亞裔美國人角色演員是什麼？

詹姆斯·洪（James Hong In）刀片跑步者，，，，Seinfeld， 和小中國的大麻煩。照片插圖：禿鷹；照片：Warner Bros/Everett系列，由YouTube的20世紀Fox提供

第一次那個傳奇的角色演員詹姆斯·洪（James Hong）出現在屏幕上愛是一件漫不經心的事情，關於生活在香港的半元素，半歐洲醫生和一名白人戰爭通訊員派往中國內戰​​之間的關係的催人淚下。它是基於作家漢·蘇伊因（Han Suyin）的半自傳小說，而洪是演員中的幾位亞裔美國人演員之一，以及菲利普·阿恩（Philip Ahn），理查德·盧（ Richard Loo）和秀·楊（Soo Yong）。但是，這部電影以中心為中心的混血醫生角色是由白色的詹妮弗·瓊斯（Jennifer Jones）飾演的。

這不是香港移民的兒子洪（Hong）最後一次扮演輔助角色，同時在黃色面（White）中扮演白人鉛。兩年後，他被評為“第一兒子”巴里查理陳的新冒險，基於伯爵·德爾·比格斯（Earl Derr Biggers）的偵探小說的半小時犯罪劇集；巴里（Barry）的父親查理·陳（Charlie Chan）由愛爾蘭美國人J. Carrol Naish飾演。在70年代，大衛·卡拉丁（David Carradine）出演Kung Fu作為混血兒少林和尚凱·昌·凱恩（Kwai Chang Caine），洪在節目的三個賽季中扮演不少於八個不同的一次性角色。在系列過程中，客座演員出現多個角色並非聞所未聞。洪在系列上做了同樣的事情我間諜和夏威夷五-O。在Kung Fu但是，他曾經在相距一周的情節中曾是兩個不同的角色。

這證明了洪作為演員的多功能性 - 製片人認為他們的聽眾不會注意到，或者只是不在乎，表演的亞洲角色很大一部分都是同一個人扮演的。但是，即使觀眾不認識他的名字，也不是可以互換的。如果需求性角色演員可以多產，那麼洪是一個自己的水平。在92歲那年，他有超過600個學分以他的名字。打開1950年代至80年代之間的任何美國電視節目 - 如果有一個由東亞男性扮演的輔助角色，那麼很有可能是詹姆斯·洪（James Hong）填補的。他是Faye Dunaway的Stoic，但獻身於巴特勒唐人街。遺傳設計師在他的Subzero Lab中被複製品伏擊的遺傳設計師刀片跑步者。 MaîtreD'，他擊倒了Seinfeld“中餐廳”中的人物。古老的巫師小中國的大麻煩，傾斜到東方主義的比喻中，使他們高興地荒謬。

他扮演的一些角色是刻板印象的，儘管洪（Hong）與他人共同創立了一個名為東西部玩家的劇院，以展示狹窄的好萊塢鏡頭外的亞裔美國人作品 - 星際論壇去年，另一種選擇是看不見。 “你能做什麼？停止工作？您必須扮演給您的角色並儘力而為。”他說。 “因此，即使我扮演的角色簡單地說'chinaman'或'惡棍，我也會把我的心和靈魂投入其中。”

成為角色演員意味著接受一定程度的打字。這些零件往往會更簡單地繪製，即使也可能更豐富多彩，依靠現有的假設來填補空白。但是，如果您是有色人物的角色演員，那可能會使您不斷地努力與類型的方式與種族漫畫重疊的方式 - 計算您所提供的部分的有害或羞辱。幾十年來，成為亞裔美國人角色演員似乎同時代表了天花板和魔鬼的討價還價。

直到最近，人們被視為公認的智慧，即明星不在餐桌上 - 沒有觀眾參加亞裔美國人，觀眾需要角色成為亞裔美國人的理由，因此，永遠不會有亞裔美國人A-Lister。有一些突破 - 安娜·梅·王（Anna May Wong）和布魯斯·李（Bruce Lee），花鼓歌和歡樂運氣俱樂部- 但是它們似乎從未導致重大變化。 （這些突破幾乎總是以中國或中國美國的故事為中心。）特別是不正當的是亞裔美國人在材料中也自由地佔據關於亞洲人。他們被帶進來填寫場景並藉出了合法性的光環，但即使是在自己的故事中，也不是主角。當米高梅改編了珍珠·巴克的小說時好地球1937年，當時的直截了當的電影明星黃（Wong）競選扮演女主角。但是她從來都不是一個認真的候選人：領先是保羅·穆尼（Paul Muni）在黃色面（Wong）與白人演員一起演出的，這將違反《海斯法典》（Hays Code），這禁止對誤解的描述。該部分去了路易斯·雷納（Luise Rainer），而黃（Wong）被拒絕了，她拒絕了。

2000年，喬安·福恩·李（Joann Faung Jean Lee）出版了亞裔美國演員：舞台，屏幕和電視的口述歷史，一本在加利福尼亞和紐約工作或努力工作的東亞美國演員的採訪書。這是它的時刻 - 這本書將自己限制在中國和日裔美國人的主題上；它沒有涉及到例如亞洲和黑皮膚的問題。它具有重複提及羅素·黃系列的提及消失的兒子。但這是對共享的遭遇和故事的寶貴看法，以及他們與那些梅·梅（Anna May May）的日子仍然有多少共同點。

實際上經歷了名聲的唯一接受采訪的人之一是Suzie Wong的世界明星南希·誇（Nancy Kwan）談到了她從那些覺得自己的突破角色的人那裡得到的回頭，給人的印像是亞洲婦女是被動的和性柔和的。一位受訪者肯·納拉薩基（Ken Narasaki）談到避開種族主義部分時說，這聽起來“聽起來很簡單”。 “但是通常有一個灰色的大區域，每個人都會走過什麼，而他不會有所不同。” （對他來說，這意味著要拒絕一個廣告，他必須打扮成武士，然後以價格標籤揮舞劍。）

對於費伊·安·李（Fay Ann Lee）來說，艱難的電話也是她的重大突破 - 當她被當作合唱女孩時西貢小姐在百老匯。 “我當時想我不敢相信這個節目。我的意思是，這是亞洲女性的可怕刻板印象，”李觀察到。 “您不會調和這是一種刻板印象的事實。你只是與它一起生活；您只是接受它；你這樣做；你繼續前進。”其他一些演員已經意識到他們的精力最好在劇院里花費，或者在相信他們永遠不會扮演不是黑幫或雜貨店的角色之後，完全辭去了行業。其中一些主題將武術電影作為實現明星的一種負擔方式，尤其是在傑基·陳（Jackie Chan）在美國崛起的明星，但最重要的是，他們談論的是扮演普通人的想法，以及如何達到障礙看起來有點角色。

到90年代，所提供的類型已經開始改變：鴉片走私者，性工作者和Bucktooth的書呆子讓位於商人，實驗室助理和記者。 （您可以繪製好萊塢對僅針對詹姆斯·洪（James Hong）的電影作品的屏幕上的亞洲人的逐漸擴大的想法 - 從他的每個人都伴隨著鑼的角色到他過去時代的醫生和賢哲。或者也許只是更加尊重。但是，他們也具有一種無紋理性，因為演員比利·張（Billy Chang）認為“填充角色”，發表了博覽會或提示，允許更多中心人物交談。正如Chang所說：“他們不能顯示一個沒有亞洲人的區域或場景，但與此同時，我不認為他們想讓他們成為關注的中心。”

對話關於亞裔美國人的體驗似乎被屏幕上的代表所消耗。跟踪電影和電視節目中的進度 - 講故事，明星和浪漫生存能力的逐步勝利 - 感覺就像是一個關注，以犧牲對其他更明顯的問題的討論為代價。但是，該屏幕歷史也提供了一種可靠的反映，即亞洲人和亞裔美國人如何在民族意識中存在著如何存在，就像難以理解的，異國情調，像整體上，不可信或根本不存在一樣。

即使電影和電視已經開放，還有一些古老而醜陋的圖像。正如亞特蘭大射擊者對他謀殺的六名中國和韓國婦女的描述，這麼多戀愛和非人性化的性工作者角色的陰影徘徊，這是由切諾基縣警長辦公室發言人傑伊·貝克（Jay Baker）提出的那樣：“他們是“對他的誘惑他想消除。”仇外恐懼症的重新浮現使好萊塢重複的唐人街圖像是黃色危險的深色沃倫。媒體涵蓋了反亞洲暴力的最新增長的困難與數十年來在自己的故事中成為亞裔美國人的傾向有關 - 一種無神論，是一種理解的失敗。

在亞特蘭大槍擊事件發生後，演員被稱讚為“打破竹天花板”在奧斯卡提名中，提名就凸顯了可見性里程碑與龐大的成員所面臨的現實差距，遠離整體人群所面臨的差距。好萊塢的承認並不是整個國家的代理，而是認識到該行業以某些種類的亞裔和亞裔美國人演員和故事來看待銀行性。在過去的二十年中，角色一直穩定，但有選擇地多樣化：拉娜·康多給我之前所愛的所有男孩三部曲，awkwafina是一系列串行的主角告別。格雷塔·李（Greta Lee）作為一個狡猾的場景搶劫者為自己雕刻了一個地方，而西烏（Simu Liu）正在前進香奇和十個戒指的傳說作為漫威電影宇宙的第一位亞裔美國人。也有一些新的類型：喬什·陳（Josh Chan）（Vincent Rodriguez III）等甜美的Doofus瘋狂的前女友和傑森·門多薩（Manny Jacinto）好地方，富人表現不佳瘋狂的富人亞洲人及其現實電視的孩子，金光閃閃和何之家。

在他最近的小說中內部唐人街，作家查爾斯·尤（Charles Yu）用來成為背景球員的想法，因為它是亞裔美國人的寓言寓言。他的敘述者威利斯·吳（Willis Wu）在他居住的中餐廳工作，就像他老化的台灣移民父母一樣。但是，他和他認識的每個人也都在一個廣泛的警察程序中扮演著一系列旋轉的零件，這似乎總是在射擊。威利斯（Willis）是一個丟臉的兒子或送貨員，他的母親是亞洲誘人或死去的美麗的少女，而他的父親雞蛋捲廚師則是神秘的sifu。威利斯（Willis）渴望擺脫這些還原類別的解放，但他也非常喜歡亞裔美國人作為一個亞裔美國人的角色，以至於他很難抓住機會生活，讓他逃脫了他們- 扮演他們- 扮演他們，因為很多那些受訪者都在李的書渴望做，一個普通人。即使他最終必須承認這只是另一種類型，但他只能致力於成為功夫傢伙。

目前，一些最知名的亞裔美國人表演者是角色演員，或角色演員（Adjacent），它們大多存在於詹姆斯·洪（James Hong）所稱的“頭角色。”他們有一天會成為故事的中心的可能性更加接近 - 最終，出現明星的潛力。這是一種苦樂參半的進步，在行業一直珍視的價值觀內的這種接受。最大的進步往往是由美麗，瘦弱且膚色較輕的表演者取得的。這一長期以來的認可，即亞裔美國人可能會引人入勝，令人驚訝，有趣且有趣，這仍然是好萊塢的術語，仍然是參與長期以來一直被扭曲和破壞的行業的邀請。下一步應該意味著拆除該行業對完全扮演普通人意味著什麼的想法 - 正常人曾經是有抱負的想法。