70年代後期的犯罪電影並沒有符合其前提或演員的承諾。照片：華納兄弟
在作家導演安德里亞·貝洛夫（Andrea Berloff）對同名奧利·多伊爾（Ollie Masters）和明格·道爾（Ming Doyle）漫畫的改編中，這是一條像轟鳴聲一樣擊中的台詞，這標誌著電影完全迷失了我。由梅利莎·麥卡錫（Melissa McCarthy），蒂法尼·哈迪什（Tiffany Haddish）和伊麗莎白·莫斯（Elisabeth Moss）扮演的皇后賓（Queenpins）的領先三重奏，由暴民妻子瑪麗亞·科雷蒂（Maria Coretti）（Annabella Sciora）接近。她對這些婦女正在做出的舉動感到敬畏，接管了1978年地獄廚房的愛爾蘭暴民，其低級執行者丈夫被送進監獄。正如瑪麗亞（Maria）所說的那樣，他們是“所有的格洛里亞·斯坦（Gloria Steinem）和狗屎。你給那些傢伙地獄。”廚房充滿了這樣的時刻 - 瞬間可以說出關於女性，權力和常規厭惡症的有意義的話，但最終比其他任何事情都更加卑鄙。好像這部電影正在掩蓋其自身的重要性，而不是闡明有關角色或他們在堅韌的環境中的任何有意義的真理，他們被迫導航。
犯罪戲劇通常為女性創造者和角色提供肥沃的地面，就像最近的作品一樣湖頂，驅逐艦，，，，， 和爪證明。儘管擁有男性的聲譽，但Noir為我們提供了美國電影中女性最吸引人的圖像這封信（1940年）和最後的誘惑（1994年）給武裝著狡猾情報的婦女在作品中幻影女士（1944）。這些角色是瘀傷和善解人意的，敏銳地觀察到的。廚房由於它如何浪費猛mm象潛力融入其戲劇性的流派及其演員陣容中，這是最近記憶中最令人沮喪的電影之一。
梅利莎·麥卡錫（Melissa McCarthy）扮演凱西·布倫南（Kathy Brennan），他是一位虔誠的母親，也是三人在健康婚姻中的唯一一個。麥卡錫（McCarthy）在她的角色被推到角落的場景中是最好的，當時她的自然情報是對低估她的人的最佳盾牌。但是即使到那時，角色也有一些錯誤，當她帶著小孩子坐在餐桌旁，告訴女兒漂亮是女性累積力量的一種方式。從未討論過這種權力的價格。
蒂芙尼·哈迪什（Tiffany Haddish）戲劇露比（Ruby），他是一個黑人婦女，她與愛爾蘭暴民結婚，似乎不再與黑人互動。這是一個有趣的道德稱業：為什麼黑人婦女選擇佔據如此清晰敵對的空間？如果是為了改善自己的生計，她願意在自我意識方面付出什麼代價？但是露比（Ruby）是一個以最直率的方式處理種族主義的故事最少的。廚房她的室內生活不會有很多瞥見 - 她必須感覺到的孤獨感，她必須用作盔甲的憤怒。取而代之的是，她只是胃層面的種族主義展示，主要是以婆婆和暴民的女族長海倫·奧馬利（Helen O'Malley）（Margo Martindale）發表的卑鄙和貶義的評論。 Haddish（通常是一個充滿活力的表演者）似乎失去了角色，無法從欠發達的紅寶石中旋轉含義或活力。更糟糕的是，這是一個末期的扭曲，使她的角色更加難以理解。
影片中最有趣的話題是伊麗莎白·莫斯（Elisabeth Moss）的克萊爾（Claire），他是一個犯有虐待性婚姻的年輕女子，她將丈夫的監禁視為最終擁有她如此豐富的自由的機會。她與前任Gabriel O'Malley（Domhnall Gleeson），越南退伍軍人兼執行者Gabriel O'Malley（Domhnall Gleeson），他教克萊爾如何殺死和肢解屍體。這是一個令人毛骨悚然的作品，成為呼籲克萊爾的一種。對她來說，暴力已經不再是要逃脫了。攜帶武器並向她周圍的男人施加暴力是一種恢復她在婚姻中失去的力量的方式。在一個驚人的場景中，她拿出一把槍在貓叫聲上，她的臉上興奮不已。 Moss和Gleeson一起保持了另一個角色耦合所缺乏的化學反應，使原本像Limp電影一樣扮演的東西瞬間充滿活力。
不過，最終，克萊爾（Claire）引發的詢問線 - 倖存者與暴力的關係是什麼樣的？ - 一小時的四分鐘電影潮起達到高潮，這是一小時和四個小時的電影。廚房從情節點到情節點的衝刺，而沒有與其任何角色造成的暴力行為。更糟糕的是，有能力的表演者消失在一個故事的泥濘中，這個故事對種族和性別偶然地說的概念沒有意義。失敗了廚房大多數是它的寫作；這些婦女太稀薄了，無法超越單個套件的喉舌，或者是暴力和出色服裝的車輛。莎拉·愛德華茲（Sarah Edwards）的迷人服裝設計確實引發了人們的興趣，但它們很少且相距甚遠。
廚房的人造女權主義角度不是一個孤立的事件，而是好萊塢景觀中更大問題的症狀，電影製片人和高管們意識到觀眾渴望代表女性的故事，但廣泛無法給予我們周到的考慮，而是感到對忘記的特徵感到滿意海洋8和鼻子的戰斗場面奇蹟船長（毫無疑問，它的“只有一個女孩”，也不少）。 Noir是一種以砂礫，污垢和黑暗凹陷為標誌的類型，有可能對每個美國夢的憤怒和飢餓感提供複雜的看法。但是看著廚房，我半指的是每個場景，以凍結框架高五號或婦女大喊“女孩力量”而結束。實際上，這就是空虛和瑣碎電影對角色關係的描繪 - 實際上是彼此之間的關係。
