而且，不，新的Netflix動畫電影的導演在月球上不會篩選他的黑暗版本糾結很快。照片：Buena Vista圖片

格倫·基恩（Glen Keane）是迪士尼的字面意思。該工作室在2012年為他提供了正式的區別，在那裡他擔任動畫師將近四十年。在他的職業生涯中，他負責使像Ariel這樣的角色動畫小美人魚，野獸美女和野獸，Aladdin，Pocahontas和Tarzan。但是他只是剛剛指導他的第一個功能：Netflix的華麗，超現實的動畫音樂劇在月球上，本週開幕，講述一個年輕女孩在建造火箭，以便她可以見到中國月球女神昌伊。 （這是他的第一個專題，但不是他的第一個導演榮譽：離開迪士尼後，基恩（Keane親愛的籃球。在月球上屏幕的旅程。

您在動畫方面有著漫長而悠久的職業。但在月球上是您指導的第一個功能。您是否為所有挑戰做好了準備？
好吧，我受到沃爾特·迪斯尼的訓練九個老人，他們將自己稱為導演動畫師，因為他們會扮演電影和設計角色的各個部分，與語音人才一起工作，做故事板和佈局。那就是我被教導的方式。我所做的一切，我都會從序列中處理。因此，我知道如何在電影中的某個時刻中充分利用角色。我沒有的是地圖：從頭到尾我沒有得到。那是導演。我不必擔心。我只是鴿子裡面，生活在角色的皮膚中。在在月球上，我擁有的地圖是[編劇]奧黛麗·威爾斯。那給了我巨大的信心。

劇本如何在月球上來嗎？
這個想法確實始於在上海的珍珠工作室的製片人珍妮特·楊（Janet Yang）。她基於Chang'e女神提出了這個想法，在中國，她比聖誕老人在這裡更著名。故事的內核是一個12歲的女孩在月球黑暗面遇見女神的火箭架的想法。他們把它交給了奧黛麗·威爾斯，他們真的將自己的心靈和靈魂投入到這部電影中。不僅僅是一個故事或娛樂，這對那些被留在後面的人來說確實是一個信息。奧黛麗[於2018年去世]知道她不會活著看到這個項目的終結。

我於2017年在安妮（Annecy）[國際動畫節]進行了演講。親愛的籃球，但是我真的在談論動畫中我喜歡的一切。我稱這場演講為“像孩子一樣思考”，即孩子們有使自己相信的能力的想法。我喜歡認為不可能的角色。梅利莎·科布（Melissa Cobb）和佩林·週（Peilin Chou）都在觀眾中。梅利莎（Melissa）將成為Netflix的負責人，而Peilin是珍珠頭。他們倆只是說：“那個傢伙必須指導這部電影。”

您是一個局外人，來製作有關亞洲神話的電影。您需要什麼？
在我周圍有這個團隊的指導非常重要。我有一個Gennie Rim的製片人，他擁有這種出色的團隊建設技巧，可以帶您周圍的人真正填補空白。這不是美國人看中文故事並向世界講述的電影。我被邀請參加。因此，您尊重它，並開放。例如，有一時的時刻，Fei Fei得到了她無法忍受的女人的禮物。我知道一個12歲的美國女孩會如何拿這份禮物。她不可能沒有任何線索我會接受的，但我不太喜歡你。有一些傳達方式。因此，我與中國的藝術家交談，他們說：“哦，不，不。一代人的尊重 - 年齡較大的人是如此之深，除了尊重之外，您永遠不會給予其他任何東西。真誠和純潔。”因此，她拿走了[禮物]，我們對它進行了動畫，她深深地鞠躬。我說：“你們怎麼看？”他們說：“不，不。那是不對的。她不會那樣做。”我說：“嗯，什麼？我以為我做得很好。”他們說：“是的。好吧，不，這就是老年人鞠躬的方式，但是Fei Fei的12歲[…]新一代，這是一個非常微妙的小弓。”所以我們回去了它。因此，有很多微調。當然，此後，Fei Fei，您在她的房間裡看到她，她猛擊了門，您會看到所有這些情緒都通過了。

迪士尼以其多年的電影製作過程而聞名並修改電影 - 每個人都進來，高度批評，有時對所有事情進行大修。那是您蓬勃發展的那種情況嗎？這是您在此過程中嘗試創建的東西嗎？
不。 [笑。這是給

隨意變得盡可能坦率。
我自然是一個非常合作的人。我向所有人打開地板，從製作協調員到照顧垃圾到我們的故事的人。我的意思是，我真的很想知道這是怎麼回事。您必須用張開的手指導，說：“幫助我。”

當Netflix的Melissa Cobb進入我們在西好萊塢的小工作室時，我們剛剛完成親愛的籃球。我們有這座西班牙風格的小房子，在客廳裡，是科比（科比）和約翰·威廉姆斯（John Williams）一起工作時坐在這裡的桌子。現在，梅利莎·科布（Melissa Cobb）坐在他們的位置，她的眼中有火花，她在談論她希望Netflix可以作為動畫工作室的東西，我們將是第一個降落在那裡的人。當她談論創意自由時，很明顯，Netflix的成功將會是您對自己的身份有多真實？我說：“這真的很棒，但這是真的嗎？這真的會發生嗎？”因為在電影中總會有重點，所以在腳本中似乎都很清楚。為什麼我現在感到迷路？

當然，在月球上，那一刻也發生了。一位故事古魯的高管進來，我和她坐了一個小時。她曾對梅利莎（Melissa）說：“好吧，我要炸毀這部電影。”因此，她繼續告訴我為什麼這部電影不起作用。我意識到的地方，哦，這是電影改變導演的時候。這就是路上的叉子。 我真的相信我要走的道路。我的意思是，這是有霧的，但我確實知道這裡是哪個方向在這裡，我正面臨著這種方式，建議是轉身。最後，我對她說：“嘿，我真的很感激，但是您所描述的電影不是我想拍的電影。我喜歡正在拍的電影。”梅利莎·科布（Melissa Cobb）隨後說：“好吧，一切順利。”我說：“做到了嗎？”她說：“您比以往任何時候都更強大，這是您想要走的道路。那正是我們需要的。”真是令人耳目一新。

給我一個例子，說明您對這部電影的建議提出了一個建議。
在我們的放映中在月球上，我邀請了我們團隊各種觀點的人們，包括支持人員，甚至是我們的停車服務員 - 我會問他們的想法。我一直在工作中做到這一點。我知道有多大的創造力是一種禮物，靠上帝的恩典，它可以隨時通過任何人帶來。我不想限制想法。在電影的最後，有一個場景，Fei Fei看著她的圍巾，然後進入夜空，記得她的母親。在Fei Fei的這一點上，曾經有對話與她的媽媽交談。那是一個非常美麗的時刻。放映後，當我們都坐在劇院裡時，我要求做出反應。我們的故事團隊發表了各種評論。然後是沉默，所以我問那個年輕人，他的工作是要製定我們的日程安排。這是他拍的第一部電影。我想我把他放在現場，因為他緊張地環顧四周，思考，我？你想要我的意見嗎？最後，他建議電影結尾處的部分可以在沒有對話的情況下進行。我已經為那個部分講述了故事板，這意味著我扔掉了一些我所做的圖紙。我為這些圖紙感到非常自豪。但是，讓這一刻保持沉默的想法是使觀眾生活在Fei Fei的腦海中的一種更強大的方式。

即使設計看起來很簡單，我也一直對錶現出的動畫面孔的表現方式感興趣。兄弟角色Chin是如此令人愉悅，因為他的臉就像這個簡單的小球體，但具有如此廣泛的情感。能夠為此動畫的秘訣是什麼？
好吧，這些角色的每個角色下面都是頭骨，還有一個肋骨籠子，脖子上有椎骨，即使您看不到太多。有che骨，這是一個非常重要的部分。即使是在圓形的臉上，也有一些細膩的設計元素，即即使在圓形的臉上，也可以定義骨頭的細變區域。這些變成了堅實的觀點，而其他一切都會屈服。例如，當我們與FEI FEI這樣的角色合作時，您正在專心地設計您知道將要來的時刻。這是一個超級瑪特的女孩，所以您將在她眼中發現的時刻動畫，這是一點點咔嗒聲。但是除了這種智慧外，還有這種信仰。她可以看到別人看不到的東西。所以有希望。當我想到希望時，這是下眼瞼擠壓。這是如何在亞洲眼中翻譯的？那個美麗的曲線會怎樣？那裡發生了雙眼眼瞼。我被亞洲女性包圍著 - 在這部電影中，我們有一支令人難以置信的女團隊 - 所以我一直在看眼睛上方的皮膚，看著下眼瞼中發生的事情。當我看電影時，我看著Fei Fei嘴的角落 - 因為在CG中，嘴被捏住，它們走到了邊緣。但是，如果您看著鏡子，然後張開嘴，上唇將滾動到這里美麗的小圓曲線，然後下唇滾開。因此，當您微笑時，您會看到深度的深色，而那些牙齒坐在那裡。它是如此吸引人和美麗。因此，您必須為這種觀察，解剖結構以及閱讀情緒和表情的理解。並照鏡子。我會和我的妻子練習。她會坐在桌子對面，我想，我想知道我可以用我的臉能做的表情很小，她會看到它。所以我慢慢抬起眼瞼。她會走，“你為什麼要臉呢？”我當時想，“你看到了。你看到了！”

告訴我有關與科比·布萊恩特合作的有關親愛的籃球。
奇怪的2020年始於我對我的死亡，我認為世界。這是不可想像的。對於我們所有人，我們第二天回到工作，聚集在一起，分享了我們對神戶的想法，並且有很多眼淚。我對這部電影的訊息感到震驚 - 在使我的動畫中，我讓科比離開籃球場，進入隧道，他走進了黑暗，他走了。我以為有些不對勁。他不能進入黑暗。因此，我重新啟動了它，他走開了，他進入了光明。它變得越來越明亮，更明亮。然後它籠罩著他。我以為[當時]，哇。我希望科比不介意，但感覺就像我是說科比在這裡要去天堂。他快死了，他要離開這個世界。但是我意識到那部電影的信息真的是對他是誰的絕妙封裝。他是一個溫柔，安靜的傢伙。當他在談論他喜歡這部電影的事情以及他對此誠實和真誠時，您必須依靠他傾聽他的聲音。

奧黛麗·韋爾斯（Audrey Wells）能夠看到在月球上她去世之前？
我們向她展示了第一次放映。她能夠通過播放歌曲與我們合作，因為一開始這不是音樂劇。我只是在讀她的話，我想，我認為奧黛麗將其寫為音樂劇。她只是沒有說。因為一切都在那裡。當我對她提到這一點時，她的眼睛亮了。她喜歡音樂劇。在她去世前幾個月，我與奧黛麗的最後一次談話是我辦公室裡的一次很棒的談話。我們坐在我的沙發上，她的腳向我朝我面對，因為這是她那時唯一感到舒適的方法。我們在談論綠野仙踪以及那部電影是一個很棒的模特。我在談論我們的電影，Fei Fei上月球，看到這個女神，以及她經歷並經歷這種康復的夢想。奧黛麗說：“不，不是。這不是一個夢。”我說：“好吧。多蘿西呢？她去了綠野仙踪。那是一個夢。” “不，不是。不，不是。你認為是嗎？”我說：“是的。”她說：“不。”所以我們有這個論點。我在她眼中可以看到這種孩子的信仰不，這是真實的。它必須是真實的。我決定，伙計，我要堅持下去，我們將以剃須刀邊緣的方式講述這部電影，無論它是真實的，我們永遠都不會把它丟棄。我們將讓觀眾一側或另一方面。

我想談談您在迪士尼的時間。你應該指導糾結。您離開後它是如何改變的？
我們正在使用倫勃朗風格來接近長公主，她正從黑暗中出來。我想製作的電影的版本是黑暗的，事實證明這並不像迪士尼那樣。我們進行了放映，每個人都想：“我不知道我們可以拍那種電影。這真的很令人興奮。”真的，真的是。但是它正在將針頭從迪士尼主流迪斯尼推開。我的意思是，這是一部好電影。這是關於這種愛與康復的很多。它確實具有太大的深度。我只能說我喜歡那部電影。然後，在更改它的過程中 - 很難採取一些您喜歡和更改它並更改它並將其更改直到……然後我患有心髒病發作的東西非常困難。那時，我走了下來，只是監督了動畫，那是一種純粹的喜悅。拜倫[霍華德]和內森（Greno）進來，他們確實發行了一部精彩而有趣的電影。但是我覺得我以多種方式成長為導演。因為我在那里工作大概五年了。

因此，您的電影版本相當遙遠。它是否以任何形式存在？
確實，在某些我充滿活力的DVD上。

您認為我們有時會在某個時候看到該版本嗎？
我不知道。我必須讓你過來，我們會喝一些啤酒，然後我可以將其拔出。但是，不，我必須尊重迪斯尼的選擇。那就是他們。這很困難，但是我在工作室裡珍惜，我的心中總是會有那種迪斯尼DNA。

如果您必須從迪士尼的時間裡保留一個記憶，那會是什麼？
它必須在我在迪士尼動畫的第一周內。我被給我一個動畫救援人員，伯納德在聯合國大樓裡掃蕩。我無法弄清楚如何做一個掃蕩的動作。我以為我是單槍匹馬要摧毀迪士尼的聲譽。我20歲。我一直在聽到迪士尼動畫的關鍵是誠意- 我一直在真誠地試圖動畫。我的意思是，鉛筆不斷折斷。我用鉛筆從鉛筆上飛出的人撞到了頭，每個人都在嘲笑我的努力。但是我實際上是在試圖以誠意為動畫。現在，在一群美國學員的牛棚旁邊是埃里克·拉爾森（Eric Larson），他是一個紳士和祖父的傢伙。所以我進去敲門。我說：“埃里克，我無法弄清楚這個場景。我正在試圖為掃蕩動作做動畫。”我以為他會給我一些這樣的行動。但是他說：“好吧，格倫，伯納德是什麼樣的人？”小鼠標。我說：“我不知道。你是什​​麼意思？” “好吧，他想做一份好工作嗎？”我說：“嗯，是的，我想。”他說：“他當然會。那就是他是一個人。他想清理地板上的所有灰塵，你不覺得嗎？我的意思是，您不認為他全心全意地全心全意地做自己的工作嗎？”他只是開始談論伯納德，就像他知道自己是誰一樣。我意識到，伙計，這是一個將近70歲的傢伙，他立刻就在伯納德的皮膚中，談論他，好像他是這個小傢伙，帶著愛心。誠意是像埃里克一樣相信這個角色。這對我來說是整個職業的開始 - 相信您動畫的角色。

在1980年代和1990年代的迪士尼文藝復興時期，您就在那裡。是什麼使這種複興發生？
我認為發生在我們身上的最好的事情是一切都消失的威脅。當我到達那裡時，您覺得沃爾特·迪斯尼還在那裡。弗蘭克[托馬斯]和奧利[約翰斯頓]會談論沃爾特。自從他去世以來幾乎沒有時間。 “沃爾特那樣做的方式”就有很大的感覺。當弗蘭克（Frank）和奧利（Ollie）退休時，有一個掙扎的時間試圖找到我們的路，迪斯尼受到威脅要出售。邁克爾·艾斯納（Michael Eisner）和羅伊·迪斯尼（Roy Disney）加入了對公司的控制。他們搬進了動畫師的辦公室，所有動畫師搬出了手中的東西。我相信，我們搬進了格倫代爾花街的一家棺材工廠，認為他們不再需要保持動畫。那感覺真實。這就像被迫搬出家一樣。您是18歲，您獨自一人，您必須以某種方式謀生，並且必須快速地做。

羅恩·克萊門茨（Ron Clements）寫了這個腳本，小美人魚。起初邁克爾說：“不，我們已經做過濺。我們不需要。”但是杰弗裡（katzenberg）考慮了一下，第二天回來說：“哦，我認為我們應該這樣做。”這是一個童話的回歸。這是你是誰的回歸。我的意思是，當我想到皮克斯和迪斯尼電影時，我覺得你可以歸結為：迪斯尼最終是關於曾幾何時，皮克斯是如果不是很酷嗎？假裝是個孩子，玩玩具。因此，回到那個童話故事對我們來說改變了生活。霍華德·阿什曼（Howard Ashman）和艾倫·梅肯（Alan Menken）進來並帶來音樂。在錄音室里工作，聽艾倫（Alan）演奏（唱歌），並受到我們正在製作的繪畫的啟發，我們受到他正在創作的音樂的啟發，這使那個地方扭轉了困難。它再次澆水了我們的真正根源。

您負責作為迪士尼動畫師的角色在風格和設計上都如此多。您從來沒有隻做過一種特定類型的角色。您將如何決定要做誰？
我通常會吸引它的重量。精神的重量，能量的重量，體重。當您看著羅丹雕塑時，我裡面有一個雕塑家，發現它確實令人著迷，並且在他雕刻的人的眼中看到溫柔。它不一定是一個反派，儘管一開始我認為那是我需要的 - 一個惡棍真正傳達了這種強大的能量，力量。但是後來我聽到喬迪·本森（Jodi Benson）唱著《你的世界的一部分》（因為小美人魚]。我應該做厄休拉，因為我正在做更大的角色。但是我在她對那首歌“您的世界的一部分”的解釋中聽到並看到了一種更大的力量 - 相信不可能是不可能的力量。我只是想，哦，哇。那是最亮的光。我要動畫。從那以後，這幾乎就是驅動我的東西。

您已經為電影歷史上的一些最具標誌性的角色動畫了動畫：Ariel，The Beast，Aladdin…是否有一個您希望的人會跳出來？
是的，絕對是。銀在寶藏星球。我的意思是，那個傢伙是如此忠實於我十幾歲的成長。我認識一個人- 我的足球教練，這個傢伙，米奇·瑞安（Micky Ryan） - 他的演講與吉姆·霍金斯（Jim Hawkins）相同的演講：“總有一天，我要看到他的光芒照耀著他，並在你身上閃耀。”我住了。我全心全意地創造了那個傢伙。並且僅僅是CG和手繪的連接，都融合為一個字符；我只是覺得這是在定義我作為動畫師的一切 - 心靈，激情，幽默，重量。關於他的一切。然後看到它是在當時邁克爾和羅伊之間進行的政治戰鬥中犧牲的，[電影]在哪裡將損失註銷之後，我認為，將近兩個星期。沒有人去看它。我不得不說，這是最精美的動畫電影之一。我認為白銀的真實性真的很了不起。我喜歡同時在同一張動畫桌上與約翰·裡帕（John Ripa）進行動畫動畫，製作銀團隊和吉姆·霍金斯（Jim Hawkins）。我從來沒有這樣做。這是如此真實和自發。就像即興，我們在那部電影上所做的事情。

迪士尼傳奇仍然在思考寶藏星球翻牌