莎拉·米歇爾·吉拉（Sarah Michelle Gellar）在第五季的“禮物”中。照片：埃弗里特（Everett）20thcentfox/禮貌
這個故事於2017年3月首次出版。我們將其重新發布，以紀念Vulture的吸血鬼Veek。
在某些日子裡，我們的生活將我們的生活分為“ Befores”和“之後”。對我來說，其中一個日子是1997年3月10日。我已經快8歲了，在我的基督教私立學校的另一天后翻轉頻道，我發生了巴菲吸血鬼殺手，“歡迎來到地獄茅斯。”我永遠不確定是什麼特別引起了我的興趣，這會變成對該系列的終生痴迷。巴菲吸血鬼殺手，喬斯·惠頓（Joss Whedon）系列20年前在星期五首映的系列賽，以16歲的巴菲（Buffy）（莎拉·米歇爾·吉拉爾（Sarah Michelle Gellar）的精細調整脆弱性和幽默性演奏）為中心，因為她經歷了通常的成長的痛苦，同時也受到了她的負擔。命運：她是一群被選為吸血鬼殺手的年輕女性的一部分。我成年後重新觀看該系列的系列，我意識到為什麼我的青春期自我如此之快巴菲：開頭序列。
最初的幾分鐘是恐怖膠片比喻的簡單轉折，巴菲在七個賽季的過程中開採。晚上，它在一所空中的高中開放。相機通過陰暗的大廳和教室照顧，在整齊的桌子下面。一對年輕夫婦打破了安靜。當然，這是您一開始您擔心的女人。她是一堆金發焦慮，眼睛在黑暗中搖擺不定。那個男人嘲笑她的神經。 “這裡沒有人，”他向她保證。 “你確定嗎？”她問。在他做出反應之前，她轉過身來露出一張可怕的臉和醜陋的牙，折磨著微妙的外觀，使我們相信她是片刻之前的受害者。她實際上是吸血鬼，他正在晚餐。
它結晶了什麼巴菲如此新鮮20年前，今天仍然是新鮮的。該系列是在過渡時刻（受害者與怪物，女主人公和小人，少女時代和女人味之間的最佳繪製女性，並在此過程中顛覆了我們的期望。這是Buffy，這是一個非常複雜的主角，他一次又一次地傳達了這些想法。
1990年代充滿了流派小說中的女權主義先鋒隊，X- 文件'將達娜·斯卡利（Dana Scully）集中在了積極而幽默的XenaXena：戰士公主。我可能不再相信任何節目都可以是真正的女權主義者（這太棘手了，無法判斷）， 但巴菲是我青春期的眾多事物之一，激發了我對成為世界上女人的意義以及女權主義對我們生存的必要意義的興趣。惠頓對女權主義的興趣是明確的，這是節目的視覺選擇，對話及其與流派的演奏方式中的存在。
在視覺層面上，巴菲經常以您期望在恐怖類型中演出的表演的圖像- 僅在黑暗的小巷裡一個漂亮的金發，吸血鬼帶著險惡的魅力吸引了他的獵物，一個潛伏在陰影中的惡魔- 將其扭曲成激進而深刻的東西。使女性成為焦點。所涉婦女的情感旅程給了巴菲'S可見他們的力量和內臟的刺激。 該節目拒絕堅持一種類型的意思巴菲對於有關女性的各種問題，可能是棱鏡。它從情節劇，青少年肥皂甚至音樂劇中脫穎而出，創造出在電視上沒有完全存在的東西。它的青少年肥皂劇元素在早期季節毫不掩飾地對待青少年少女時代最小的喜悅和悲劇，至關重要。該系列憑藉其備受喜愛的季節音樂情節“再次有感覺”，削減了Buffy的不斷負擔：必須為其他所有人都堅強。並利用該系列的基礎，恐怖，巴菲將從少女時代到女性的過渡變成了文字。對於巴菲而言，人們普遍擔心您的初戀會在第一次發生性關係後迅速拋棄您，這意味著他失去了靈魂並變成了一個字面的怪物。眾神代表著與成年和失去自主權鬥爭的巨大責任。 Doppelgängers是您從未走過的道路，但仍然在晚上考慮。
在世界上巴菲，言語不僅重要，而且是一切。該系列擅長將語言用作授權和角色發展的一種形式。以守望者的理事會的態度來監督所有新殺手。她與他們的關係充其量總是緊張的，而這種緊張關係在第三季中達到了頂峰，當時她做出了大膽的選擇不再遵循他們的命令。在第五季中，他們對桑尼代爾（Sunnydale）進行了意外的訪問，以測試巴菲（Buffy）的技能，直到她認為自己已經受夠了。這導致了該系列中最勝利和移動的Buffy獨白之一：
力量。我有。他們沒有。這困擾著他們。你們並沒有從英格蘭一路來確定我是否足夠好，可以讓我回去。你來求我讓你回來。為了給您的工作，您的生活有一些意義。你是觀察者。沒有殺手，您幾乎只是看傑作劇院。
這種獨白，是巴菲最自信的時刻之一，不僅是出於明顯的原因而引人入勝的 - 要求守望者的理事會figurehead聽到她的少年生活。它也向其中之一點頭巴菲的最偉大的主題：女性如何在一個想讓她們無能為力的世界中談判權力。與該系列的大部分時間一樣，事實證明，即使周圍的世界試圖辯論，婦女也可以成為自己命運的建築師。
演出中的對話同樣令人回味。他們經常像口頭拳擊比賽一樣表現出來，其中適當放置的侮辱或聰明的戳刺甚至可以消除最大的敵人的身材。以第五季的“傻瓜為愛”。巴菲（Buffy）被一場經過普通的鞋面擊敗後，她不在比賽中，因此她轉向了另一個吸血鬼斯皮克（一個有趣的詹姆斯·馬斯特斯（James Marsters）），教她如何殺死兩個殺手。整個情節是一個更經驗豐富的Buffy和Spike之間的令人驚嘆的Tête-à-tête，他們在敵人和不情願的盟友之間轉移。
斯派克開始說：“死亡是你的藝術。” “您日復一日地用手做到這一點[…]你們中的一部分迫切希望知道它的樣子。它在哪裡引導您？現在您看到這是秘密。這不是您沒有投擲的拳，也不是您沒有登陸的踢。每個殺手都有死亡的願望。甚至你……”
她說，這三個單詞只需要這三個詞來撤消Spike的Bravado：“您在我的下面，”她說，回應了他在人類時聽到的殘酷言論。巴菲有很多這樣的美好時刻。對話在切割到溫柔和返回之間轉移。角色揭示的比在聰明的諷刺和痛苦的複出中所希望的要多。女性角色等女性人物等對話，柳樹（Alyson Hannigan）和Cordelia（Charisma Carpenter）通常會打開一角錢，揭示其隱藏的深度。巴菲從來沒有滿足於展示您期望的女性的原型 - 高中女王蜜蜂，書呆子，受損的壞女孩。它珍惜與這些比喻的玩法，直到這些角色成為成熟的人為止。
問任何巴菲粉絲關於名義角色的浪漫生活，並且您將獲得有關她在系列系列中擁有的兩個最重要關係的爭論 - 初戀天使（親戚David Boreanaz）和原型Bad Boy Spike。該節目挖掘了肥沃的愛，慾望和試圖建立聯繫所帶來的痛苦，但它做出的最好的決定是，巴菲是單身。與大多數演出不同巴菲與之相比，該系列足夠大膽地說，其女主角的浪漫之旅並不是她最重要的。 Buffy的成年不是由浪漫的糾纏所標記的，而是她與自己的身份和命運的關係。
對於許多人來說，巴菲（Buffy）的旅程在高中時期最強。當巴菲（Buffy）處理少年魔術師的許多試金石，通過恐怖而加劇和過濾 - 與其他婦女的競爭，失去初戀，長者懷疑自己的能力。但是我最喜歡的季節是後來的一些，即四到六個季節，當時她更明確地開始了從少女時代到女人的旅程。最多青少年節目無法倖免於過渡到大學及以後，但是巴菲大膽地真正讓自己的角色成長和失敗。在這些季節的過程中，成年的醜陋是優雅的。第六季，也許是節目最分裂的，看到巴菲從死者違背她的意願返回。她的朋友們從沒有她生存的朋友身上撕下了天上的維度另一個。您不會期望演出像巴菲為了使這個黑暗，但是第六季在損失巨大後變成了沮喪的敏銳肖像。
沒有巴菲本人，這一切都無法正常工作。莎拉·米歇爾·吉拉（Sarah Michelle Gellar）從來沒有扮演過她的技巧，這是流行文化最大的罪過之一。她的表現 - 等同於渴望，守衛，鋼鐵般，開放，溫暖和痛苦的人類 - 意味著即使是該系列中最古怪的時刻也是由真正的悲痛和人類錨定的。
儘管我喜歡這個系列，但它的缺陷從未在我身上丟失。重新觀看巴菲成年後，我的研究是關於我成長多少以及我今天對電視的期望。盲目的白度巴菲（發生在南加州，所以沒有任何藉口）提醒我，沒有人看起來像我的人真正是Buffy居住的世界的一部分。當Spike試圖強姦Buffy時，我會生氣，這是一種與該系列的結構不同步的角色選擇。我感到困擾的是，節目中的每個女性角色都有一種不滿意的，通常是不健康的性生活（有時感覺好像不是Hellmouth，而是一個性慾實現的女人，這是最大的麻煩聯繫）。每當Xander張開嘴時，我都會感到惱火，以羞辱Buffy的選擇，似乎忘記了她所有的拯救他和世界本身的時間。
儘管有所有這些問題，每次我聽到主題曲的開始時，我都會記得那個節目對我曾經的女孩說話的深刻態度，但仍然與我今天的女人說話。它更大的文化影響力是無可辯駁的。該節目催生了一代穿著皮革的，打擊犯罪的演奏家，他們在Roundhouse Kicks之間進行了捲土重來。然而，巴菲不僅僅是一個堅強的女性角色。她太複雜了，太有缺陷了，太人性化了。自節目首映以來的20年中，有許多精心製作的女性角色在流派小說中首次亮相，但沒有像吸血鬼殺手巴菲（Buffy the Vampire Slayer）那樣專業表演，精美的層次和令人難忘。
