第三次不是魅力項目跑道 參賽者拉米·卡索（RamiKashoú）。出生於巴勒斯坦的懸崖上的Impresario是2007年第四季的Wunderkind Christian Siriano的亞軍，然後看到了他的時光項目跑道全明星2012年的縮短。現在，Bravo現實比賽的第20季正在播出全明星- 式格式 由Siriano主持，並帶回了19年的參賽者項目跑道。Kashoú被淘汰兩次。 “ Siriano Save”允許導師和主持人在八集彈射後挽救Kashoú，從而使Kashoú在8月31日倒數第二集中永遠回家。
儘管Kashoú並沒有獲得本賽季的最後勝利，但他為此感到驕傲：他的頂級外觀，包括時尚的內衣風格的禮服和完美合身的外觀甲板下方展示的統一挑戰他的技巧在織物操縱和剪裁中。他堅定地拒絕了法官的批評。稱他的作品“過時”？他不會讓那個站立。 “當您描述某人的作品恰好年齡較大時，這是非常陳詞濫調。”Kasho。 “回來後，我一開始就打破了我被放置的模具，因為我非常不同意它。我很高興他們向我展示了在採訪中對此表示不同意，因為來吧，這太荒謬了。”
這個季節有非常具體的挑戰，例如甲板下方統一，非常抽象的挑戰，例如“自由對您意味著什麼？”當挑戰更有限與開放式時，您的創作過程是否有所不同？
我每次都從真理開始：我作為藝術家的真理和作為設計師的真理。我的開始或結束沒有真正的策略。這次我發誓要發誓，我不會害怕分享我的故事，分享我的人性，分享我的個人時刻。
電視上經常有一個特定的中東敘述，作為伊朗美國人，聽到您談論您的童年，這讓我感到震驚，令我驚訝的是，我聽到您指的是生活在佔領下的生活。我很好奇您是否從其他參賽者那裡得到了反饋。
作為多樣化的演員的一部分，是尤其是本季的演員陣容的一部分，它支持有色人種，我以此作為一個安全的空間來分享和表達我的背景，歷史以及我的位置've來自，我每個夏天仍然去的地方見我的家人。我的一些演員的鬥爭故事是不同的，我認為他們應該對自己的經歷和個人故事進行輕鬆。我還認為某些領域有相似之處，我從中汲取了靈感 - 來自美國黑人歷史的黑人鬥爭。我們只有歷史可以參考和從人類中學習，藝術和設計是時代的思考。我也知道，歸根結底，如果有人想編輯內容，他們可以。這還不完全掌握在我手中。但是我手中的是分享我的真理和故事。我只是分享事實。
現在，您已經向三個不同的評審團介紹了：Heidi Klum，Nina Garcia和Michael Kors首次出現在特許經營中；艾薩克·米茲拉希（Isaac Mizrahi）和喬治娜·查普曼（Georgina Chapman）全明星一生最近，Elaine Welteroth，Brandon Maxwell和Nina再次。演出的各種版本是否有一位法官給您最有用或建設性的反饋？
尼娜肯定會贏得這一挑戰。感謝上帝為妮娜（Nina），因為她是基礎力量。我尊重所有法官，但我不同意Elaine說的話。妮娜（Nina）在那里平衡的事情。我總是被她吸引，布蘭登和他的幽默。當他說他想在兩個單獨的挑戰中穿我的設計時，這是設計師的最大稱讚。對我而言，關鍵是要突出積極的時刻並離開其餘的時刻。在我看來，如果不適用，我只是放手。我什至不想討論或辯論它，因為歸根結底，他們正在拍攝一場演出，我就把它留下來。
對形容詞非常依賴過時的作為批評，我想要更多。告訴我這套衣服還在做什麼。
當您只是描述某人的作品時，這是非常陳詞濫調的。如果我的旅程第一次被淘汰時，我沒有回來，那些話可能會成為一件事情。這就是為什麼我總是用瑪雅·安吉洛（Maya Angelou）的話說，言語真的很重要。人們有時低估了他們重要的。這就是為什麼要有建設性批評很重要的原因。回來後，我能夠打破一開始就被強行放置的模具，因為我非常不同意它。我很高興他們在我的採訪中向我展示了與之分歧，因為來吧，這很荒謬。
在沒有解釋為什麼不夠的原因的情況下稱呼“過時的”。 Korto提出了這一點。我認為甚至在設計師之間進行了討論。這並不意味著年長的設計師無法創建臀部，涼爽，時尚的事物。當然，我們當然可以。最終，對話終於欣賞了經驗，技巧，想像力和才華，因為我們在一天結束時都很有才華。我認為我們的才華並不是我們在演出上花費了多少時間來衡量的。每個人，包括可能離開的第一個人，諾拉，他們都擁有一整套才華。我認為，諾拉（Nora）的才華並不比其他任何人都沒有，包括目前正在結局的任何人。
在“完全像90年代”中，您分享說Aaliyah穿著您的設計之一。那是怎麼發生的？
我的背景是零售。當我第一次搬到洛杉磯時，我正處於20多歲的初期，當時我在梅爾羅斯（Melrose）的一家受歡迎的商店里工作。我永遠不會忘記：命運的孩子拍攝他們的第一個音樂視頻之一在我們的街對面。那是一個非常繁華的時刻，那家商店賣給了許多造型師和名人。零售業幾年後，我與所有者進行了交談，並與他達成協議。我說：“我很想在這裡賣托運物品。”我做到了，而且開始做得很好。當時，丹尼爾·卡迪爾（Daniel Caudill）是阿里亞（Aaliyah）的個人造型師。他拉著衣服，他拉了我的幾個上衣。他回來告訴我：“她穿著它封面。”她最終買了它。當時我還很年輕，有點綠，我不知道阿里亞是誰，直到我開始聽到那首歌在洛杉磯的每輛汽車中：“除塵，然後再試一次。” Tori Spelling在那裡也購物並買了我的一些作品，J.Lo，Jada Pinkett Smith也是如此。一開始是最特殊的時期。
我沒有完成設計學校。我在長灘上學。現在關閉了。教室人滿為患。老師無法吸引所有學生。我想，我想進入該行業並通過它學習方式，這是一條艱難的道路，但這就是一切開始的方式。我曾經購物老式的碎片，然後將它們拆開，這就是我學習建築的方式，袖子看起來像平面，衣領的樣子。我之所以開始懸垂，是因為我不一定擁有模式結構的ABC的專業知識 - 現在回頭看，我很感激，因為有時知道少，您會更自由地玩。那是發生在織物上創建剪影的地方，因為我沒有像模式製造商啟動的方式一樣在紙上起草。我從人體模特開始，並以禮服的形式出現，在其中發現了很多美麗。小時候，我曾經用床單披上我的妹妹，我們會做時裝秀。
我回到了第四季的第一集，您談論自己的風格為“新”，“現代”和“浪漫”。在本賽季的第一集中，您再次使用“浪漫”來描述您的美學。那對你意味著什麼？
如果我早上看到陽光撞到房間的某個部分，那對我來說是浪漫的。浪漫不一定意味著兩個人之間的交流相互吸引。除了心臟對另一個人的感覺之外，還有浪漫。浪漫是帶來並吸引情感的東西。當我在描述自己的作品方面說“浪漫”和“詩歌”時，我會想到運動以及面料可能搖擺並在佩戴者身上栩栩如生的方式，以及模型和衣服之間的流動方式。
您提到您每年夏天回到巴勒斯坦。我知道您在那裡指導了年輕的設計師。那是什麼經歷？
AM Qattan基金會專注於阿拉伯世界的教育和藝術，他們邀請我創建一個與回應的計劃項目跑道。這不是電視節目，而是一個研討會。我很激動。我去了一個月，我們在我長大的拉馬拉（Ramallah）附近的一個小鎮Al-Bireh工作。我們在一個被稱為inash al usra社會的中心。他們支持那些做美麗巴勒斯坦跨縫刺繡的女性，塔特里斯他們訓練他們。我指導了五位不同年齡的設計師- 最小的是21歲，最年長的是45歲。一個是商業人，一個是裁縫，一位是一名設計專業的學生，他剛從伯利恆設計學校剛畢業。他們的才華給我留下了深刻的印象。他們可能擁有的一個局限性是他們不知道自己有。
我設計了一系列六個挑戰：一個在巴勒斯坦博物館，一個去了市區到拉馬拉市中心，一個是零售空間，他們出售了自己的設計並在街上與公眾交談。這是非常互動的，非常動手。花了很多精力和時間，但確實很棒。它以一個最終時裝秀獲勝者獲得了10,000美元以促進其業務。這對我來說和對他們一樣有意義。有才華。它只需要更多的娛樂性和想像力的空間，我認為由於職業有時會非常有限。
我們沒有得到最後的拉米收藏。你有想法嗎？
我在智利的鋰植物中看到了很多美麗和靈感。視覺上令人驚嘆。我從來不知道鋰是從地球上提取併升至頂部並將鹽與實際液體本身分開的，這是最令人嘆為觀止的珠寶色調顏色。我已經對可再生能源進行了廣泛的研究；手機和小工具的實際回收利用是主要的貨幣，因為未來是一種循環經濟 - 使用已經可以使用的東西，而不是從地球上提取的。在智利有一個土著人民的團體 - 與婦女領導運動 - 誰的生活受到危害由於採礦的結果。當大型商業大亨試圖治愈地球並在整個過程中獲利時，有一些土著人付出實際的價格：失去自然資源，失去乾淨的飲用水。我想強調這一點。這些收藏需要大量資金才能匯總；我希望能在不久的將來對此進行努力。
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