從繼承，在Ethel Barrymore。照片：馬修·墨菲（Matthew Murphy）
您如何推薦繼承？它是巨大的，因此將其提供給某人，就像要求他們幫助您攜帶沉重的東西。這不是晚上的娛樂活動：它會吃一周的一周。作為兩部分的百老匯馬拉鬆比賽，一部分是三個半小時的漫畫悲劇，第二部分是 三小時和十分鐘的情節劇 - 它足夠靠在EM Forster的霍華德結束您可能想花一兩天的時間進行準備。然後是秀後的痛苦：馬修·洛佩茲（Matthew Lopez）交流悲傷的技巧可能會崩潰幾個小時，也許幾天。儘管它有崇高的部分，但在所有的重量下，它都會搖擺。該劇是最明顯的前輩，美國的天使還長時間徵稅，還與艾滋病鬥爭，也通過紐約市的一次不良分手來關注整個國家。但這不是天使。洛佩茲（Lopez）利用令人振奮的力量，但隨後被他們拖拉，只是恢復了控製片刻，然後將他的腳趕走。
洛佩茲（Lopez）對諸如評論和建議之類的方式確實是Shibboleths，這是決定社區的密碼。品味和味覺的傳播鏈接洛佩茲的角色。同性戀者的這種特定血統沒有共享遺傳關係，但他們確實共享書籍 - 喬瓦尼的房間，，，，莫里斯，，，，意識和敏感性 - 以及電影，音樂和舞蹈。他們使用閱讀清單和參考來勾引或測試，以鞏固債券，並歡迎新移民。因此，即使戲劇從悲傷落入浴場，洛佩茲的新穎性控制最終使紫色變成紫色，但對於這種傑出的溫柔品質來說，這是寶貴的。繼承似乎是專門用於上一代的。坐在哭泣的男人的觀眾中，您幾乎可以看到年輕的演員將戲劇從舞台傳遞給他們，輕輕地處理，以表明這是一件禮物。
史蒂芬·達爾德里（Stephen Daldry）令人印象深刻的作品（從倫敦轉移）的第一張圖片是一個越來越多的米色平台。該公司逐漸在上面組裝：所有英俊的男人，赤腳和所有寫作。這是一個同性戀烏托邦 - 但很明顯，空白頁也令人恐懼。第一個敘述者是年輕人（塞繆爾·H·萊文），他用第三人稱與我們說話：“他有一個故事要講……但是他是如何開始的？他打開了自己最喜歡的小說，希望在第一個熟悉的句子中找到靈感。在閱讀這些話時，他再次發現自己在作者的溫柔，令人放心的存在中。”小說是霍華德結束，因此Em Forster本人（Paul Hilton）脫穎而出，道歉但肯定。這個年輕人的故事是在他的指導下開始的。
起初，這是當今夫婦的故事。每個人都是一個敘述者，甚至是他自己的內在狀態，因此這些人合作描述了甜美的埃里克·格拉斯（Kyle Soller）和鹹托比·達令（煙花安德魯·伯納普（Andrew Burnap）），他們居住在埃里克（Eric）上西區異常寬敞的公寓中的互動戀人。洛佩茲（Lopez）最大的笑聲來自房間對這個由租金控制的兩浴室仙境的憤怒。埃里克（Eric）承認，他每月僅支付575美元，甚至演員都失去了它：“”去你的，”ArturoLuísSoria（合奏中特別有價值的球員）大喊；紐約觀眾爆炸。在這種關注住房的關注中霍華德結束在幾個小時後福斯特角色本人出發，到處都有展示。 （他一生中被封閉而受到責備。）托比首先描述了一個甜美的漢普頓豪宅，由他們眾多的年長朋友沃爾特（Paul Hilton）（再次是保羅·希爾頓）和億萬富翁亨利（John Benjamin Hickey）擁有；火島的一間海濱別墅裡有一個場景。沃爾特（Walter）在哈德遜（Hudson）上擁有近乎神聖的財產；有人收到了Gramercy Park的鑰匙。男性的性感無處不在繼承，但最色情的語言是為房地產保留的。
一個名叫亞當（Levine）的年輕男子在一個袋子上混合後，跟隨托比（Toby）和埃里克（Eric）從音樂會中回家。朋友集團多年生主持人埃里克（Eric）正在舉行聚會，亞當開始與小組討論他們聽到的音樂。整個機智的男人的房間都向他傾斜，被磁化，這位年輕人在音樂上的狂喜使他們的集體鎖中的鑰匙變成了鑰匙。亞當被折疊成兩人的生活 - 他們只是有向他展示朱爾斯和吉姆- 但是，睜大眼睛，渴望學習的，堅硬的天真是他們花園裡的蘋果。當托比（Toby）寫一部自傳戲時，亞當（Adam）明星和托比（Toby）自戀地愛上了他的年輕，富裕，更秘密的反思。
在這一點上，洛佩茲處於宏偉的狀態。他已經制定了第三人稱描述和行動的有力融合 - 他說他受到電梯維修服務的影響鹽 - 他編織了一個複雜的敘述，從謊言可以治癒的方式中（福斯特想像在一對同性戀夫婦的幸福結局）莫里斯）和損壞（托比（Toby）曾經做到的一切）。在所有線程牢固地齊頭並進的情況下，他自信地轉向更大的事物 - 世代相傳的災難，轉向瘟疫。
一旦被遺棄，埃里克就向他的年長朋友沃爾特（Walter）尋求安慰，他在19世紀小說中發現的那種整潔的敘事巧合進入了他的建築。沃爾特（Walter）現在從癌症中步履蹣跚，他談到了他在艾滋病危機期間遭受的可怕損失，而這種後期的親屬關係將埃里克（Eric）與沃爾特（Walter）的丈夫（Walter）的丈夫深深地聯繫起來，沃爾特（Walter）的丈夫是華麗但保留的亨利（Henry）。第一樂章探討了個人脆弱性；現在，劇本的中間運動發展了主題：如何感知缺席。埃里克（Eric）說：“埃里克（Eric）想知道自己的生活會是什麼樣，如果他沒有被一代導師，詩人，朋友甚至戀人搶劫。”活著的當代朋友軌道上有自己的故事 - 紐約蓋特拉蒂（New York Gayterratti）的橫截面 - 但他們的聲音變得愚蠢而愚蠢。埃里克（Eric）經常被敘述者稱為一個隱藏能力和善良的人，進入了戲劇的眼睛。
洛佩茲喜歡情節。他喜歡通過動作和敘述來組裝。他喜歡反映一會兒霍華德結束然後將這些反射倍增。表演雙重和碎片：我們看到人們閃回的人（沃爾特和亨利在車道上奔向他們的新鄉間別墅），或者演員以略有不同的角色返回。正是這種對故事的熱情淹沒了第二部分，當時幻想開始取代第一部分的清脆，複雜性和清晰度。亞當（Adam）離開了，被獅子座（Leo）取代（再次是萊文（Leovine）），這是一個非常脆弱，方便的騙子。亨利（Henry）是一個熱門的共和黨爸爸，他是純粹的狂熱者。在上半場似乎很巨大的東西似乎只是……狂暴觀看。洛佩茲（Lopez）插入了有關特朗普，責任和與跨性別青年團結的演講 - 但該劇本身聽到了自己的逃避現實浪漫之歌。我們席捲了這些棘手的問題，進入了資產階級，甚至是本篤會，撤退和自滿。
有一個場景霍華德結束那使我困擾了二十年。一對姐妹海倫（Helen）和瑪格麗特·施萊格爾（Margaret Schlegel）參加了貝多芬第五交響曲的表演，他們的傾聽方式非常不同，告訴我們我們需要了解他們的角色。海倫（Helen） - 一個忙碌的人，一個束縛者，一個感性的人 - 戲劇化了她腦海中的音樂，想像著在巨大的閃電般的景觀上憤怒的生物。瑪格麗特（Margaret）（以自己的條件為條件）不需要插圖或精心設計就可以參與。福斯特很清楚他認為哪個姐姐是對的，我經常發現自己有罪霍華德結束隨著我自己忙碌的大腦在戲劇中嗡嗡作響。您如何安靜自己體驗藝術？ “啊，海倫，盡量不要這樣海倫，”福斯特（Forster）在一個世紀之遙地向我喃喃地說。
在繼承，前三個半小時是如此飽滿，即使是最令人震驚的頭腦也不知所措。組場景有速度和泡騰，然後是托比（Toby） - 伯納普（Burnap）的手中閃閃發光，令人驚嘆，下半場沒有太多。它還包含一個如此強大的圖像，以至於扳手擰緊後面的門。在第一部分的結束時，洛佩茲給埃里克帶來了困擾。 （作品的代表要求我們沒有透露其機制，但是很難在不討論此中央專欄的情況下談論戲劇的建築。）足以說，我們的頭像埃里克最終感覺到被艾滋病殺死的一代人。這是一個如此強大的時刻，使第二部分幾乎不可能。第二部分引起了個人的關注- 這是由愛，成癮和劇作家對創造力的元穆斯特的關注- 這很重要，但看起來像是小土豆在升天之後升入了預言和團體意識之後。我們的靈魂被破壞了。我們為什麼現在看肥皂劇？在第二部分中，我試圖成為瑪格麗特，但我做不到。洛佩茲（Lopez）變得太懈怠了，我對上半場的記憶開始再次填補舞台。我開始想像失去的男人，走過閃電般的景觀。我幾乎可以看到他們，即使他們已經有30年了30年，甚至還沒有與我們在一起。
繼承在Ethel Barrymore劇院。購買門票這裡。
*本文的一個版本出現在2019年11月25日發行紐約雜誌。立即訂閱！
