所有房間都是慾望，塊狀，可愛的不完美重新安置的一個房間美國的天使托尼·庫什納（Tony Kushner）與里根（Reagan）八十年代和歷史結束- 加劇了它。一個房間 - 一個脫穎而出但統一的藝術意識，而不是一系列迴聲室，而不是哲學壁ni的陵墓 - 非常混亂。這是一個擠滿了地球儀和地圖的房間，城市空間的胖板彼此瘋狂地陷入困境，例如地震從書架上倒下的不列顛尼卡卷。這是一個現實的地方成立劇作家的思想來回to and and and and to to the劇作家通過迷宮傾斜大理石。這個房間很大，因為它是如此之小：但是，它包含了許多人，但值得稱讚的是，它並不能舒適地安裝它們。

導演邁克爾·格里夫（Michael Greif）在簽名的舞台上建造了一個非常水平的，低天花板的天使，它的鮮明的唯物主義建築裝飾著神話般的Whitmanesque Bunting。他組裝了一系列不匹配的演員和表演風格，像帶電的顆粒一樣碰撞：有時它們點燃，有時它們彼此無效，但總體效果是合適的史詩般的。在七個小時內，天使可以改變你的世界。 （我強烈建議在兩個晚上傳播經驗。）

庫什納設計了天使這樣，並繼續設計它：傳奇的第一章“千年接近”在功能上沒有變化，但“ Perestroika”表現出各種變化。似乎整個封言的想法是庫什納不安的頭腦的厭惡。 （為什麼不呢？他不是原始主義者。聖經應該呼吸。）我們已經閱讀了庫什納的傑作已有二十年了，在大學研討會上進行了分析，打破了它的影響力，解析了布雷希特，尼采，黑格爾，弗洛伊德和弗洛伊德在裡面發現。格里夫（Greif）提醒我們，庫什納（Kushner）也是藝人。 （他是在Gen-X文化融合的曙光時成年的，當時艾倫·摩爾（Alan Moore）和尼爾·蓋曼（Neil Gaiman）將漫畫書轉變為布拉克（Blakean）社會預言，而喬斯·惠頓（Joss Whedon）正在塑造巴菲吸血鬼殺手- 這些流行怪物與天使正如那個充滿死去的條頓人的書架所做的那樣。）搖頭丸是他的收割機，他的故事，即使拋棄了戲劇機制和米爾頓詩歌，也是一個浪漫的浪漫網絡（而且，最終，宇宙）的陰謀，值得一隻出色的夜間肥皂。

是1985年，前任沃爾特（克里斯蒂安·博雷（Christian Borle））是一個帶有艾滋病的同性戀者，路易斯·艾倫森（Louis Ironson）（Zachary Quinto，英雄和星際迷航）他左撇子的猶太男友。他的情人的病喚醒了路易斯的休眠態度 - 恐懼症，後者飛到封閉的摩門教徒喬（Joe）的懷抱中（孤兒家庭週期'S Bill Heck）。喬是一位飢餓的年輕共和黨律師'52。羅伊（Roy）的艾滋病（Aids）逝世時，他的雙重生活終於追上了他。他希望喬是他的遺產。他的最終幻想，也許是他唯一的感性，是他有賜予的祝福。 （實際上，他確實是。電離層，由Valium Airlines提供。當她的願景開始與Prior的發燒夢''時，很明顯，我們已經擺脫了字面意思。

很快，Prior的聽力聲音，看到希伯來語的燃燒，並在他的腰帶中感到某種預言。當美國的天使（羅賓·韋格特）揭示出自己的榮耀和困惑時，歷史（正如庫什納承諾的那樣）已經開始“敞開著”。 “陰莖的僵硬絕非如此！”天使的英特通，但先前（和我們其他人）不了解。 Boners和Prophecies在這裡都是一個，表演詩歌是使其全部統一，動畫和直立的Phlogiston：“不是物理學，”天使說：“但是狂喜使引擎運行。”對於庫什納（Kushner）來說，辯證法是一位超級負責人：他勇敢，巧妙地將肉體與神的肉體融合在一起，材料與神秘的，通常超過自己的艦隊足蹟的智力，這在說些什麼。

必須說，他也不時超過演員，而格里夫不能完全讓每個人都保持一致。 Zoe Kazan是Harper的有趣但最終是不正確的選擇。她只是讀成一個精靈的孩子新娘，裡面充滿了空心的頌歌，但太綠色而綠色，無法說服我們她是一個經歷了真正痛苦的女人。作為路易斯（Louis），昆托（Quinto）有人要勾引或哄騙。他沉重，英俊的特色表明食慾，他面前吃飯時，他處於最佳狀態。在“千年”的早期，說明性的行動中，庫什納的話似乎打敗了他：他撤退到米，模式，聲音。但是，一旦他與Heck的Joe越過小路，他就開始彈出。他與Borle的Prior的化學反應不那麼令人興奮，Borle的化學反應是在叮噹聲，Queeny Brass效力的情況下，適合角色的跨界過去，並相當愚蠢，但有時會裙裝漫畫的外環。

弗蘭克·伍德（Frank Wood）的羅伊（Roy）是一個高聳而恐怖的創作，純粹是戲劇性的，純粹是誠實的。伍德似乎在講話之前就伸出了下巴，好像他準備吞下整個人一樣。通常，這就是他的所作所為。科恩（Cohn）是庫什納（Kushner）最偉大的作品之一，他對自己的自我厭惡，自我仇恨的主人外在化，完全滿意。伍德使他成為小西德·凱撒和伊亞哥等等的部分，這是有效的。羅賓·巴特利特（Robin Bartlett）在安靜但同樣具有紀念性的表演（或更準確的表演）中扮演多個角色，包括喬·喬（Joe's Flinty），弗林蒂（Joe''Flinty， Flinty）的務實摩門教徒的母親漢娜（Hannah）。她的漢娜（Hannah）是束縛和不放縱的，與博爾（Borle）的先前搭配出色。 （他們的“ Perestroika”場景很棒。）但是，這是她的拖延角色永遠不會給人留下深刻的印象。毫無疑問，舞台上的性別失明在1992年更具挑釁性。今天，感覺更加手勢和正式。然而，巴特利特（Bartlett）的深度很大，並在她的各種客串中表現出了無力的引人入勝，最著名的是世界上最古老的布爾什維克（Bolshevik）的Alexei Antediluvianovich Prelapsarianov，她造成了“ Perestroika”的犯罪。

天使，到最後，已經結束了多次。庫什納（Kushner）為在一個疲憊，疲憊的世界中持續的正義和歡樂的可能性，使人變得越來越古老，但同時又不成熟。他只是忍不住結束這首詩，這既是一個恩賜，也是一個深刻的憤怒來源：到最後，我們在天堂 - 至少是一種天堂，至少是天上的官僚英國廣播公司的“世界服務”。格里夫（Greif）上演了許多更奇妙的場景，以最大程度地劃分，這可能是對庫什納（Kushner）筆記的命令的作用：畢竟，他試圖崩潰神秘和物質，並探索所有信仰和夢想（上帝，資本主義，資本主義，資本主義，資本主義，資本主義，資本主義）共產主義）毗鄰寒冷的物理領域。到這次氾濫的旅程結束時，我們已經在退房，品嚐了我們已經得到的傍晚糖果。也許我們開始意識到我們已經度過了一個夜晚，參觀了一個ho積者，篩選出了奇妙的奇蹟和奇蹟，有些比其他人更奇怪，但所有人都非常著迷。我們提交。告訴一個聰明，創意，清理他的房間的人可能是一個錯誤，尤其是當他做出如此光榮的混亂時。

劇院評論：精美的美國的天使