從背叛在雅各布斯。照片：馬克·布倫納（Marc Brenner）
接近背叛- 或接近背叛的開始背叛自從哈羅德·普特（Harold Pinter）的1978年戲劇以來，從不忠的後果到成立，大約有七年的戀情持續了七年，這是一個讓人可能的情人吵架：“看看你看著我的方式。我等不及你，我已經打了下來，我完全被淘汰了，你使我眼花azz亂……我的生活在你的手中，這就是你在驅逐我的狀態，一種卡塔托尼亞的狀態，你知道catatonia的狀態？你？你？ ……統治王子是空虛的王子，缺席王子，荒涼的王子的狀態。我愛你。”
在西方戲劇的王室中，Pinter本人可能正是他陶醉，痴迷的人物所描述的人物。他的簡潔性，微妙的殘酷戲劇 - 以作家的身份而聞名形容詞名稱- 在不說的事物的黑暗儲存庫上pr依。他的角色就像那些在表面張力微妙的力量上平衡深度的水蟲。他不是普遍的品味，平庸的Pinter Productions具有自己的特殊脆弱性：他們感覺就像是表演練習。即使是在肯定是在Pinterverse的企業中，例如傑米·勞埃德（Jamie Lloyd）的精益而性感的複興，由湯姆·希德勒斯頓（Tom Hiddleston）主演，現在在倫敦首映後訪問紐約- 也可能是與之抗衡的技術光澤。就像我一樣，您可以感覺到您正在看著好演員表現良好，這是智力而不是情感的問題。令人印象深刻而有趣，是的。破壞性？（暫停。）出色地。
勞埃德（Lloyd）的作品很酷，自信，並且仁慈地意識到Pinter的幽默感。它最強烈的時刻是它的開玩笑的笑話，勞埃德的演員像擊劍手一樣攻擊，刺痛而沒有過度伸展。希德勒斯頓（Hiddleston） - 他的固定藍色凝視和將下巴鎖定在英國禮節中的能力，毫無疑問地受到威脅 - 特別是劇作家的獨特節奏，他的笑容，逃避和威脅。希德勒斯頓（Hiddleston）的角色羅伯特（Robert）和他最好的朋友傑里（Charlie Cox）之間關於男孩嬰兒是否比“女孩更焦慮”的女性嬰兒在頑固的，直面的喜劇中的大師班。但是隨後整個劇本都有“大師班”的感覺：儘管這句話已成為巡迴演出的關鍵陳詞濫調，但與“傑作”不同。展示了專業知識，但也有學術距離。
遙遠效果的一部分可能是，毫無疑問，希德勒斯頓（Hiddleston）勝過他的同伴，他們是堅實的（同樣偉大的，這是有高薪的私人教練），但在材料中從來沒有像家一樣。考克斯（Cox）接近了，的確，他的角色使他無法站立並從他的眼睛上射擊激光的能力。他必須更加操縱，跌跌撞撞和課程更正，他以一種令人困惑的，可愛的魅力來做到這一點，這是一個深深的自私的性格。一部分背叛傑里（Jerry）與羅伯特（Robert）的妻子艾瑪（Zawe Ashton）有七年的隱藏事務，實際上是“ Pinter”的角色，他一直在與羅伯特（Robert）的妻子艾瑪（Zawe Ashton）有著隱藏的戀情。從1962年到1969年，Pinter親自向妻子隱瞞了與BBC主持人Joan Bakewell的婚外情（為她高度令人信服的是他們現在永生不朽的虛構的不忠行為，點擊這裡）。不過，這是有爭議的，因為劇作家在危險的聯絡人中的所有經歷中，他的戲劇不是背叛者，而是背叛者。至少在勞埃德（Lloyd）的作品中，羅伯特（Robert）是演出的核心，羅伯特（Robert）的覺醒時刻和他最終對自己的硬化。
這是結構性的 - 艾瑪（Emma）承認羅伯特（Robert）的戀情坐在戲劇中間，但這也是演員和導演傾向的問題。當羅伯特（Robert）了解到傑里（Jerry）和艾瑪（Emma）的真相時，希德斯頓（Hiddleston）靜靜地哭泣著哭泣，直到鼻子從他的鼻子上懸掛在繩索上。當我的聽眾開始滴落時，在他的危機時刻，這個破碎的男人沒有引起人們的關注。 “啊。是的。我以為可能是那樣的東西，沿著這些線條。不禁會成為戲劇的悲劇中心。希德勒斯頓（Hiddleston）扮演羅伯特（Robert）的方式，當艾瑪（Emma）告訴傑里（Jerry）時，很難相信：“你知道我發現了什麼……昨晚嗎？他出賣了我多年。他有……其他女性多年。”
儘管Hiddleston的表現具有真正的力量，但同情差距仍然使我成為一個缺陷。我們不能完全按照艾瑪的話（我們也聽到過她的其他重要事項撒謊），因此，勞埃德（Lloyd）的生產量表最終被傾斜而不是平衡。這似乎是關於受害者和兩個肇事者的戲劇- 但我認為這是關於三個人的戲劇，我們都應該對他們同情，我們所有人都應該不信任，所有這些人都有偉大的自私。阿什頓（Ashton）的工作最艱難：艾瑪（Emma）對她有一種神秘感，有時會發生在男人，甚至是非常有才華的男人寫女人時。羅伯特（Robert）和傑里（Jerry）之間的場景雖然經常緊張而簡潔，但卻感到生活，紅血，親切。艾瑪（Emma）經常似乎空靈 - 她的動機和實際慾望在某種程度上遙不可及。 （為了真正的那個望遠鏡，請進入貝克威爾的論文- 那裡沒有神秘的女人；取而代之的是，有一個超級聰明的劍橋畢業生，他有望在25歲時成為家庭主婦和母親。）角色已經是該劇中最不透明的，而阿什頓的表現對闡明她的表現並不多。高高又柳，赤腳和舞者的四肢，將頭髮塞在耳朵後面，傾斜頭和半微笑。很明顯，她喜歡傑里的注意力，但目前尚不清楚自己的深飢餓者在哪裡。勞埃德（Lloyd）傾向於艾瑪（Emma）的神秘光環（Aura Pinter），這使阿什頓（Ashton）的內心較小，而且這是真正的問題 - 毫無同情的同情。
儘管如此，勞埃德（Lloyd）對戲劇環境的脫骨方法仍可以使文字呼吸和伸展。我們真的可以聽到Pinter的話語刺穿了Soutra Gilmour套裝的大空白牆，其中性調色板和廣闊而清潔的空虛使我們想起了Emma工作的美術館。 In this white box, the three actors move like dark ghosts, memories of themselves with all the clutter stripped away.他們慢慢地轉向大型旋轉，至關重要的是，勞埃德（Lloyd）在整個過程中保持了所有三個存在，因此第三個的陰影存在總是影響其他兩個場景。舞台恢復了表演中失去的一些平衡。它帶回了任何涉及朋友的事情，尤其是一個涉及朋友的事實，實際上都是三角形，即使在我們絕望的孤獨飛行中，我們也比以往任何時候都更加孤立。
背叛在雅各布斯劇院。
