艾琳·阿特金斯（Eileen Atkins）和喬納森·普萊斯（Jonathan Pryce）風暴的高度。 照片：瓊·馬庫斯（Joan Marcus）
如果有兩個英國劇院大人在場，扮演一對已婚的夫婦，他們已經結婚了半個世紀風暴的高度，讓您認為自己呆了90分鐘的Strindbergian風暴和壓力，您完全是錯誤的球場。從憤怒的峽灣下來，他們的性別戲劇持續了劇烈的戰鬥，您會發現自己在巴黎郊外的一間大型房子裡，長期居住著，舒適地亂七八糟，到處都是書，到處都是書籍，廚房窗外有一個花園。在這裡，現場直播的安德烈和瑪德琳（Madeleine）在克里斯托弗·漢普頓（Christopher Hampton）的翻譯中播放了艾里安·澤勒（Florian Zeller）的髖關節劇作家弗洛里安·澤勒（Florian Zeller）的《埃琳·阿特金斯（Eileen Atkins）》和《喬納森·普萊斯》（Jonathan Pryce）的頗為稀疏的戲劇。他們已經結婚了很長時間，喜歡蘑菇，並且愛著成年女兒，緊張的安妮（Amanda Drew）和串行約會的Elise（Lisa O'Hare），但是當他們將房子帶到自己身上時，他們更喜歡它。大多數情況下，他們彼此相愛。除了……瑪德琳死了。
還是安德烈死了？還是死亡的臨近 - 無論哪種或兩者兼而有之）只是在空中隱約可見？ Zeller戲劇的竅門是由喬納森·肯特（Jonathan Kent）大多不引人注目的，是我們永遠不確定我們所處的現實。Zeller彷彿Zeller寫下了幾種情況，將對話切成部分，將其散佈在地板上並交織在一起的可能性。尺寸重疊。這意味著沒有（和家庭哀悼）一位父母的對話將被那個父母的外觀轉移。安德烈（André）或瑪德琳（Madeleine）會長時間保持沉默，以生命的存在掉下現場，而將其作為幽靈困擾，但後來有人會承認其中一個，他或她將再次講話和生活。
Zeller像在舊廣播中擺弄錶盤的人一樣接近他的戲劇。他在頻率之間跳來跳去，而不是一種敘事，而是一種冥想的陰霾。在劇作家的2016年百老匯首次亮相中父親，弗蘭克·蘭格拉（Frank Langella）贏得了托尼（Tony）的80歲前舞者降臨時登上阿爾茨海默氏症（Alzheimer）。在風暴的高度，儘管瑪德琳仍然是鏟球，但安德烈（André）表現出瓦解的跡象。 Zeller的領土是分散的，點數的一半缺失。在某些方面，風暴的高度是它的力量 - 它為有力的演員提供了與小刷子一起工作的機會，並且在著名而令人耳目一新的情況下，其中心人物的憤怒和怨恨。但是，這種語調的豪華性也使遊戲無法在智力或情感上充滿感受。感覺到使用法國人，就像étude一樣 - 表演者的機會短暫地演奏，有時甚至是在某些主題上，但沒有太大的後果感。
Zeller對時間和現實的彎曲扭曲的方法使他能夠擺脫一定數量的懸掛線，這暗示著含義但很少有提示的神秘姿態。在劇本開始的前一天晚上，有一場大風暴。 “這把我叫醒了，”安妮在第一個場景中對父親說。 “自從我看到如此猛烈的暴風雨以來已經很長時間了。令人印象深刻。你不覺得嗎？”經常提到一個新聞報導，講述了一對老年夫婦在他們青年時代度蜜月的酒店舉辦快樂的自殺案件- 私人的穆什室- 同一家酒店，喜歡蘑菇的安德烈（André）和瑪德琳蜜月。有一堆沒有卡的神秘的花。有數字僅被稱為男人（詹姆斯·希勒（James Hillier））和女人（露西·科胡（Lucy Cohu）），但是當女人轉移身份時，用大量的煙熏味來描繪了過去的幾個不同的人物我不知道什麼，這個人只代表著埃利斯的無聊男友保羅。鮮花，死者夫婦，屋子裡的陌生人，名義上的風暴：他們都可以成為某件事，但它們都不是。牢固的神秘之謎是一回事，但Zeller的戲劇似乎並沒有為自己設定規則。取而代之的是，它通過歧義來依靠滴定，這會讓它感到y。
作品的儲蓄恩典是絕對出色的艾琳·阿特金斯（Eileen Atkins）。儘管普萊斯（Pryce）的安德烈（André） - 握手，遙遠的凝視和零星的挫敗感，更準確地說是表演的中心，但他始終如一地迷失了像阿特金斯（Atkins）輕快的，毫無疑問的瑪德利琳（Madeleine）一樣完全吸引我們。如果那裡是一個將它們統治在戲劇中的一個現實，這是安德烈（André）失去妻子的那個現實，以及他對自己和周圍世界的抓地力。普萊斯（Pryce）脆弱且影響力，他的大額頭皺著眉頭，雙手不斷抽搐，彷彿在尋找小而珍貴的東西，他讓他跌倒了。不過，他的表現很強，而阿特金斯（Atkins）似乎很神奇地通過瑪德琳（Madeleine）的肺部呼吸。她與自己完全放心，完全不聰明，如此敏捷而敏銳而沒有絲毫的力量，以至於每當她登上舞台時很難停止看著她。在劇本的後期，她還為如何將Zeller有時將作家對話變成純粹，流暢的優雅而提供了一個出色的教訓。當安妮在劇本的第一個場景中，德魯（Drew這是一部戲，我們需要知道的事情。瑪德琳（Madeleine）在演出的結尾附近獲得了相同的固定作品，阿特金斯（Atkins）以全面的優雅和自我掌握將其拋棄，為結局奠定了基礎，這是瑪德琳（Madeleine）和安德烈（Madeleine）和安德烈（André）之間的安靜二重奏，真正令人感動。無論如何，她是一位在特殊風暴末期的藝術家。
風暴的高度在塞繆爾·J·弗里德曼劇院。
