伯格曼（Bergman）的愛德爾斯坦（Edelstein）：夢想大師

在89歲的英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman）去世後，我腦海中湧入我腦海中的所有想法中，最尖銳的與電影院一樣，與電影院一樣，或者，與兩種媒體之間的狂熱相互作用，這兩個媒體持續到了決賽中他多年的心理。瑞典導演和作家不僅是我們與十九世紀後期戲劇的最後一個偉大的聯繫，這有助於重塑現代意識。他還是它的繼任者，在伊布森和斯特林德伯格死了太早無法探索的媒介中設計夢想戲劇。

伯格曼（Bergman）的主要作品的演變反映了他的內部和外部生活，從哲學性喜劇到鮮明的寓言，再到戀人情緒的無情的寓言。在痛苦地意識到上帝不存在的痛苦之後，人類的愛充其量只有臨時香脂，他放棄了電影（他說指導他們太痛苦了），並在製作劇院時發現了避難所。他已故的自傳傳奇，范妮和亞歷山大（1982），是一種構建他的精神之旅的簡單（但影響）的方式。它始於溫暖的溫暖，在其年輕英雄的父母及其戲劇公司的懷抱中，然後隨著一位清教徒的繼父的到來而變得冰冷而殘酷。這個男孩偶然發現了一個幻想的世界 - 木偶和像瑪特林克的象徵主義 - 在清除了虐待狂的，虛假的虔誠的族長之前，我們的主角加入了斯特林德伯格的作品一個夢想的戲。

伯格曼的主要電影將我們想像的牆壁倒下。它們正在撕裂，開放，經常疲倦，並且總是（las）solipsistic。他最大的缺陷是個人的：他抓住了受寵愛的天才的角色 - 或者，在他在瑞典當局七十年代被捕的情況下，他以逃稅的指控，折磨的烈士。他合理化了自己的自我主義。他將自戀的傷害變成了形而上學的證據。他與女演員的連續事務導致了他很大程度上（固執的）忽略的孩子。他不是一個怪物，不是太多了。如果我們僅根據此基礎進行判斷，則必須取消90％最偉大的藝術家的工作資格。這是生活有時會阻礙工作。

但這不是譴責的時間。有多少電影製片人給了我們這麼多不同的鑰匙儀和近距離的傑作？我最喜歡的電影之一是伯格曼的電影夏日的微笑，無與倫比之後的悲劇家庭派對類型的最好的例子遊戲規則。深夜冬季光，一項對失去信仰的部長（Max von Sydow）的研究（男孩，他失去了信仰），有一個奇怪的可笑時刻，但這仍然是他最鮮明的，在某些方面，最不可磨滅的工作。框架第七印章既嚴重又瓦格，就像一部電影在棋盤上呈現在棋盤上的一部電影，在一個背景下Commedia劇團。角色仍然是所有其他精神雜誌必須審判的電影，這是一部關於身份的可變性的電影，它使伯格森和皮蘭德洛的世界以及弗洛伊德和榮格的世界橋接了世界。恥辱是重新發現的電影最成熟的電影：極端人類的不屈方間的戰時肖像。

我看著魔術長笛每隔幾年偶爾會發聲（儘管我喜歡用瑞典語而不是德語聽到）。不僅是所有拍攝的歌劇中最好的，而且是電影和戲劇之間的對話。觀看伯格曼（Bergman）從舞台框架（公然人為）中流動的流動性，到莫扎特（Mozart）的追求愛好者，丑角和奇才的世界以及夜晚的女王。

我希望我在舞台上看到更多的伯格曼。他的以前是同伴（由BAM進口）讓我感到遺憾，他從未拍攝過電影。他的鬼（也在BAM）改變了我的生活。他拍攝了一場充滿土地礦山的戲劇（所有當時的喘息，現在是重新讀取室現實主義的喘息慣例），並重新發現了即使在青黴素發明後仍保留的駕駛，經典的必然性。 （易卜生會很高興嗎？

他死在瑞典島上，在那裡拍攝了許多電影，他的最後作品記憶作戲劇，老年藝術家面對他過去失望的鬼魂。他們有他們的游擊黨；我甚至在他們的自我批評中也發現了他們自戀。重要的是，無信的主人從來沒有停止過易卜生的話：“活著是要與思想和內心的巨魔作戰。 /寫作是在對自己的審判中進行審判。”- 戴維德寶石

早期： 英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman）死於89