你能相信你的信念嗎為法蘭西共和國祈禱？

來自約書亞·哈蒙（Joshua Harmon）的為法蘭西共和國祈禱在塞繆爾·J·弗里德曼（Samuel J. Friedman）。照片：傑里米·丹尼爾（Jeremy Daniel）

當約書亞·哈蒙（Joshua Harmon）的時候為法蘭西共和國祈禱2022年在百老匯開放，在戲劇中已經有了巨大的諷刺意味。大屠殺戲劇就是這樣（除非他們真的巧妙地結構），並且在不那麼內在的程度上，任何以不為人知的過去的特定政治現實為基礎的節目：聽眾知道角色不喜歡的東西 - 我們已經看到了未來。但是作為之一禱告角色觀察到：“我不知道從現在起15天會發生什麼，對嗎？”哈馬斯對以色列的襲擊三個月後，該劇在一個特別痛苦的新背景下降落。它講述了一個法國猶太人家庭在其祖國的反猶太主義潮流的五代故事，現在既充滿了預期的諷刺和殘酷的新事物，他們都無法預料和不可預見。作為Harmon的Benhamou家族，尋求“安全”的地方，請考慮從巴黎搬到以色列，他們的未來 - 我們現在 - 迫在眉睫。自10月7日以來，全世界成千上萬的反猶太襲擊激增了，自10月7日以來，以色列軍方殺死了20,000多名巴勒斯坦人，其中近7,000名兒童。什麼時候應該讓某些人停止對他人殲滅？

儘管它被沉重的烏雲包圍，但Harmon的戲劇非常鋒利，絕不令人沮喪。 Zingy，病態的幽默和摩擦式的肌是劇作家的首選武器，而不是抒情或感性。然而，有一個野蠻的禱告使其響起的結構。它的野心讓人感到自覺：作為一個三小時和兩個中間的多代家庭史詩，這很認真，但也很有趣- 並且有很長的機會供演員大喊大叫- 它本質上是贏得獎項的目的，而且它擁有。在百老匯之外，它分別從戲劇桌和外部評論家圈子中挑戰了出色的戲劇和出色的新外界戲劇。它具有深刻和容易值得稱讚的形狀，但是在該輪廓內部，儘管它並沒有迴避粗魯的問題，但它通常會在與他們的互動中感到艷麗。就像那個在畢業生攪拌機上彎曲您的傢伙一樣，為法蘭西共和國祈禱很聰明，那裡有一顆心，但其主要興趣是其自身的言論。

儘管導演戴維·克羅默（David Cromer）寬容著手，但其中有很多大喊大叫禱告。戲劇當代一代的ranter架是埃洛迪（弗朗西斯·本厄姆（Francis Benhamou）），是查爾斯（Nael Nacer）的女兒，而Marcelle Benhamou，NéeSalomon（Betsy Aidem）。 28歲時，埃洛迪（Elodie）仍然住在父母任命良好的巴黎公寓中，通過睡覺直到中午睡覺，像在睡衣中的野獸一樣，應對躁狂的沮喪。她是Harmon最喜歡的戲劇性形式之一的重量級冠軍：Amped Tirade。這種論點是在一種虐待狂，破壩的洪水中發表的，使所有人以酸蔑視，看似堅不可摧的邏輯以及對每種潛在異議的先發製人的遺忘者的抗議。 “這是我的觀點”是Elodie最喜歡的短語之一，不是在過渡時期一遍又一遍地部署。 Elodie擁有許多點。

你回應多少禱告最終可能會依靠您對這樣的恐怖的品味。我承認發現它們難以遵循 - 不是在智力上而是情感上。他們讓我感冒，有點懷疑。這是一個作家房地產的問題：不能認為這是劇作家發表這樣的演講；他必須在某種程度上知道這種辯論的真正攻擊性。但是它們是墨水從Harmon的筆中最熱情地流動的地方，並且佔用了很多空間。當角色散步到更安靜，更溫柔的領域時，它會感覺到強制性而不是有機。您可以感覺到瘙癢回到拳擊圈。

如果埃洛迪（Elodie）向直系親屬搶了一頭，她幾乎吞噬了他們聰明的年輕遊客，這是一個遠方的堂兄莫莉（Molly Ranson）（莫莉·蘭森（Molly Ranson））。（Ranson和Benhamou共享角色的名字是偶然的。）甜美而真誠 - 但並不像她的巴黎親戚那樣幼稚，莫莉已經到達了國外的學年，有點尷尬，有點尷尬可移動的盛宴在她的手提箱中，但無法掩飾她的美國熱情。（“對不起，我只是，我從來沒有任何東西，嗯，以前好嗎？”她對羊角麵包進行了讚譽。）她也越來越熱衷於本漢姆斯的兒子丹尼爾（Daniel ），他首先以鮮血覆蓋的臉出現。

今天是2016年，丹尼爾（Daniel） - 在猶太學校教授數學，拒絕母親的無限挫敗感，在街上的凱帕（Kippah）上戴棒球帽 - 一直是反猶太攻擊的受害者。這查理·赫布多（Charlie Hebdo）射擊和以下內容在巴黎一家猶太超市的猶太人人質謀殺仍然是開放的傷口自殺炸彈襲擊2015年11月，造成130人喪生。與此同時，在美國即將舉行一場選舉，一陣暴力的極右翼偏執狂正在以海洋LE Pen和The的形式席捲法國國家集會（在2016年被稱為國民陣線，一個政黨的聲稱是將納粹毒氣室描述為“細節點”）。正如Paul Verlaine和Hayao Miyazaki所說的那樣，風正在上升。本漢姆（Benhamous），尤其是查爾斯（Charles），是一位塞帕克（Sephardic猶太人），他的家人在60年代逃離了阿爾及利亞前往法國 - 可以感覺到這一點。

這已經是蒲式耳的環境，哈蒙通過在本漢姆斯的故事和馬塞爾的曾祖父母艾瑪（南希·羅伯納特）和阿道夫·薩洛蒙（Daniel Oreskes）之間來回編織而增加了更多。他們的兒子Lucien（Ari Brand）；他的兒子馬塞爾的父親皮埃爾（Pierre T），Harmon感到無法擴大自己的戲劇，以包括它們 - 當然，Salomons和Daniel臉上的鮮血所面臨的恐怖是他們自己的可怕血統。從主題上講，所有這些都檢查了。即便如此，當Takeshi Kata的轉盤賽車的轉盤瞬間旋轉時，該劇似乎正在遠離天然環境。 Harmon過去不在家裡。角色的詞典更一般，更自信，場景更死記硬背。儘管演員們的承諾，特別是礦石，他們帶來了微妙但生動的身體生活，對幾乎盲目的阿道夫（Adolphe）的敏感性很高禱告1940年代的場景具有柔和的焦點，並不能讓我們全力以赴地註冊他們的傷心欲絕。他們感覺就像我們以前見過的戲。

戲劇化，當賣出時，當它們脫離框架時，它們最引人注目。畢竟，他們至少在某種程度上是由戲劇的敘述者（安東尼·愛德華茲（Anthony Edwards））想到的，彎腰肩膀，看上去像馬塞爾（Marcelle）的兄弟帕特里克（Patrick）一樣，有時他們會透過自己的時光面紗，對他說話。帕特里克（Patrick）是一種中年湯姆·溫菲爾德（Tom Wingfield）：一種干燥，心髒病懷疑論者，比他允許的更混亂，邀請我們參加一個心愛的姐姐，他似乎可以接觸到一部分精神，這被否認了他，或者他脫離了自己。失踪的作品會使他成為理性主義者還是膽小鬼？是同化一種可恥的生活方式，還是活的重要的是僅僅榮譽一個單純的scutcheon？除生存之外，我們所有人問我們所有人的危險或壓迫如何或可能不會面臨的危險或壓迫？他們可能並不總是會引發哈蒙最華麗的口頭煙花，但這些問題仍然隱含為法蘭西共和國祈禱，當我們能夠聽到他們的聲音時，戲劇是最強的。