1776年Sara Porkalob有一些筆記

音樂劇最爆炸性的女演員在為百老匯帶來“塵土飛揚，古老的東西”以及沿途犯的錯誤時。照片：墨菲（Murphy）的埃文·齊默爾曼（Evan Zimmerman）

當前的百老匯復興1776年是一個滴答的定時炸彈。愛德華·魯特利奇（Edward Rutledge）是南卡羅來納州的親奴隸制代表，也是《獨立宣言》最年輕的簽字人，它花了很多音樂微笑- 在他的反革命政治中穩定，但隨時準備在需要時發現貪婪，憤怒和種族主義，將美國塑造成這個國家，他希望成為國家。然後，在演出結束前20分鐘，炸彈隨Rutledge的“朗姆酒糖蜜”爆炸。 “朗姆酒的糖蜜”，一首歌，在《獨立宣言》中譴責潛在的反奴隸制條款，召集了約翰·亞當斯，托馬斯·杰斐遜，本·富蘭克林和北方其他人的偽善通過奴隸勞動飲用朗姆酒，從奴隸船中獲利，並強姦被奴役的婦女，她們最終還育有孩子也戴上了街頭。到觀眾結束時，這首歌還剩下兩件事：對美國開國元勳的厭惡以及他們剛剛目睹了一顆明星出生的知識。

明星是薩拉·帕卡洛布（Sara Porkalob），以前以她而聞名龍循環獨奏表演音樂劇的三部曲探索了她的家族史。在1776年，，，， Porkalob使用她/他們的代詞，扮演一個男人Rutledge。實際上，整個作品 - 在Broadway由迴旋處劇院公司在百老匯製作之前，在波士頓的美國曲目劇院開始了生命 - 鑄造了各種女性和非二元人扮演開國元勳的比賽。演員策略的目標：提醒聽眾的面孔不是在宣布獨立寫作期間考慮。由黛安·保羅斯（Diane Paulus）和杰弗裡·L·佩奇（Jeffrey L. 。她說：“對我來說，戲劇是遺物。” “我欽佩杰弗裡（Jeffrey）和黛安（Diane）擔任董事。我不會。”

你會描述嗎？1776年鑄造為色盲？
我的角色非常獨特。黛安看見我龍女士，愛我，說：“我正在做這種複興。你怎麼認為？”我說我想成為愛德華·魯特里奇（Edward Rutledge），她說：“很酷。”所以我想我的角色是色盲。鑄件是一個注重色彩的難題。我認為，從創意團隊中，將我們的約翰·亞當斯（John Adams）當作黑人婦女是一個非常故意的選擇。但是沒有人坐在創意團隊上說：“我們會看每個人的交叉認同，並思考一下它如何與擁有十行的這個角色明確互動。”他們說：“我們想擁有多樣化的演員。我們絕對想要足夠的黑人，我們想要非黑人POC的人，我們必須有一些白人。”

我還認為他們為角色貢獻了最好的人。

您認為那種演員的效果是什麼？
演員正在提供資源。資源包括每週的薪水，但也為傳統上不會在本次演出中投擲的演員的曝光。就可見度而言，它顯示了我們的聽眾，所有這些面孔通常不會被看到。這也邀請我們的觀眾考慮如何在不考慮我們的演員等人的情況下建立我們的國家。這是我認為成功完成的三件事。之後，它變得有些複雜……我應該說很多複雜。

你是什麼意思？
1776年是在1960年代由兩個傢伙撰寫的。它贏得了最好的音樂劇托尼頭髮。越南戰爭期間，當它寫作時，有一代人購買了美國夢，而美國夢的一部分是為民主而戰。然後，這一代人想到了，也許我們正在派我們的年輕人無緣無故地死亡。所以看看很有趣1776年和頭髮正如兩個截然不同的音樂劇同時寫的，但要回應同一件事。1776年有這種渴望使開國元勳的人性化，並感覺像是回到懷舊美洲的呼喚。就像，看看這些好男孩。他們只是這樣做的 東西。對我來說，戲劇是遺物。這是一件塵土飛揚的老東西。

您的歌曲“ To Rum”的歌曲並不像遺物。這是批評北方同謀，我們仍然聽不到很多。感覺還活著嗎？
第二幕中有兩個數字，使我想起了為什麼我們要這部戲：“媽媽看起來很敏銳”和“魯姆糖蜜”。他們對我感到非常活躍，導演說他們這樣做的原因是因為“朗姆酒糖蜜”。那首歌不僅包裝了它一直都有的政治拳頭，而且今天很真實 - 可能是所有數字中最真實的。

然後是“雞蛋”，它呈現出在演出事件發生後通過在歌曲中投射場景的所有這些美好時刻。鑑於您的作品似乎正在批評美國的例外主義，這確實使我失望了。您如何看待這個數字？
我認為，導演錯過了這首歌的一個非常明顯的機會，以他們所說的方式指出了美國歷史。我們在預測中看到的是美國抗議歷史的拼貼，但是您知道它非常缺少什麼嗎？一月份在國會山發生的抗議活動。這些人字面上高呼“ 1776”。這是一個選擇。我會像，當我們展示那些白人至上主義者的圖像，向國會大廈山收費時，讓我們成為一首搖滾他媽的歌曲。

決策的後座感覺如何？
太可怕了。我恨它。我很榮幸戴安娜·保羅（Diane Paulus）通過龍循環。她和杰弗裡（Jeffrey）非常尊重我作為一名合作者，而不僅僅是作為演員。在房間裡做出貢獻時，人們會停下來聽我的話，這太棒了。但這很難，因為我不是導演。如果我不同意什麼，我必須說，哦，不是今天。我想處理的時間是與合作者進行新工作。

是1776年事業舉動？
是的。我告訴自己，當我2012年從本科生畢業時，當搬到紐約時，這將是我自己的。首選是通過介紹我的原始作品來搬到這裡。我是第二好的選擇，即將進入紐約的百老匯音樂劇。我希望一旦評論出來，人們看到我的表現，我可以將其作為多孔酸鹽的代表。我讓人們伸出援手作為演員代表我，但這大約是我所做的30％。這肯定是職業舉動。

你在藝術上充實嗎1776年？
不，我不是。薪水很好。在整個過程中，我最喜歡的事情是我的演員。因此，社會方面和薪水方面是充實的。創造性的方面，不是很多。我覺得我要上班。

每天晚上表演奴隸制的頌歌在情感上感覺如何？
對我來說，感覺很棒。我首先是從我的角度來接近這個角色的，而不是他的角色。我以薩拉·帕卡洛布（Sara Porkalob）的身份來到了。我是一個不是黑人的有色人種，所以我有一定的特權，黑人沒有，但我也不是白人，所以我沒有其他人擁有的特權。我真的相信，白人至高無上會傷害我們所有人，包括白人。我試圖與我的所有藝術作品 - 作為導演，作為劇作家，作為表演者 - 指出總是存在的無形文化，我們要么認為這是理所當然的，要么我們認為我們知道一切，並挑戰自己。扮演這個角色，我對Edward Rutledge的人性化不感興趣 - 他是宣布獨立的最年輕的簽約人，我不他媽的。我正在描繪新保守主義者的邏輯和修辭。

您自己的交叉認同如何影響您對魯特利奇的方法？
當特朗普當選總統時，我得知，菲律賓裔美國人很大一部分投票支持他。它使我思考著對白人的同化也是暴力。美國仍然將種族視為二元問題。亞洲社區中有很多反黑人種族主義。因此，當我接近Rutledge時，我無法在舞台上撤出比賽。我不想在自己內部騰出空間將他作為角色人性化，但我想利用我所有的技能來體現白人至上的體現。

因此，作為我作為菲律賓人的菲律賓人，對我來說很有趣，在我國家擁有美國殖民的歷史，但也與祖母的一代人密切相關，他們經歷了日本至高無上。當我的祖母還是一個年輕的少年時，那是日本人佔領菲律賓的時候，她的兩個姐妹被日本士兵綁架並用作性奴隸。我的祖母討厭日本人。我在一個家庭中長大，當我是亞裔美國人時，我知道不同亞裔社區之間的細微差別。我覺得自己與那些更多地吸收白色的人分開了。當我在玩他時，我正在考慮那些事情。

早期1776年本·富蘭克林（Ben Franklin）說，作為積極的，美國的身份是暴力的。這種暴力在“朗姆酒的糖蜜”中非常存在，但是在此之前，您的角色非常平靜，就像一把裝載的槍一樣。您如何看待起搏Rutledge的弧線？
這就是種族暴力的表現。人們說：“好吧，那個傢伙對你來說可能是種族主義者，但他對我很好，”那個傢伙是一個他媽的警察在一個年輕的黑人孩子的頭上毆打時，穿著連帽衫。人們希望與種族主義保持距離，因為我們會自動將種族主義歸因於成為一個壞人，而不是種族主義是一種看到世界的方式。

從一開始，Rutledge就知道他想要什麼，從演員的角度來看，這很容易發揮作用。他很聰明，他是觀察的，他很注意。我可能比他更聰明地扮演他 - 我知道我是。對我來說，用他的南方魅力，他的親和力和感受，使觀眾吸引觀眾真的很重要。這個混蛋會做什麼，什麼時候會發生？然後發生在劇本結束前20分鐘。在那首歌中，歌詞是合乎邏輯的。我們的導演構建了這個新的音樂插曲，在那裡我們開始喊著“朗姆酒的糖蜜”，在那裡您聽到了這艘船的吱吱作響，我們都同意重新制定奴隸拍賣會。它像儀式一樣在我們所有人中移動。有一時的片刻，Tableau會切換，黑人正試圖奪迴力量：他們站在桌子上，他們正在看白人觀眾。在那一刻，我不喜歡我只是一個有爭議的人，成為舞台上怪物的奴隸拍賣師。然後，最後，我們所有人都必須回到國會。

當您轉變為奴隸拍賣師時，您可以注意並調查您正在唱歌的人時，您與觀眾的關係是什麼？
我不怕他們。我喜歡穿過第四堵牆。我想，你來這裡是因為你想在這裡。您來到這裡，您同意在這個空間中。無論您是否同意您在該階段要看到的東西，這是您在演出後要考慮的事情，但是我們現在在一起。

另一個時刻，演員們像富蘭克林所說的那樣看著觀眾：“後代會認為我們是什麼 - 半神人？我們是男人 - 不再，也不再是 - 試圖使一個國家抗衡比一個更慷慨的上帝所允許的更大的賠率。”
我認為選擇實際上真的很糟糕。感覺很棒。在裡面，我很畏縮，我在畏縮那首雞蛋的歌曲，當我們結束時，我有點畏縮伸出那些外套。我想，沒關係。我不會那樣想要它，但是我正在做我的工作。事實是一個糟糕的選擇，因為在那一刻，富蘭克林在說什麼，我們向觀眾來說，這並不能實現董事想要的。這是這部劇中最具人性化的文字，我們站在那裡看觀眾。但是，我們被指示觀察觀眾的原因是要提醒觀眾，當我們做出這種妥協時我們沒有考慮。那讀了嗎？不，不是。它使我發瘋。我認為，導演，您已經實現了這個目標。人們將首先解釋文本。那一刻，我必須束縛腰部。

您如何看待與演出的酷兒互動？
老實說，我們的董事從未考慮過。當我們一起在房間裡時，就沒有關於我們如何將酷兒身份與這些角色結婚的討論，這令人失望。很明顯，他們將種族的社會標識符優先考慮到比其他任何事情都要多。性別認同，性認同 - 我們沒有談論的性別身份。

你是指扮演男人嗎？
是的，但是以非常特定的方式。我們是在波士頓跑步開始時指導的在是男人。這是我們在編舞中所做的姿勢和手勢工作。根據我們的編舞家和導演的說法，它具有男性能量。老實說，在波士頓的比賽中，這種方法對我們作為演員造成了極大的傷害。很多人都在想知道，我是男人嗎？我自己嗎？我是誰？我決定回去，因為我感到如果我只是在成為一個男人，我就無法以令人興奮的方式行事。我不得不改變一些事情，以使其對我更好。

你改變了什麼？
我當時想我要擺脫姿勢方面，思考魅力。我用指甲做了很多事情，我總是在舞台上微笑。實際上，“成為男人”甚至是什麼意思？我們都同意有一些精力是男性，但是我們也可以認識到，並非所有人都這樣做，並找到自己的角色。但是，不幸的是，彩排的討論沒有。

演員陣容是源自藝術的一群婦女和非二元人，這是一個非常具體的機構有最近有問題的歷史他們如何對非二進制人士表示代表。藝術從過去的經歷中學到了什麼？
他們得知自己搞砸了。向他們揭示了一個盲點。在解決這個盲點方面，他們為機構做了一個非常易於訪問的步驟 - 您教育自己，僱用顧問，您在當前的作品中進行了“性別爆炸”研討會。但是，教育的第一步通常是在研討會完成後結束的，我認為這是不幸的。如果我們有一個研討會，並且需要兩個小時，但是我們再也不會談論性別了，我們做了什麼？

該怎麼辦？
當發生類似的事情時，必須首先要問問。對所造成的損害的責任，直接對需要它的人的錯誤。需要保持透明度來維護問責制，但是人們必須僅僅因為您透明而意識到，這並不意味著人們會原諒您。他們需要將其作為文化原則。

然後是調查和重組。機構經常認為您需要調查所有內容，然後才能開始重組，但事實並非如此。他們害怕改變。第三步是機構和社區合作。機構一直在製定這些五年的他媽的計劃，並像我們將與顧問一起做，稍後再分享。然後他們在兩年後與社區分享，現在社區不再關心該機構。但是，沒有社區，這些機構將不會活著。不過，我也明白了，因為我在管理員方面工作，而且我再也不想再這樣做了。人們害怕遇到問題而沒有明確的五年計劃，這是人們為什麼等待的原因。

那麼，像藝術這樣的機構劇院的價值是什麼？
我不知道建立劇院的價值是什麼。我想相信它具有價值，但是我會告訴你，我對經營一個機構劇院不是很感興趣，因為我會不斷問自己這個問題。

當您在藝術中表演自己的作品時，您會感到矛盾嗎？
是，否。我的一部分沒有覺得衝突存在的原因有兩個。首先是因為資源很棒。第二個是因為藝術的內部人士真的很喜歡我的作品，我真的很喜歡他們。我與他們建立了關係，而不僅僅是我節目中的製片人，而且是房屋前人員，每個人。他們他媽的很酷。

另一方 - 衝突是因為他們的歷史。我的合作對其他人說什麼？那徘徊在我的腦海中。但是歸根結底，我無法控制人們對我的看法。我只能希望對可能有一天我可能會因為與藝術的關係而成為我社區的藝術家的可能性謙虛。我準備學習並準備好負責。我對這種關係不理想。

當您描述時1776年，這聽起來好像是您願意做出的折衷方案。
確實。

就是這樣嗎？
是的。我很和平，不像有權力的人。我的戲劇無法完成我們想要的一切，我使我和平。我與現實保持了和平：在此過程的第一部分中，這很忙碌，造成了傷害。

有什麼傷害？
在“魯姆糖蜜”的排練過程中，黑人被分為親和力空間與有色人種和白人的非黑人分開。我們的董事想重新製作奴隸拍賣，並希望從戲劇中的黑人同意下來執行這種願景 - 他們是這件作品的中心，我們在舞台上使用了他們的黑色身體。但是隨後，非黑人POC人和白人沒有得到同意同意這一重演的機會。對於非黑人POC的人來說，添加了另一層，因為我們被同化為白色，而沒有考慮我們的個人身份如何與這首歌或這首歷史相交。因此，董事通過將種族用作“朗姆酒糖蜜”的構建中的二進製文件，不知不覺地通過將非黑人POC的人吸收到白色中，以造成虛假的敘述，因為他們正在優先考慮黑人。

沒關係。我看到了，我就像這很有意義。但是很明顯，他們沒有進行任何戲劇研究來談論非黑人POC的人被吸收成白色的意義，而且很明顯，白人也沒有被要求徵得他們的同意。然後，我們在百老匯開始時進行了交談，以表達造成的傷害。我們被分為親和力團體，並有機會更多地談論這種傷害的感覺，並同意我們的製定法。

如果您不同意會怎樣？
然後這首歌會改變。我已經準備好了。我當時想如果那是我們必須做的。但是我也想我希望我們這樣做。我希望我們能得到同意，因為這首歌的圖像和編舞確實確實指出了美國對種族的看法。一些觀眾可能甚至沒有註意到非黑人POC的人坐在拍賣桌後面。但是會有一些人這樣做。

您希望人們注意到什麼？
我希望那些注意到他們如何將非黑人人物吸收到白人中的人。我希望觀眾中的無黑色人物感到奇怪，我會從白色中受益嗎？答案是肯定的。是的，你願意，以不同的方式和您的情況是獨特的。

你希望你擺脫什麼1776年在百老匯？
托尼提名，良好的評論以及一個準備代表我的聰明，風度翩翩，勤奮的代理商。另外，我想在紐約更多的Instagram追隨者和更多社區。我不想只有職業。我可以在百老匯音樂劇中的職業生涯。

你可以。
我可以。我猜這筆錢會沒事的。

錢會更好！
會更好！但是我不想那是我的生活。

您沒有本能做出更多妥協的本能來看看是否可以吸引更多的受眾？
我會對你說實話。如果是六來找我說，“我們希望您成為一個替代品，”我想，“哪一個？”而且，如果是安妮·鮑林（Anne Boleyn），除了節目中的亞洲女孩外，或者是安妮·博林（Anne Boleyn），我會說：“你在付錢？” 歸根結底，如果我損害了自己做自己的工作的願望，但是資源在那裡，那確實歸功於勞動。如果我妥協，最好我能獲得更多的錢，親愛的。我必須問：“我想給自己100％的自己嗎？” 和六？不！他們將獲得75％，但這75％會很棒。

您如何有信心知道您的75％足夠好？
如果我不相信，還有誰？我在一個支持我作為藝術家的家庭中長大。我可以一方面指望我家中的任何人對我的外表或我所說的話貶低我的話。我對家人有很多尊重，愛與關懷。始終將我自己的100％獻給我的一切都是災難的秘訣。我將如何為自己，伴侶或家人有時間？我想選擇當我這樣做的時候。

你給什麼百分比1776年？
我給了75％。當我做“朗姆酒的糖蜜”時，我會給90％。

1776年Sara Porkalob有一些筆記

您通過我們的鏈接購買的東西可能會賺取Vox媒體委員會。