Dietl/Netflix

見媽媽。看到她的光芒在光線下沐浴好，好像被感動，被一個比最終消耗她的人更仁慈的人所吸引。 “每個人都活著嗎？”她問 - 卡拉·古吉諾（Carla Gugino然後在希爾之家。這些話卻落後，好像在半睡眠中說，很快奧利維亞就會徘徊，好像夢遊，陷入了“最奇怪的夢”中。問題 - 每個人都活著嗎？ - 是一個真正的問題，它的標點符號安靜，但不僅僅是建議，在封閉的標題中表示山地的困擾，就像吸氣一樣（“ [吸氣深處]。這再次發生在第六集中，而家庭中的每個人都擔心在一場可怕的暴風雨中每個人的安全，凝結在門廊中心的麥芽凝塊中，避開了窗戶和鬼魂。 “看到很多風暴，比這更糟糕。這將確保我們的安全。”奧利維亞談到房子時說。 “我以為你討厭這所房子，”雪莉回答。她的母親：“ [輕笑] [深深地嘆了口氣]。”

見父親。像奧利維亞（Olivia）以外的所有crain一樣，休的性格在兩個身體之間延伸。有年輕的休，由等遺產亨利·托馬斯（Henry Thomas），他用修復希爾之家的身體疾病來指控自己 - 在這種固定器上的情況下，奇普·蓋恩斯給奧利維亞的喬安娜。蒂莫西·赫頓（Timothy Hutton）扮演箔紙，當今的休（Hugh）再次分配了修補情感差距的工作，使他的孩子們之間的裂痕變成了裂痕。在年輕的休充滿活力的地方，準備好古怪的智慧和可回收肯定的話，他的後代可以上床睡覺（即使他們是冷舒適的舒適），較老的休只是簡單的疲憊，太可悲了，無法串起這麼多的話作為句子。橢圓困擾著他的每一個想法。他的兒子坐在頭等艙時，他騎了教練去女兒的葬禮。 “他堅持說，”最古老的史蒂夫說。 “這並不是說我們在那之前真的在談論彼此的耳朵。”在後面，休（Hugh）在陳詞濫調上摸索，他的年輕自我會輕鬆地交付。 “你有一個美麗的家，”他打招呼雪莉（Shirley），雪莉（Shirley）居住在太平間的另一側。休嘆了口氣。 “已經有一分鐘了，”西奧說。 “是的，有……”休回答。 “超過一分鐘。或一個長……分鐘。我不確定……哪個。”

育兒並不容易，因為這種習慣了。不眠之夜，尷尬的對話，不斷的擔心 - 總結加起來，並且在每個人都長大後的困難就不會結束。父母是父母，始終是父母的，據另一個陳詞濫調。出於所有明顯的原因，育兒很難：金錢原因，生理原因，每天唯一的24小時原因。養育子女也很難，因為成為一個人很難活的很難。現代生活意味著要屈服於我們控制之外的外部力量和身體背叛，以我們至少可以假裝自己感到滿意的自我版本。這種作為禮物的狀態使父母是永恆的悖論，其任務是對其他較大，更自主的其他生物承擔批發責任。您如何承諾在不安全的世界中安全？當您的身心遠離寺廟時，如何創建天堂？希爾之家（Hill House）藉著這種知識嘲笑老年crains，它在奧利維亞（Olivia）發現了值得的獵物。

正如Lindsay Romain所寫的那樣，山屋的困擾“不是一個超自然的故事，而是對獨特的悲傷和創傷的冥想。”正如該節目的決鬥時間表所證明的那樣，悲傷和創傷不僅是死於死亡的狀態。悲傷潛伏在我們最樂觀的依戀中。在Hill House的非人工學時間範圍內，結局是第一位，反之亦然。倒數第二集，“尖叫的梅米斯，”融合了奧利維亞（Olivia）的自殺與Crains在家庭中與房屋的第一次相遇。休摔跤打開了其中一個巨大的雙門，每個人都離開了陽光，走進了房子本地的陰暗的永久黑暗。這是媽媽的願望，這都是高音的感嘆和微笑（“你知道，爸爸和我有很多工作要做，但是一旦我們出售它……”）和爸爸的諾言（“……我們會很富有！ ” ）。在這裡，現場招手的任何夏季宣傳喜劇片。見家庭。快樂的。美國人。這是自己的嘲諷，上面寫著那些笨拙的遺言：“你們沒有我繼續前進，”奧利維亞說，當孩子們上樓時，奧利維亞說。 “我們怎麼能？”休忠實地回應。

不久之後，Crains將會被撕裂，但即使是這種前期的目光也是一個神話。隨著史蒂文的通知上一集，他父母的婚姻是不完美的。細節，含糊的記憶和男性自我的可能性（“我做了一些愚蠢的宣言，就是這樣”），聽起來像是所有通常的戀愛關係，對婚姻制度比Hallmark或By Hallmark或任何東西更常見目標。 “我什至不知道我們是怎麼到達那裡的。我只知道我們戰鬥了，”休說。他的痛苦，嘆息和皺眉的眉頭不能分散所有無關的注意力。不是這次，不再了。山丘之家之前的麥克蘭婚姻是什麼樣的？休的獨白越長，每次停頓之間的楔子越來越多，每次嘆息，每一個堅持在丈夫和妻子的兩週分離之後都“不同”，雖然加上另一個孩子- 雪莉- 儘管已知這樣的事件伴隨著更多的事件壓力不少。但是，驕傲的休說：“但是crains“回到了它，”。他們不斷添加直到命運地減去。

自然還是建築？病還是其他？這些撥動在我們的文化中追逐有可能使核家庭理想無效的每個異常。科學不是確切的科學，你知道。希爾之家最大的奧秘是在爬行的真理中頒布的，就像五彩紙屑一樣，關於那個著名的最後一晚發生了什麼。奧利維亞（Olivia）在隨後的每個外觀中都缺乏，顯然是不適的。她的偏頭痛加劇，將黑色的眼睛塗成黑色，就像跨過地下室牆壁的模具一樣。白天看起來像夜晚充滿了“這些不斷的夢想”，這是最奇怪的夢想 - 母親在循環中可視化和重複的最大恐懼。 “好吧，我們倆最近都感到有些懶惰，”休有一天晚上說道。 “你只是累了，”他後來說，這是許多陳詞濫調的合理化之一：“你很累，”“你對翻轉感到壓力，”“你感到壓力很大，”他重複說。他的語氣進入了奧利維亞的講話。 “這只是焦慮，”她以這種方式向達德利夫人保證，我們通常這樣做的女性剝奪了一種崩潰的語言，這也不會看到我們被剝奪了家，工作和家人。 “您認為我有問題嗎？喜歡……喜歡……真的錯了嗎？”她終於問了她的岩石休。古吉諾巧妙地傳達瞭如此多的恐慌和恐懼，幾乎無法承受，因為她的角色幾乎無法承受自己。休·休（Hugh），固定者，嘆了口氣，握住她的手。親吻它。 “我認為您的旅行可能有點晚了。”這聽起來像是一種委婉語。

關於隱喻的最好的部分是它在現實和小說的規模上做出的許多承諾，使我們對這兩者的堅定偏見感到困擾。正如任何批評家或愛好者都會告訴您的那樣，恐怖既與我們所知道的食屍鬼，以及夜晚的顛簸，尤其是那兩個人成為一個的地方。當休（Hugh）和奧利維亞（Olivia）團聚真實時 - 也就是說，在他自己的記憶之外（“哦，那不是我，那隻是你”） - 他們都伸手去找隱喻。 “你一直在做什麼？”奧利維亞（Olivia）問，閱讀年齡，她唯一的時間感，對他的身體和服用藥。休看著紅房間的入口。 “我拿著一扇門。把門關了。我背著它，雙臂伸開，因為我知道另一側有怪物，他們想要我們家人剩下的東西……怪物無論如何都經歷了。”奧利維亞說：“這就是怪物的作用。”

兩個父母，一個活著，一個是鬼，站在一個充滿鬼魂的房子裡，使怪物擺脫了生活的事實 - 悲傷，疾病和成癮。反過來，父母和疾病的痛苦在幽靈的口中最有痛苦。 “這真是恐怖，”奧利維亞斷言。她暫時受到所有無痛苦的承諾，她再次害怕。 “我會又一個人。”養育子女很難，因為生活很艱難 - 死亡前，死後或介於兩者之間的某個地方。在絕對現實的條件下，沒有生物體可以持續很長一段時間。

山屋的困擾和家庭的瘋狂