羅伯特·湯森（Robert Townsend）和海倫·馬丁（Helen Martin）好萊塢洗牌。 照片：征服獨角獸/Sam Goldwyn/Kobal/Rex/Shutterstock
尋找一些優質的喜劇娛樂以結帳嗎？誰比喜劇演員更好地求助於雷達喜劇片？在我們的經常性系列中被低估，，，，我們與喜劇界的作家和表演者聊天，討論他們選擇他們認為應該得到更多讚美的無名喜劇時刻。 （注意：這篇文章最初於2018年10月出版。我們將其循環到好萊塢洗牌新宣布的包含在標準集合中。）
在接受采訪時種類去年，作家，導演和演員羅伯特·湯森（Robert Townsend）揭示在他在奧斯卡提名的角色之後，他的經紀人表現出令人沮喪的真理士兵的故事啟發他出去看更多聲望的照片。 “我的經紀人告訴我，'羅伯特，他們每年只拍一部黑色電影。你只是做到了。要開心。'”
關於黑人演員如何被邊緣化的鈍器表達是湯森在1987年寫作，直接和明星的催化劑好萊塢洗牌這是對好萊塢制度化的種族主義及其對非白人經歷的殘酷諷刺諷刺。洗牌跟隨湯森（Townsend）的鮑比·泰勒（Bobby Taylor），他是一個濕透的人物角色演員，沿著好萊塢管道（Hollywood Pipeline）努力工作，他們沮喪地發現自己只會被回調扮演扮演刻板印象的角色，例如黑幫，皮條客或奴隸。這部電影使用梅爾·布魯克斯（Mel Brooks-Air）的模仿方法- 延伸的夢想序列，廣泛的視覺插科打and和電影中的電影- 創造出嘲笑娛樂業對少數群體的邪惡和敵意所需的荒謬語氣。
30年後，圍繞包容性講故事的話語與以往一樣（請記住喬爾·埃格頓（Joel Edgerton）扮演非洲皇室幾個夏天？）洗牌邪教的現場影響已經在散亂中迷失了。儘管這是當時的關鍵和商業上的驚喜，但在票房上賺了500萬美元，而票房預算為100,000美元，湯森德大部分是自負的。
說唱歌手和音樂家打開Mike Eagle然而，從小就感受到了這部電影的迫在眉睫的力量，今天仍在讚美。邁克·伊格（Mike Eagle） - 他一直是喜劇的敬畏之情，這在很大程度上要感謝他與漢尼拔·伯里斯（Hannibal Buress）和外部- 認識到之間的相似之處洗牌從1987年起，行業的障礙加劇了，以及他今天所經歷的非常不合時宜的物質。
他自己發行的六首歌項目本週落下 當我嘗試放鬆時會發生什麼，，，， 以及他第一次涉足喜劇，黑色站立式展示櫃新黑人，在明年的喜劇中心首次亮相，Open Mike Eagle感覺就像是提醒喜劇迷為什麼好萊塢洗牌比以往任何時候都值得關注，並且現在更有意義。
為什麼是好萊塢洗牌 您想談論的一部被低估的喜劇嗎？
當我們做這個季節的時候新黑人，我們只是為喜劇中心（Comedy Central）投入了罐頭，這是一部不斷上映的電影。在演出演出時，它出現在房間裡。這是一部標誌性的電影。從某種意義上說，它標誌著我們今天仍然看到的黑色好萊塢喜劇社區的開始 - 你知道，整個90年代初在活色到現在的時代。如果您看那個喜劇時代的遺產，一切都始於一個社區，您可以看到該社區的第一個主要舉動是如何發展的好萊塢洗牌製作，當時的機率是不利的。所以當我們拍攝時，這部電影真的在我的腦海中新黑人，這實際上是關於使洛杉磯和全國各地的這個黑色喜劇社區振興的全部內容。
好萊塢洗牌不僅是一個關鍵和財務上的成功，而且還是好萊塢種族主義實踐的一種有效的諷刺，即將黑人體驗減少到一維陳詞濫調。這是30年#scarssowhite運動引起了圍繞代表的文化討論的變化，但洗牌很少被稱為較早的行動呼籲之一。你為什麼認為那是？
這是您看到這樣的電影的情況，然後您暫時停止以它們的方式看待事物。就像奧巴馬當選時一樣，全國各地的人們都暫時認為問題已經解決。電影好萊塢洗牌最終是對歷史上正在發生的事情的回應，並且因為它存在並闡明了問題，所以它在短暫的時刻改變了文化。然後它消失了，然後又回來了。而且它總是會以新形式回來，因為種族關係的動態特殊，它們代代相傳。
當今的代表問題比80年代面臨的問題更為微妙。顯然是相同的道路，但是現在，因為電影像好萊塢洗牌存在，您不會在現場告訴演員：“停止！做黑色。”你知道我的意思？他們會使用一些可以用不同的解釋的單詞，但它來自同一位置。某種狗叫或一些狗屎。就像，“我們可以做更多嗎真正的？”我經常被指控沒有足夠“真實”，人們甚至都沒有意識到這是多麼卑鄙的話。
羅伯特·湯森（Robert Townsend）在您的喜劇偉人萬神殿中適合在哪裡？我問，因為如果有一個案件是合作撰寫的Keenen Ivory Wayans洗牌，被低估了 - 我認為肯定是 - 那將使羅伯特·湯森（Robert Townsend）成為最被低估的人之一。
他在很多方面都是教父。每個人都有感情，情感和每個人都面臨著同樣的歧視和挑戰，但是後來有人來了，對如何實際包裝並將其拋棄給世界有遠見，您可以說那是湯森德。您可以說他是那個社區中的每個人都信任參加並正確實現願景。那種打開了整個事情。我不完全知道時間表，但是有一個HBO系列稱為犯罪的伙伴羅伯特·湯森德（Robert Townsend）的主持人。它有一些與洗牌，就像保羅·穆尼（Paul Mooney）和約翰·威瑟斯龐在活色，建立了通往查佩爾的表演和鑰匙和皮爾。湯森德在進化中發揮了巨大作用。
您有電影中最喜歡的位或角色時刻嗎？
當我很小的時候，我經常看電影，重新看了為這場演講做準備，而真正令我震驚的一件事是，在我腦海中印刷的一幕是Jheri Curl的激活劑正在枯竭的地方。湯森（Townsend）電影中電影中的另一個角色偵探山姆·艾斯（Sam Ace）將他的激活者人質抓住他說話。他們一直在薩姆（Sam）和傑里（Jheri Curl）之間削減，他們是由基恩·象牙·韋恩斯（Keenen Ivory Wayans）扮演的，他們每次都給了他一條更乾燥的假髮，他只是trippin''。我小時候對我來說真是太有趣了。這是一個簡單的插科打,，但太聰明了。我知道那些患有jheri捲曲和不良激活器的人，但是我從未見過像這樣的人驚慌失措，所以它引起了我喜劇的共鳴。
看到所有這些大型套件的小電影真是太瘋狂了 - 預算很小，但要有富有想像力，並利用這個故事的故事，試圖弄清楚如何在工作之間踩踏界限演員和某人在文化上意識到並且知道有他不能忽略的問題。因此，您明白了這個基礎的故事，但它進入了整個有關好萊塢第一台“黑人表演學校”的作品。然後它進入了整個偵探作品，即使他們實際上在最後拍攝的電影本身就像是一件唱片。每個階段的每個階段真的很有趣洗牌 打開自己的整個電影宇宙。
您有一張專輯，名為黑暗喜劇，你有以喬恩·洛維茲（Jon Lovitz）的名字命名的一首歌， 和您已經表演了埃里克·安德烈（Eric Andre）表演。您顯然是喜劇的粉絲，但是您怎麼說它會影響您的歌曲創作過程？
伙計，這是我大腦的重要組成部分。這是我如何處理世界的重要組成部分。我認為這是我傾向於相處並與之合作的部分原因。我接近歌曲的內容的方式與他們如何處理笑話的建築材料非常相似。我長大後看著電視上的任何有趣的東西，我可以掌握的任何事情都很有趣，我會通過電視上的笑話誠實地了解世界。
一個真正影響我的表演是它是 加里·桑德林（Garry Shandling）的表演回到Showtime時。在打破形式，打破第四堵牆並在解構它們時談論不同的對手，我從未見過任何經常自我指出的東西。這讓我想到了。從那一刻，我一直都被吸引到破壞形式的事情 - 破壞形式本身就是內容本身。
說到形式， 我想不出的另一種與嘻哈相似的媒介。從文字遊戲和構造到由單身男人或麥克風在舞台上建立的節奏，該圖表中有很多重疊。您現在意識到喜劇已經成為您職業生涯的更大組成部分嗎？
我非常意識到這一點，因為我看著很多漫畫表現出來並多次表現出來，以至於我的耳朵被撥入他們的笑話程度。他們何時以及為什麼決定改變自己的行為，這對我來說很有趣。我可以分辨何時有些新，我可以告訴它何時拋光。這確實是關於這種節奏的。問題是，當您進行說唱音樂時，節拍確實是一個安全網。站立在做什麼與沒有這樣的說唱非常相似。他們必須精確地釘住它。如果他們弄亂了一個單詞，開玩笑或停頓，那確實破壞了行為的勢頭。老實說，我認為站立的需要更多。我非常感謝這種藝術。我認為我必須勇敢地做我做的事情，因為……大多數說唱都有資金。就我們如何看待說唱，我們想到說唱歌手的說唱歌手。他們以這種方式謀生。因此，我自己和一些獨立的說唱歌手都知道，這是一件非常勇敢的事情。但是我認為站立甚至是勇敢的。
即使您的歌詞瀏覽了較重的主題，您仍然使用Deadpan的交付，從而增加了微妙的意識。從洗牌一直是您創造力的一部分？
是的，這是這個旅程。甚至新黑人繼續從好萊塢洗牌和我要你吸引你到現在。我的意思是，我第一次在喜劇觀眾面前演出是在2009年或2010年在洛杉磯的UCB富蘭克林（UCB Franklin）。我習慣於為DIY說唱觀眾表演，他們以不同的方式欣賞但欣賞單詞。他們更多地是在欣賞說唱的技巧，節奏或技術方面。但是我發現，當我在喜劇觀眾面前表演音樂時，他們以我不習慣的方式跟隨我的寫作。即使我只是在做所有嚴肅的音樂，它們也更有傾向於跟隨概念。因此，與這種感覺建立聯繫只是讓我想在可能的情況下總是在喜劇節目中做一些事情。但這也不是全部喜劇節目 - 主要是在Alt-Comedy節目中，它們習慣了開箱即用的方法。這些觀眾似乎更傾向於聆聽，或者至少試圖欣賞寫作來自何處而不是節拍的單詞聽起來。作為一名獨立音樂家，這確實是要試圖闡明您的空間。我發現與特定喜劇觀眾的這種聯繫確實有助於確保我的職業生涯。
人們為什麼要回去看好萊塢洗牌通過現代鏡頭？
他們會震驚地看到黑人藝人所說的一些事情。那是跨流派的。那是跨平台。令人震驚的是，這就是1987年發生的事情，並且其中許多仍然以不同的形式發生。洗牌是對任何一種在文化上意識到的衡量意義的鬥爭的偉大入門，同時也試圖參與一個在美國提出廣泛見解的娛樂業。並置是所有戲劇真正來自的地方。黑人隨時往往是人口的10％至12％。白色美國通常會試圖向白人出售故事，因此少數派藝人必須經歷的長度才能使自己的生活充滿全面的景象，放在大屏幕上，放上專輯或放在小屏幕上是瘋狂的，因為它是一天結束時數字遊戲。您必須說服這些百萬美元的工作室，人們希望看到黑人或任何壓迫或少數族裔的燈光。我認為好萊塢洗牌表明這是以一種鮮明而有趣的方式掙扎的。這是讓人們思考代表性的好方法，就像您說的那樣，這是我們今天仍然處理的問題。而且您確實可以看到保羅·穆尼（Paul Mooney）的頭髮！
