在倒數第二集權力遊戲，丹妮莉絲·塔加里安（Daenerys Targaryen）棲息在國王著陸的牆壁上，因為威斯特西資本（Westerosi Capital）投降的鐘聲。希望閃爍在提利昂的臉上，蘭尼斯特士兵將劍扔在喬恩·斯諾（Jon Snow）的腳下，塞西·斯諾（Cersei Snow）的腳下，塞西（Cersei）的嘴唇在失敗中ther著她的嘴唇，而丹妮莉絲（Daenerys）短暫的緊張時刻將德羅貢（Drogon）推向了城市，開始了一次無與倫比的，無情的無聊的大屠殺。
這是丹妮莉絲（Daenerys）最後一次出現在這一集中，將潛在的女王降級為不自然的匿名性。丹妮莉絲（Daenerys）像膽怯的動產一樣，被她的兄弟出售給了多斯拉基（Dothraki）。國王的著陸。她只是眾多權力遊戲本賽季內部性的角色被破壞了，這導致了該節目慢速崩潰的原因。
並不是說殘酷和暴力是不在的權力遊戲;這是沒有觀點的殘酷和暴力。在八個賽季的大部分時間裡，該節目都花了時間來發展角色發展，確保觀眾對每個角色的內部衝突，對話，動力和衝動都非常了解。考慮一下紅色的婚禮：一個完全令人震驚和血腥的血液浴，但仍然被以前的情節巧妙地嘲笑，這些情節使羅伯·史塔克（Robb Stark）表現出色，但敏感，而沃爾特·弗雷（Walter Frey）則是殘酷無情的。當Theon試圖在第二季與一名Ironborn的一名船員征服Winterfell時，然後將兩個孩子活著掩蓋了自己的失敗- 他的觀點已經通過與他的真實家庭和他的事實上的互動來明確定義一。作為觀眾，我們目睹了泰恩（Theon）與史塔克（Stark）兄弟姐妹的尷尬動態- 不是他們的兄弟，但也不是完全完整的局外人- 並且看到即使在他期待已久的歸鄉來到鐵群島之後，他仍然是不受歡迎且未繁殖，被認為比他的姐姐Yara少的鐵骨頭。我們了解泰恩的內部鬥爭以證明他屬於他，因此他的背叛是有道理的，即使這很愚蠢和殘酷。
內在性對於這個龐大的故事至關重要。這就是為什麼我們足夠關心首先要保持如此龐大的角色名單的原因。這就是為什麼我們為提利昂（Tyrion）紮根，但對拉姆齊·博爾頓（Ramsay Bolton）感到震驚，儘管兩個角色都謀殺了他們的父親。當爆炸結束並塵埃落定時，我們想知道誰仍在站著，我們已經失去了誰，誰學到了一些東西，誰將返回他們的舊方式。龍，白色步行者和史詩般的戰鬥的奇觀吸引了我們，但這是感情，失敗和成長權力遊戲'使我們鎖定在其thrall中的角色。最好的表演是一系列親密的心理肖像，既是廣泛的幻想戲劇。
但是在過去的兩個賽季中，演藝人員DB Weiss和David Benioff在很大程度上放棄了以POV為中心的講故事權力遊戲閃耀。似乎有幾個原因，包括從喬治RR馬丁在第六季開始的原始原始資料的離開。任何讀過書籍的人都知道，每一章都是從不同的角度寫的，以優先考慮類似的POV敘事的方式來創作的節目。早期的季節做到了這一點，並保持了整個故事情節的個人觀點。 （當卡特琳·斯塔克（Catelyn Stark）在第一季的一家旅館逮捕了提利昂（Tyrion）時，他相信他派刺客殺死了布蘭（Bran）時，現場將史塔克夫人（Stark）猛烈的母親對正義的渴望作為鏡頭，而不是提利昂（Tyrion）的困惑，維持了馬丁（Martin）的第一個POV分期付款。）但是，脫賬並不是唯一的解釋：第七季之前，典型場景很少有超過兩個或三個主要角色，從而使每個互動都緊密地集中在個人身上。隨著角色融合和合奏演員的開始共享一個屏幕，焦點從個人的自我反射中脫落，導致托爾蒙德，布里恩，豆莢，達沃斯，海梅和提利昂在溫特費爾戰役之前回想起和喝酒等合奏序列。有趣，也感覺到了空心和情景喜劇（值得注意的例外是布萊恩的騎士）。
更明顯的是權力遊戲之所以交易其角色的內在性，是因為它需要將情節橫穿終點線。在第七季的最後兩集中，人們認真地開始了對動作和對話的依賴，其特徵是綁架了牆壁上的狼人，以名副其實的角色販賣來綁架牆壁。喬恩（Jon），喬拉（Jorah），獵犬，托蒙德（Tormund），蓋德里（Gendry），貝里克（Beric）和索羅斯（Thoros）的發展和成長在六個季節中欣賞了許多觀眾，因此減少了漫畫。喬恩·斯諾（Jon Snow）垂直皺著眉頭。獵犬在一些白雪皚皚的小丘上繁殖。托蒙德（Tormund）向布萊恩（Brienne）發表了角質的單詞。實際上，該節目將角色的有趣組合減少為註定的卡通徒步旅行。然後，當季節結局在國王蘭丁（Kings Landing）的Dragonpit舉行了丹妮莉絲（Daenerys）和塞西（Cersei）的顧問舉行盛大的會議時，蘭尼斯特（Lannister）和克萊根（Lannister ）和克萊根（Clegane）兄弟姐妹團圓都感到微不足道而遙不可及。甚至兩個皇后之間的攤牌也將每個角色縮小到素描：丹妮莉絲（Daenerys）是一位拖延統治者，她出現在她的龍（幾乎沒有記錄她的重量來到國王的著陸點，這個城市，那就是擁有她的出生權），而Cersei並不是更加不好的。比她對任何其他人的感冒。它們並沒有深入研究每個角色的觀點，而是旨在推動情節向前發展的室內典當，建立了在整個第八個也是最後一個賽季中變得司空見慣的模式。
當然，仍然有內在性權力遊戲靠近。提利昂（Tyrion）宣布海梅（Jaime）是唯一一個從未將他視為怪物的人，他卻哭了起來，他又一次地響起了他的角色發展，並推動了情節。 Sansa對Daenerys的懷疑以及她對家人的忠誠是她漫長而痛苦的回到溫特費爾的自然後果。艾莉亞（Arya）絆倒在“鈴鐺”的殘骸中，我想到了她在布拉沃斯（Braavos）逃脫的類似序列，以逃脫waif，這不僅使我們想起了她的毅力和力量，而且還提醒了她到達那裡的巨大脆弱性和傷害。即使是丹妮莉絲（Daenerys）解雇了國王登陸並降落到瘋狂的情況下，如果逐漸工作，也有可能充當她內政部的功能，這使觀眾有理由相信這種地獄之火和硫磺可能是她內心衝突的一部分。在第二季中一直以來，丹妮莉絲見過鐵寶座在可能是雪或灰的東西中的視野，也就是說：“鈴鐺”的事件是一種可能性六個季節前。但是多年來，它沒有更徹底地發展該角色，而是權力遊戲依靠丹妮莉絲（Daenerys）在她的宿舍中（Sans妝容）的一個場景，帶有辮子的假髮，以及艾米莉亞·克拉克（Emilia Clarke）令人印象深刻的面部扭曲，以攜帶這種暴力爆發。
從Cersei死前突然的感性脆弱的時刻到Arya，到艾莉亞（Arya），讓獵犬從她迷戀多年的複仇中說服她，這導致了至關重要的時刻權力遊戲結論是空心的，因為我們所愛和討厭的角色被簡化為劇情設備。最後，“遊戲”總是一個詭計。節目的真正核心是它所描繪的人，而不是政治的陰謀，策劃或史詩般的戰鬥。沒有內在性，整個故事就變得空虛。
