加勒特·布拉德利（Garrett Bradley）出色的電影將多年的家庭電影錄像融為一體，以瞥見激進主義者福克斯·里奇（Fox Rich）為她的家人而戰。照片：由亞馬遜製片廠提供
當我們第一次見到她時，福克斯·里奇（Fox Rich）在她的20多歲時時間儘管有這種情況，但嬰兒面容和輻射 - 儘管她的配偶，羅布（Rob），被判入獄，剛從監獄中出獄。她懷有雙胞胎22週，當她抬起襯衫以向攝錄機的鏡頭展示肚子時，她忍不住微笑著，那時，夫婦當時最小的三個兒子是勞倫斯（Laurence），在她面前突然出現，他的笑臉充滿了框架。在他上學第一天的路上，他們剪下了第二大的孩子雷明頓。切成豐富的人，餵養嬰兒雙胞胎，然後去遊樂園旅行，然後到一個男孩跳入游泳池，幾個月和幾年，每次編輯都滑倒了。剪切到里奇（Rich）和相機交談，好像是她的丈夫一樣，清楚地表明，這些視頻不僅是她與孩子們生活的記錄，而且是與他的缺席競爭的一種方式。 1999年，羅布因武裝搶劫被判處60年徒刑 - 涉及生命。這些最初的片段是代表一個無法在所有這些時刻和關鍵時刻都無法在那裡的人的持續保存行為中的樣本。他們也是一個家庭的文件，該家庭已經從其中心切了一個洞。
時間是導演和藝術家加勒特·布拉德利（Garrett Bradley）的非凡紀錄片，他沒有拍一部關於Rich和她的家人的電影，而是與他們合作。在構成開放式和關閉蒙太奇的家庭錄像的幾年中，最明顯的是，這項合作最明顯，並且在整個81分鐘的功能中都折疊起來。但這也為作品的形式提供了信息。自從丈夫被判刑以來，她因犯罪而服刑三年半以來，里奇（全名西比爾·理查森（Sibil Richardson））在為羅布（Rob）釋放時代表監獄廢除了監禁。這部電影定期浸入她在圖蘭（Tulane）進行的一次演講中，然後削減了多年來在不同地點的類似地點的瞥見。很明顯，她的個人故事如何成為對被監禁造成的傷害的結構性論證的一種方式。它不僅會損害被監禁的人，而是那個人一生中的每個人：與他們分開的親人，沒有他們的孩子長大的孩子以及社區被迫繼續前進。里奇的家人是她的武器和譴責，我們看到的六個兒子在電影的過程中成長為年輕人，其中一個是在令人心碎的編輯中從幼兒園到牙科學校的一家- 所有時間都可以在一起，走了。
布拉德利（Bradley）允許里奇（Rich）的觀點指導電影的形狀，這不是案情的案例，而不是從艱苦的法律程序或更廣泛的統計數據的細節中，而是具有非常個人的細節- 具有越來越多的愛與失落的重視。目前，里奇（Rich）擁有新奧爾良的汽車經銷店，並等待法官的裁決，該裁決可能最終將丈夫送回家。她對每年的感覺都堅定而誠實這一年以及如何保持充滿希望的人需要一定程度的否認。布拉德利（Bradley）的鏡頭是黑白的，與低分辨率的家庭電影融為一體，攝像機依靠家庭的生活，彷彿它一直在那裡，捕捉到這種親密關係的互動，最終是一個奇怪的奇蹟。 t感到侵入性。這證明了導演和她的船員被嵌入的深度 - 或者也許只是說明了世界其他地方對這兩個屏幕上兩個人的重要性。里奇（Rich）強烈意識到自己是黑人婦女和黑人男孩的母親的感知和形象扮演的角色，但這部電影既捕捉了她的外在演講和無人看守的自我。經過幾天的耐心，仔細打來了打給法官辦公室的電話，她在掛斷電話後允許很少有憤怒。 “這些人不尊重其他人類的生活，”她喊道。 “這將使您失去絕對的思想。”
時間與該系統的殘酷官僚機構相抵觸 - 在面對系統的冷漠時，堅持其主體不受歡迎的人類的每一幀。布拉德利（Bradley）將她的電影放到了埃塞俄比亞的埃塞俄比亞修女EmahoyTsegué-MaryamGuèbrou的音樂中。這是一種閃閃發光和渴望的配樂，就像電影本身一樣，按時間順序毫無疑問，因為它捕捉到了20年的可怕矛盾，這既是無盡的，好像一次過得太快了，又一次。它設定了布拉德利最淒美的選擇，即使只能通過電影的魔力，就可以在電影的最後片段中逐漸播放。時間不可避免地向前走，但是我們捕獲的時刻的圖像保持不變。
