白人同理心只能讓您在花月的殺手中

莉莉·格拉德斯通（Lily Gladstone）作為莫莉（Mollie）表現出色，但馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的劇本太敬畏了，無法審問她的人性。照片：Apple TV+

本文最初於2023年11月21日發表。花月的殺手曾是 提名為10個奧斯卡，包括莉莉·格拉德斯通（Lily Gladstone）的最佳圖片和最佳女演員。確保還要檢查我們的莉莉·格拉德斯通的個人資料。

莉莉·格拉德斯通（Lily Gladstone）的不透水，預靜依然的臉：這是馬丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）的最富有地形花月的殺手，，，，西方阻力中的犯罪史詩。不是1920年代俄克拉荷馬州的塵埃落體，泥土烤的土地。不是荒涼的皺眉萊昂納多·迪卡普里奧（Leonardo DiCaprio）從來沒有擦過他的臉。不是羅伯特·德尼羅的灰色力量。 Gladstone在她的下巴和她的眼睛的情感池中所揭示的一切都沒有什麼比這幾乎沒有什麼了。但是，這是斯科塞斯（Scorsese）缺乏遍歷的地形。

花月的殺手試圖揭示白人用來對土著Osage人口制定秘密關注的腐爛合理化，其保留土地持有石油，因此具有令人難以置信的財富。 Scorsese改編了David Grann的《 True-Crime》一書，從內而外講述了他的故事，通過專注於一個家庭，選擇將種族主義的肖像拼湊在一起，並獨特的美國腐爛。歐內斯特·伯克哈特（Ernest Burkhart）（迪卡普里奧（DiCaprio））已從第一次世界大戰中返回俄克拉荷馬州，與他尊敬的叔叔威廉·黑爾（William Hale ）（de niro）一起避難，他喜歡被他的軌道上的所有人稱為“國王”或“叔叔”，並且是醉酒以自己的能力，並相信Osage的時光已經結束了- 儘管他將這種堅定的概念包裹在一個具有尊重和異族善良的貼面內。黑爾（Hale）鼓勵歐內斯特（Ernest）與莫利（Mollie）一起通過操縱和謀殺來獲得她的總體權限。即便如此，歐內斯特（Ernest）仍然相信他與莫利（Mollie）建立的關係是接近愛的東西。他首先要開車到城鎮周圍的各種差事，他的眼睛朝鏡子瞥了一眼，抓住了她頑固的面貌的凹槽。最終，她的寒冷變成了好奇心，她在鏡子裡遇到了他的目光。

很快，莫莉（Mollie）邀請歐內斯特（Ernest）進入她與母親分享的家中，並在奧塞奇（Osage）中稱他為“土狼”，這是一個感情的標誌，也是她看到他的貪婪和食慾的承認。一天晚上，一場風暴在他們吃晚飯時遍及整個土地。當她將威士忌放在桌子上時，她的動作寧靜而優雅，莫莉建議歐內斯特不要關閉窗戶。 “不，我們需要安靜一會兒。”他們並排坐在她漫長的餐廳桌子上，她的身體上放了一條毯子。 “風暴……是的，它很強大。因此，我們需要安靜一會兒。”歐內斯特（Ernest）試圖以空閒的對話來充滿空氣。她說：“只是靜止。”在莫莉堅定不移的地方，歐內斯特是鈍的，永遠試圖養活飢餓，這似乎是不可能的。

從一開始，很難收集莫莉向歐內斯特（Ernest）伸出來，部分原因是斯科塞斯（Scorsese）對另一種關係完全感興趣：歐內斯特（Ernest）和黑爾（ Hale）的家族紐帶。同時，很少有莫莉（Mollie）與她的Osage家人和他們的儀式互動的場景，擺脫了尋求將其財富牽連的白人眼睛的眼睛。我們對莫利（Mollie）的母親或本土女人幾乎沒有洞察力，或者像其他人一樣與其他人一樣，與其他白人戀愛。被崇敬的閃閃發光所困，電影製片人最終返回了他試圖避免的相同種族刻板印象：Osage人們很高且與土地有聯繫，但是他們的個性，他們的慾望，喜悅，以及最重要的是，他們的憤怒是留在歷史斯科塞斯（Scorsese）的陰影走廊上太膽小了，無法接近。

導演最願意接近不同的白人男性暴力歷史，他在其他啟示性犯罪史詩般的屏幕上描繪了這一歷史Goodfellas，賭場，和華爾街的狼。這些電影的特色是普通妻子的方式，儘管他們得到了莫莉的東西，但他們卻沒有：使他們崩潰的場景，使他們的挫敗感和恐懼散發到電影的露天中。有一會兒，觀眾被迫見證白人男性至高無上可以在一個親密而有啟發性的空間上造成什麼。花月的殺手永遠不要給格拉德斯通這樣的時刻。斯科塞斯（Scorsese）忙於使她成為像徵。

凱倫·希爾（Karen Hill）與洛林·布拉科（Lorraine Bracco）在斯科塞斯（Scorsese）的1990年經典賽中一起演奏良好，除了符號。當我們到達標誌性的場景時，她對她已婚的男人（雷·利奧塔（Ray Liotta）（雷·利奧塔（Ray Liotta））（雷·利奧塔（Ray Liotta））（雷·利奧塔（Ray Liotta）（雷·利奧塔（Ray Liotta）））敏銳地了解她的肉，鮮血和憤怒。忍受。她很生氣，最明確地回應了丈夫的不忠，但她對他在這個場景的障礙中引起的暴力行為的警惕。 “醒來，亨利，”凱倫在跨在床上熟睡的丈夫的床上時小聲說，一把槍指著他的頭。亨利（Henry）敦促她放下武器時，他鎮定了陳詞濫調。 “我不能傷害他，”凱倫的配音宣稱，“我怎麼會傷害他？我什至無法帶自己離開他。事實是，無論我有多糟糕，我仍然對他很吸引。我為什麼要把他交給別人？”他們婚姻的故事寫在她的臉上。當淚水濕透臉頰時，很明顯，儘管他殘酷，她正在自己的自我保護和對亨利的深愛之間作鬥爭。當她放棄槍的那一刻，他將凱倫猛撞到臥室的地板上，然後把武器轉向她。沒有這樣的場景，這部電影的白熾燈可能會被誤認為是對亨利等男人的讚美，而不是審問自己的缺陷。

然後是1995年賭場，莎朗·斯通（Sharon Stone）類似地開放。服裝設計師麗塔·雷克（Rita Ryack）和約翰·A·鄧恩（John A.斯通的每一個服裝時刻都竭盡全力，將注意力從德尼羅的黑手黨相關的賭場堡壘中奪走。毛皮，珠寶，透明的連衣裙，金貼花，鉑金發高高和拉緊。在另一位導演的手中，生薑可能是犯罪企業激動人心的轉折的鮑勃。但不在這裡。當她被授予一個完全打破她的場景時，生動的1970年代已經冷卻了1980年代。她穿著帶圖案的連衣裙和黑色長袍，穿著俗氣的髮型，缺少她以前的光澤，並策劃逃跑。 “是的，我要他他媽的被殺！我已經有了它。他在她身後滑了。 “你想擺脫我嗎？我在這裡，”他說。接下來是惡性的。他將生薑拖到她的步入式壁櫥裡，扔了一個袋子和衣服，當她詢問她覺得自己欠的錢時，他急忙將其強行將其強加於她的手中，說：“這足夠了嗎？這足以持續你兩個他媽的日子嗎？你貪婪的bit子！”石頭吐了憤怒，將山姆的胸部推到山口上，因為他將她趕出了豪華的家。但是她最終回來了，看上去所有人都穿著無處可去的丁香皮毛皮。她的憤怒變成了孤獨感。她躺在床上，她和山姆之間有情感距離的海洋。他伸出手，輕輕地握住她的手，這是一部以硬邊緣為主導的電影中的柔軟度。這是一張婚姻的圖片，其中雙方都被完全勾勒出來，而不是稀薄地繪製。

魅力吸引觀眾，使他們想知道誘人的美學下面是什麼。莫莉沒有這樣的吸引力，也許是因為富裕的Osage的魅力對白人的想像不可辨。在殺手，莫莉（Mollie）感到驕傲和堅定，但這就是我們對她的了解 - 表面 - 我們從未在它之下吸引。隨著她的生病，這變得很明顯，她的糖尿病首先被醫生和歐內斯特（Ernest）虐待。她臥床不起，受到視覺的困擾。 Gladstone的表現是鋼鐵般的，並且在整個過程中都保留了。她採取的每一舉一動都在考慮莫利必須採取的考慮，以在一個以人民的種族滅絕為生的世界中生存。我們可以理解，她的親戚被殺死了，即使我們並沒有完全看到這些情緒，她也會生氣和陷入困境。但是那種憤怒的形狀是什麼？當她一個人感到悲傷時，它如何在她的思想和身體中移動？

我無法回答這些問題。觀看另一部流派電影包裹在西方的一包，這是格拉德斯通製作的電影量子牛仔（她也是她的主演），我被女演員所迷住了，這顯然是她最偉大的工具之一：她的聲音。它的節奏和情感力量令人著迷。量子牛仔是一個不平衡的實驗，但它為Gladstone提供了釋放招搖的空間。在殺手，她被局限了。當莫利最終迫使歐內斯特（Ernest）拒絕那些照顧她並管理篡改胰島素射擊的醫生時，他懇求她- 他們需要難以及的藥物，而國王黑爾（King Hale）是唯一可以採購它的人為他們。莫莉（Mollie）在床的嘴唇上痛苦，幾乎無法坐下，而歐內斯特（Ernest）則以中等射擊站在她的身上。 “愚蠢，頑固的bit子，”歐內斯特大喊。 “你認為你知道一切，對嗎？用你的印度方式。您認為您會和所有的藥師一起變得更好，他們所有的根源和所有草藥嗎？所有的馬蹄鐵。”歐內斯特（Ernest）在平靜的倒鉤之前將一隻手伸到嘴裡嘲笑土著儀式。他感覺開放並緊密地揭示。但是，莫利（Mollie）的反應在論證中沒有完全翻譯 - 仍然像拳頭一樣緊密地封閉。

她如何遇到丈夫的殘酷？她希望通過被他中毒來獲得什麼？雖然莫莉（Mollie）因疾病而痛苦地因這部電影而痛苦，但我們從不了解她如何證明這場婚姻的合理性，或者她對歐內斯特（Ernest）的愛的質地真是什麼樣子- 儘管角色的能力，但還是像wan and愚蠢一樣的愛和智力。歐內斯特（Ernest）的無知，自我辯護和種族主義是艱苦的詳細說明的，但是從未考慮過他親密恐怖的迴響。如果歐內斯特獲得了橫衝直撞和強度的機會，莫莉對大部分回應太汗水了。

迪卡普里奧（DiCaprio）以前曾扮演過犯罪分子。在華爾街的狼，他是牢固的股票經紀人約旦·貝爾福特（Jordan Belfort），他與瑪格·羅比（Margot Robbie）的娜奧米·拉帕格里亞（Naomi Lapaglia）嫁給了貝里奇公爵夫人。在電影結束時，羅比扮演娜奧米（Naomi），完全是從戀愛關係中籤出的，迫切希望從約旦絕望的現實中退出。 （他知道到現在，他只會通過加入同胞來逃避他的聯邦犯罪時間。）儘管如此，喬丹試圖與她發生性關係，她出於可惜的是，她的臉上有不適的臉：“我他媽的他媽的恨你，約旦。離開我。”當他終於完成他的自私逃生時，她直率。 “那是最後一次。我想要離婚。”他完全厭惡了她的挫敗感。 “喬丹，這就是它的發展，”她回答，在他瘋狂地試圖理解正在發生的事情時站在他上方。 “我要照顧孩子。不要試圖與之抗爭。這將為我們付出很多錢，我有一種感覺，您將需要它。”當然，暴力爆發。喬丹稱他的妻子為“惡毒的unt”，打了個臉。難的。但是，喬丹無法撲滅的女人給這個女人帶來了火花。

在殺手，莫利終於面對歐內斯特。他們女兒的去世終於迫使他作證反對黑爾（Hale）以及他撲滅整個人民的努力。 （這是一個奇怪的敘事舉動，考慮到我們從未見過歐內斯特（Ernest）與他的女兒或父母互動。莫莉在證詞後問他。 “是的，我有。我的靈魂現在很乾淨，莫莉。我不會讓他到你和孩子們附近的任何地方。”莫莉的身體緊張，拉姆羅德直。 “你給我什麼？鏡頭是什麼？”她問。歐內斯特的臉很嚴峻。 “胰島素，”他說。格拉德斯通（Gladstone）痛苦卻無情，像以往一樣受到束縛。她目前想要的是不可讀的，或者如果她從歐內斯特的嘴唇上滑下來，她將如何保持真相。代替任何憤怒是一個空白。相機曾經很崇高，不會跟隨莫莉（Mollie）離開房間和歐內斯特（Ernest）的生活。它與他保持聯繫，固定在他的種族主義嗜血率上損失了他的損失。這是他的出去。歐內斯特（Ernest）由一位在他身後有三十多年的同情心的演員飾演，最終像帕西（Patsy）一樣，而不是殘酷的發起人。白人總是把自己弄出來。

甚至不僅僅是斯科塞斯過去的作品，殺手關於這個國家持續恐怖的美國土壤中的血液。 （對1921年的塔爾薩種族大屠殺有一個簡短而有趣的點頭，這對俄克拉荷馬州的黑人人口下降了，但這無非是一個認識的點頭。並軟化白人民眾。土地確認如何被視為進步，因為返回那座土地會太激進了。 （我不禁想起幾十年來，好萊塢將在巴勒斯坦的恐怖中將恐怖構想為一個遙遠的錯誤，這是通過一些簡單的異族愛情故事所講的。從國內領域墜毀，反映了美國項目的核心侵蝕。而且他通常避免表現出對這種暴力的看法 - 無論推進的熱量和狂喜地意識到了他的相機的恩典。但是與殺手，他對敬畏和欽佩的敬意，無法審問莫莉的人性。 Gladstone從劇本中旋轉了黃金，該劇本只瞥了一眼她性格的並發症，而是避開了她的壓迫者的敘事興趣。