遺物的婦女會讓你流淚

羅賓·內文（Robyn Nevin遺跡，，，，， 對面的Emily Mortimer和Bella Heathcote。照片：傑克遜·芬特（Jackson Finter）/IFC午夜

娜塔莉·埃里卡·詹姆斯（Natalie Erika James）年輕時，她的父親生病了。日本- 澳大利亞的電影製片人當時是19歲，還沒有真正想到自己是成年人，但是她在那兒，假設看守人的角色，小心翼翼地在床上躺在床上時小心地砍下了爸爸的腳趾甲。能夠自己做。這是一項平凡的任務，詹姆斯（James）被它代表的迷失方向的逆轉所震驚 - 它使他們以前建立的親子動態的方式震驚了。她說：“我記得感到非常乾擾。” “有一種感覺，一旦您育兒父母，一切都會隨身攜帶。這可以使您自己的死亡率急劇焦點。”

意識到，您認為您認為理所當然的親人並不總是在那裡，這是一種令人難以置信的感覺，而不僅僅是一種抽象的感覺，您可能有一天必須做出令人痛苦的艱難決定關於曾經照顧您的人的照顧。這種感覺在整個過程中迴盪遺跡，詹姆斯（James）非常確保了導演的處女作，這是一部恐怖電影，講述了三代女性和忽視的遺產。它開頭的是，除了老齡家庭成員外，任何人都期望和恐懼的人都有這樣的電話：一個仍然住在鄉村小鎮的老鄰居，凱（Emily Mortimer）長大，與墨爾本離婚者聯繫她沒有人見過她的母親埃德娜（Robyn Nevin）幾天。

自凱（Kay）父親去世以來，埃德娜（Edna）獨自一人，當凱（Kay）開車回家時，她漫無目的的20多歲的女兒山姆（Bella Heathcote）與她一起，兩人在最糟糕的情況下得到了支撐。他們發現的是一所房子，它沒有其唯一的居民，但充滿了郵政的提醒，可以證明她的認知能力下降 - 或者，也許是更險惡的東西。埃德娜（Edna）安裝在門上的新鎖可能是癡呆症引起的偏執狂的標誌，但是對只讀“不遵循”的令人不安的音符有什麼呢？ “幾週前她給我打電話，”凱小心翼翼地對山姆說，因為兩人試圖弄清楚下一步該怎麼做。 “她以為有人來了。”

然後，埃德娜（Edna）第二天突然出現，對她去哪裡沒有任何解釋。恐慌之後，凱和山姆抓住了那個老婦人不再安全地生活的啟示。對於山姆來說，答案很簡單 - 凱只會把她帶進去。你的媽媽改變了你的尿布，然後你改變了她的？”她說。但這對凱的呼喚非常容易，凱的關係甚至在癡呆症開始使埃德娜（Edna）變得不可預測和容易令人恐懼的搖擺情緒之前，他與母親的關係緊張。當三人組周圍的內gui，怨恨和憂慮的狂熱時，房子本身似乎反映了埃德娜（Edna）的心態惡化，發芽的黴菌和陌生的通道，這些通道以前從未有過。

遺跡是詹姆斯的第一部作品，但這不是她的第一部電影。她有許多音樂錄影帶和短褲，其中包括2017年克雷斯威克，這是一個概念證明遺跡和2018年鼓波，這對詹姆斯的下一個大型項目的運作方式類似，她正在與之合作遺跡合著者克里斯蒂安·懷特（Christian White）。克雷斯威克在喧鬧的流派慶祝活動中飾演奇妙的節日和紐約電影節的著名的電影節，總結了詹姆斯自己的敏感性。遺跡存在於心理與怪異之間的束縛空間中。她說：“我一直被至少有一個神奇的現實主義元素的故事所吸引，無論是在世界上還是在角色的腦海中發揮作用。我喜歡捕捉某些事物本質而不是完全忠於現實生活的想法。”

“高架恐怖”一詞帶有一定數量的行李。令人恐懼的電影的頑固愛好者發現，人們對其餘類型的含義是不尊重的，好像是藝術性和雄心勃勃的主題，這些主題標誌著最近的電影並不總是對恐怖重要。但是，在描述類似的內容時，無可否認它的實用性遺跡，它選擇退出跳躍恐懼和高身體，而不是大氣和令人恐懼的恐懼。詹姆斯（James）列舉了大衛·林奇（David Lynch）和日本恐怖作為她的主要影響力，而後者是一個引人注目的接觸點，在艾德娜（Edna）獨自一人站在黑暗中，夜間獨自一人站在她臉前的銀色頭髮上。它說明了詹姆斯劇本的實力以及藝術館和恐怖的特殊交匯處的熱情，這表明這部電影贏得了兩家大名製作公司的支持- 傑克·吉倫哈爾（Jake Gyllenhaal）的九個故事和Russo Brothers的Agbo。這部電影可以介於兩者之間巴巴杜克和遺傳，尤其是在這三個婦女在生活中的不同階段的情感地形上的投資方面。

緩慢的，角色引導的方法可能會使那些尋找更直接恐懼的人不耐煩的人也是三個鉛中的人，他們並不全都傾向於這種類型。例如，莊嚴的內文堅持認為她從未看過恐怖電影，除非迷迭香的孩子計數（為什麼不這樣做）。她允許：“我對墳墓的開口和食屍鬼有一些完全幼稚且判斷的印像不佳，儘管我認為這也很棒。”莫蒂默（Mortimer）發現，只閱讀劇本是一次令人震驚的經歷：“它以死亡的感覺，並向您衰敗時喜歡的人說再見。我只是被吹走了。” （對於希思科特（Heathcote）來說，這是唯一的青少年恐怖癮君子，她對這個項目的想法來自其他地方。戲劇界和澳大利亞人的表演一般。”她說。

電影發生的房子本身就是一個角色，充滿了多年的碎屑，家庭照片，傳遞的家具以及埃德娜（Edna）選擇的愛好愛好 - 蠟燭雕刻的配飾，這聽起來確實如此。除了散落，有機的蠟形成外，傳統上沒有設計空間的怪異。詹姆斯和她的製作設計師史蒂文·瓊斯·埃文斯（Steven Jones-Evans）希望創建一個面對鬼屋期望的環境。詹姆斯說：“祖母的房子的平庸性如此之大。” “主配色方案中的所有面霜和腮紅都將其倒在頭上。”

她從自己已故祖母的家中汲取了靈感，後者發展了ho積到生命盡頭的傾向。 “我覺得埃德娜（Edna）試圖堅持她的雜物作為一種保持回憶的方式，這是一個美麗的想法。埃德娜（Edna）通過阿爾茨海默氏症（Alzheimer's）的惡化正在擴展到房屋。”尤其是房子的一個角落，一個裝滿床上用品和舊衣服的壁櫥，最終讓位於詹姆斯所說的“迷宮”，這是一個扭曲的內飾，在房屋的牆壁內不可能膨脹，並帶有不確定的幾何形狀和深色角落。這是詹姆斯和瓊斯·埃文斯（James and Jones-Evans）使用與主樓相同的建築語言建造的噩夢空間，熟悉的奇怪而令人震驚。 “所有的簷口和踢板和牆紙都與房屋的其餘部分一致，重新構想和重新構想。”

剝奪瞭如此眾多恐怖電影的壯觀恐怖，您不可避免地會發現靠近家的焦慮。慾望或成癮的強迫被引導到吸血鬼的故事中，而對傳染或無意識的消費主義的恐懼是某些殭屍 - 雜誌薩加斯的核心。但是沒有寓言遺跡，即使它升級為高潮序列，在該序列中，角色從一個鬆散的幽靈中逃離了扭曲的走廊。從現實的水平上講，癡呆症被允許成為恐怖的主要來源。要擁有自己的過去和自我侵蝕的感覺，或者看著它發生在您親愛的人中 - 這是一個恐怖的故事。它也很普遍，很普遍，可以觸及與這個故事交談的四個女性中的三名生活。 （內文（Nevin）的角色實際上是症狀，恰好是離群值 - 她看了紀錄片，並參觀了一個護理機構，準備演奏埃德娜（Edna）。）

莫蒂默（Mortimer）的父親，作家和大律師約翰·莫蒂默（John Mortimer）在生命的盡頭髮展了癡呆症。她回想起她與他在一起的時候，她認為自己最接近世界的人，而她的妹妹去了商店。 “我永遠不會忘記 - 他看著我，就像我是一個完全害怕的陌生人，但他在幽默我，給了我這個假的笑容。真是太奇怪了，一個從來沒有用絕對的愛與崇拜看著你的人看著你，就像他們不想和你在一起。”詹姆斯的祖母，啟發房屋外觀的人遺跡設置了，由於阿爾茨海默氏症的衰落，同樣的下降也很長。通過生產將個人痛苦編織成。希思科特（Heathcote）在年輕時經歷了父母的失去，笑著想知道：“娜塔莉，你和我在一起嗎？”看到她的實際童年照片在高潮場景中用於固定穿衣。一個是她的母親，她12歲那年去世。

遺跡悄悄地開始，幾乎不可察覺地升起，直到它是電影般的尖叫。凱（Kay）拜訪了護理機構，然後在停車場哭泣，而山姆（Sam）則考慮與祖母一起搬進來，但在房子裡不祥地搬家。腐爛沿著牆壁和門也散佈在埃德娜（Edna）的皮膚上 - 似乎內部發生的事情在外面表現出來，並慢慢散佈。是埃德娜（Edna）成為電影最後一場攤牌的對手。追逐幻覺版本的國內景觀是最接近的遺跡喚起經典的恐懼，讓位於小規模衝突中，在該衝突中，角色通過牆壁拉動，尖叫。然後，突然，一切都轉向了極大的悲傷。

最大膽的方面遺跡它的結論是結論一下支撐嫩度，而不是勝過黑暗的勝利。當您所愛的人被弄得無法識別並變成令人恐懼的人物時，真的會有什麼勝利？詹姆斯談到序列時說：“也許這是阿爾茨海默氏症本身的經歷。” “當您看著親人這樣的人會這樣惡化時，這是令人心碎且可怕的，而且有些醜陋的時刻，他們表現出來，就像一部恐怖電影一樣。它很痛苦，因為它很重要，因此它也使您對自己對該人的愛的看法也更加清晰。”最後的場景創造了從一個強烈的夢中醒來的感覺 - 除了屏幕上已經存在的令人毛骨悚然的圖像，皮膚上的細節。這是一個結局，它會喚起毫無保護的眼淚，而且確實無法採取任何其他方式。

可以戰鬥的怪物，但是作為電影從潛伏在黑暗中的恐懼到煩惱的終極樞紐，這表明了，遺跡是關於在戰鬥中無法擊敗的力量。如果有的話，這會容易得多，因為沒有怪物可以打敗，剩下的只是令人難以置信的選擇。剩下的就是靠在您所愛的人的床邊，並試圖照顧他們用來照顧您的方式 - 不知道接下來會發生什麼。恐怖，在遺跡，成為一種與另一種恐懼和側面創傷的一種方式。這就是為什麼希思科特（Heathcote）被一位失去父親癡呆症的朋友問，如果這部電影太觸發了，他告訴她看到它的原因。她說：“恐怖使人們能夠以一種超脫感來觸摸悲傷。”正如她所說，這是一種同時處理平凡且難以想像的方法。 “這就像您在某人身心從這個世界上喪命之前，要使他們失去失去。”