小女人的結局

路易斯·加雷爾（Louis Garrel）（弗里德里希·貝雷（Friedriich Berre）的）和卡南德·朗丹（Carnander Roundan）（So Mach）小女人。照片：索尼圖片發行

小女人在出版商Dashwood先生（Tracy Letts）的辦公室中，它開始的地方。

在格雷塔·格維格（Greta Gerwig）的電影開幕時，喬（Saoirse Ronan）站在達什伍德（Dashwood）的門口，振作起來，振作起來，出售她甚至都不聲稱自己是自己的短篇小說。隨著電影的結論，兩年後，她返回坐在他的桌子上，爭論著她一直在寫的小說的女主角的命運 - 她會嫁給她，還是她會不願意？喬指出，角色已經堅定而反复表示對婚姻的興趣。達什伍德（Dashwood）反駁說，讀者會發現這樣的結果是不可接受的：“如果您用女主人公A結束了愉快的書，那麼沒人會買。這是不值得打印的。”我們知道，這不僅僅是他們為之奮鬥的小說的結局。很明顯，喬一直在努力寫作的書實際上是小女人本身。他們正在與我們正在觀看的電影中將發生的事情作鬥爭 - 無論喬這個混合動力版是否歸功於作者Louisa May Alcott，但對Alcott最著名的角色創作的作品都將像頁面上的角色一樣最終。寫她的真正女人。

很難購買零散的抱怨，即格維格（Gerwig）對阿爾科特（Alcott）小說的巧妙重組以某種方式將故事變成了一個拼圖盒，需要非常集中於解碼。格維格的版本小女人及時來回飛躍，但這並不是完全丟失的。在非文學上展開三月姐妹的傳奇並不能使聽眾從每個兄弟姐妹的不同關聯開始，這並不難。我們將介紹給梅格（艾瑪·沃特森），喬（Saoirse Ronan），貝絲（Eliza Scanlen）和艾米（佛羅倫薩·普格（Florence Pugh）），分別是單獨的成年人- 分別是兩個已婚母親，是兩個已婚的母親，一位居住在的作家和輔導員城市，無效的巴黎藝術系學生。他們從個人開始，這樣當電影返回他們共同的童年時，在1861年在馬薩諸塞州康科德的紳士貧困中長大時，我們了解了他們的形成性經歷如何為他們以後的選擇提供信息- 他們的整個“家庭鬥爭和歡樂的故事”。

電影中提供真正不確定性的唯一序列是結局，它是故意的，並且決定缺乏解決方案。到那時，小女人幾乎趕上了自己，過去的一部分一直越來越接近現在。在我們進入大結局之前，喬（Jo）與弗里德里希·貝爾（Friedrich Bhaer）（路易斯·加雷爾（Louis Garrel））的初次會面，她在小說中嫁給了她的德國教授，在他們都共享的紐約董事會之家，他們嫁給的德國教授，在他們建立友誼的屋頂下，有可能有更多的可能性。之後，電影在時間表之間跳舞。取而代之的是，隨著電影的前進，過去的故事情節變成了過去。也許這不是發生的事情，也許我們在最後看到的不是兩個不同時間點的並置，而是兩個不同的現實 - 喬在頁面上為她的替身寫的結局，以及她選擇的道路因為自己在她的真實生活中。

因此，在一個場景中，我們看到Bhaer，顯然正在尋找藉口再次見到Jo，到達3月家進行相思即興即興訪問，一家人how叫Jo在他最終說再見並離開時追趕他。然後我們切入了達什伍德的家庭，最初的不屑一顧的出版商意識到，當他的女兒們趕到房間裡抓著喬的手稿並要求知道接下來會發生什麼時，他可能會受到打擊。然後回到馬車上，一個咯咯地笑的艾米和梅格用來趕緊喬去車站，阻止她愛的人永遠離開。最後，我們在達什伍德（Dashwood）的辦公室裡進行了這一命運的討論。在這裡，達什伍德（Dashwood）關於為什麼這本書的女主人公沒有結束她心愛的童年朋友勞裡（TimothéeChalamet）的疑問，這使許多年來許多痛苦的阿爾科特讀者都呼應了這本書。喬的讓步認為角色將與某人結束 - “我想婚姻一直是一個經濟主張。即使在小說中” - 艾米早些時候對勞裡（Laurie）說。這可能是對那個場景的作者應該是誰的提醒。

當電影將我們從這次談判中再次回到火車站時，夜晚發光時，目前尚不清楚我們正在看的是喬的生活中發生的事情，還是這是她一直在寫的半自傳式書籍的一部分。音樂膨脹了，發生的是古老的電影，巨大的飾面 - 在雨中競賽，瘋狂的搜尋在人群中，以及在電影的悠久歷史中，這種光榮的吻總是從此以後被用來發出快樂的訊號.這是一個足以以兩個角度顯示的彎曲。在格維格（Gerwig）的腳本中，場景標題指出：“現在是過去。或者也許是小說，”歧義是它在相機上的外觀。儘管這是時間軸的一部分，直到現在，它具有很酷的色調，可以將其標記為當下，但場景具有記憶的溫暖色調或製造。

阿爾科特自己從未結婚。 Gerwig在電影中給Jo賦予的一條線 - “我寧願成為一個免費的雜物並劃著自己的獨木舟” - 實際上是作者自己的。她也不打算喬結婚，並與自己的出版商發生了衝突，更不用說她的讀者了。當她在第一部分之後寫信給朋友小女人出版說：“這麼多熱情的年輕女士寫信給我，要求她嫁給勞裡（Laurie）或某人，以至於我不敢拒絕，並且擺脫了變態，並為她做了一個有趣的比賽。 ”從這個角度來看，巴爾是對觀眾對婚姻視為對待婚姻的一種荒謬反應。“那是女人一生的唯一目的和目標。”她決定，如果喬必須與某人配對，那將是一個年紀較大的，缺席的男人，她為自己謀生的商業小說而感到震驚。在這本書中，Bhaer的提議非常尷尬 - 相當於19世紀的機場航站樓的高潮跑步 - 當他們在鎮上出差時，他的手充滿了購物，她臥床不起。

在Gerwig對她的原始材料的所有深情調整中，她對Bhaer的所作所為最有說服力- 一種導航所有復雜的電流的方式，這是對角色的構成令人滿意的結論，這是對他們預期的限制的限制女性。電影中的巴爾（Bhaer）並不像頁面上的那個，他不喜歡使用阿爾科特（Alcott）的話，這是如此不正當。例如，文學bhaer並不是法國演員和導演加雷爾（Garrel）扮演的夢幻船，而是喬（Jo）的烈性人，喬（Jo）將其描述為“他的臉上沒有一個非常英俊的特徵”。當電影中的角色不太批評喬的寫作時，他這樣做並不是為了懲罰她寫作的道德品質（就像《書中的巴爾一樣》），而是要暗示她正在浪費自己的才能，這是不值得的。最重要的是，在電影中，我們在與勞裡（Laurie）見到她之前與喬（Jo）見面。他與一個繁華的紐約有聯繫，隨著移民和生活而興起。他們在啤酒大廳的舞蹈建立了他們的關係，這不是一個不願投降的家庭義務，而是充滿了新義務。

在一個場景之後，喬涉足小說的付款和版權之後，這部電影削減了兩個序列。在一個中，喬看著她的書被印刷和束縛。另一方面，所有角色都聚集在Plumfield Academy上，喬學校在屋子裡設立了Grouchy Aut Aunt March（Meryl Streep）留給她的房子。後一個場景在劇本中被標記為“小說（？）”，可以解釋為代表喬寫的書的結尾，而不是她去世的生活，這可能會發現她滿意地單身並只專注於在她作為作家的職業上。但是，格維格（Gerwig）的可能可能沒有結局特別可愛的是，無需打電話。也許它們是兩個不同的可能性，也許是一個小說和一個事實，也許他們能夠共存。格維格（Gerwig）留下了頂級的旋轉，讓我們意識到她的角色不需要結婚即可獲得幸福的結局，同時允許有時您也只想在雨中看到一個熱情的吻。正如達什伍德（Dashwood）所說，“這是浪漫！”正如喬所說，“這是僱傭軍！”就像生活中的許多事情一樣，這實際上是兩者兼而有之。