所有房間都是慾望,塊狀,可愛的不完美重新安置的一個房間美國的天使托尼·庫什納(Tony Kushner)與里根(Reagan)八十年代和歷史結束- 加劇了它。一個房間 - 一個脫穎而出但統一的藝術意識,而不是一系列迴聲室,而不是哲學壁ni的陵墓 - 非常混亂。這是一個擠滿了地球儀和地圖的房間,城市空間的胖板彼此瘋狂地陷入困境,例如地震從書架上倒下的不列顛尼卡卷。這是一個現實的地方成立劇作家的思想來回to and and and and to to the劇作家通過迷宮傾斜大理石。這個房間很大,因為它是如此之小:但是,它包含了許多人,但值得稱讚的是,它並不能舒適地安裝它們。
導演邁克爾·格里夫(Michael Greif)在簽名的舞台上建造了一個非常水平的,低天花板的天使,它的鮮明的唯物主義建築裝飾著神話般的Whitmanesque Bunting。他組裝了一系列不匹配的演員和表演風格,像帶電的顆粒一樣碰撞:有時它們點燃,有時它們彼此無效,但總體效果是合適的史詩般的。在七個小時內,天使可以改變你的世界。 (我強烈建議在兩個晚上傳播經驗。)
庫什納設計了天使這樣,並繼續設計它:傳奇的第一章“千年接近”在功能上沒有變化,但“ Perestroika”表現出各種變化。似乎整個封言的想法是庫什納不安的頭腦的厭惡。 (為什麼不呢?他不是原始主義者。聖經應該呼吸。)我們已經閱讀了庫什納的傑作已有二十年了,在大學研討會上進行了分析,打破了它的影響力,解析了布雷希特,尼采,黑格爾,弗洛伊德和弗洛伊德在裡面發現。格里夫(Greif)提醒我們,庫什納(Kushner)也是藝人。 (他是在Gen-X文化融合的曙光時成年的,當時艾倫·摩爾(Alan Moore)和尼爾·蓋曼(Neil Gaiman)將漫畫書轉變為布拉克(Blakean)社會預言,而喬斯·惠頓(Joss Whedon)正在塑造巴菲吸血鬼殺手- 這些流行怪物與天使正如那個充滿死去的條頓人的書架所做的那樣。)搖頭丸是他的收割機,他的故事,即使拋棄了戲劇機制和米爾頓詩歌,也是一個浪漫的浪漫網絡(而且,最終,宇宙)的陰謀,值得一隻出色的夜間肥皂。
是1985年,前任沃爾特(克里斯蒂安·博雷(Christian Borle))是一個帶有艾滋病的同性戀者,路易斯·艾倫森(Louis Ironson)(Zachary Quinto,英雄和星際迷航)他左撇子的猶太男友。他的情人的病喚醒了路易斯的休眠態度 - 恐懼症,後者飛到封閉的摩門教徒喬(Joe)的懷抱中(孤兒家庭週期'S Bill Heck)。喬是一位飢餓的年輕共和黨律師'52。羅伊(Roy)的艾滋病(Aids)逝世時,他的雙重生活終於追上了他。他希望喬是他的遺產。他的最終幻想,也許是他唯一的感性,是他有賜予的祝福。 (實際上,他確實是。電離層,由Valium Airlines提供。當她的願景開始與Prior的發燒夢''時,很明顯,我們已經擺脫了字面意思。
很快,Prior的聽力聲音,看到希伯來語的燃燒,並在他的腰帶中感到某種預言。當美國的天使(羅賓·韋格特)揭示出自己的榮耀和困惑時,歷史(正如庫什納承諾的那樣)已經開始“敞開著”。 “陰莖的僵硬絕非如此!”天使的英特通,但先前(和我們其他人)不了解。 Boners和Prophecies在這裡都是一個,表演詩歌是使其全部統一,動畫和直立的Phlogiston:“不是物理學,”天使說:“但是狂喜使引擎運行。”對於庫什納(Kushner)來說,辯證法是一位超級負責人:他勇敢,巧妙地將肉體與神的肉體融合在一起,材料與神秘的,通常超過自己的艦隊足蹟的智力,這在說些什麼。
必須說,他也不時超過演員,而格里夫不能完全讓每個人都保持一致。 Zoe Kazan是Harper的有趣但最終是不正確的選擇。她只是讀成一個精靈的孩子新娘,裡面充滿了空心的頌歌,但太綠色而綠色,無法說服我們她是一個經歷了真正痛苦的女人。作為路易斯(Louis),昆托(Quinto)有人要勾引或哄騙。他沉重,英俊的特色表明食慾,他面前吃飯時,他處於最佳狀態。在“千年”的早期,說明性的行動中,庫什納的話似乎打敗了他:他撤退到米,模式,聲音。但是,一旦他與Heck的Joe越過小路,他就開始彈出。他與Borle的Prior的化學反應不那麼令人興奮,Borle的化學反應是在叮噹聲,Queeny Brass效力的情況下,適合角色的跨界過去,並相當愚蠢,但有時會裙裝漫畫的外環。
弗蘭克·伍德(Frank Wood)的羅伊(Roy)是一個高聳而恐怖的創作,純粹是戲劇性的,純粹是誠實的。伍德似乎在講話之前就伸出了下巴,好像他準備吞下整個人一樣。通常,這就是他的所作所為。科恩(Cohn)是庫什納(Kushner)最偉大的作品之一,他對自己的自我厭惡,自我仇恨的主人外在化,完全滿意。伍德使他成為小西德·凱撒和伊亞哥等等的部分,這是有效的。羅賓·巴特利特(Robin Bartlett)在安靜但同樣具有紀念性的表演(或更準確的表演)中扮演多個角色,包括喬·喬(Joe's Flinty),弗林蒂(Joe''Flinty, Flinty)的務實摩門教徒的母親漢娜(Hannah)。她的漢娜(Hannah)是束縛和不放縱的,與博爾(Borle)的先前搭配出色。 (他們的“ Perestroika”場景很棒。)但是,這是她的拖延角色永遠不會給人留下深刻的印象。毫無疑問,舞台上的性別失明在1992年更具挑釁性。今天,感覺更加手勢和正式。然而,巴特利特(Bartlett)的深度很大,並在她的各種客串中表現出了無力的引人入勝,最著名的是世界上最古老的布爾什維克(Bolshevik)的Alexei Antediluvianovich Prelapsarianov,她造成了“ Perestroika”的犯罪。
天使,到最後,已經結束了多次。庫什納(Kushner)為在一個疲憊,疲憊的世界中持續的正義和歡樂的可能性,使人變得越來越古老,但同時又不成熟。他只是忍不住結束這首詩,這既是一個恩賜,也是一個深刻的憤怒來源:到最後,我們在天堂 - 至少是一種天堂,至少是天上的官僚英國廣播公司的“世界服務”。格里夫(Greif)上演了許多更奇妙的場景,以最大程度地劃分,這可能是對庫什納(Kushner)筆記的命令的作用:畢竟,他試圖崩潰神秘和物質,並探索所有信仰和夢想(上帝,資本主義,資本主義,資本主義,資本主義,資本主義,資本主義)共產主義)毗鄰寒冷的物理領域。到這次氾濫的旅程結束時,我們已經在退房,品嚐了我們已經得到的傍晚糖果。也許我們開始意識到我們已經度過了一個夜晚,參觀了一個ho積者,篩選出了奇妙的奇蹟和奇蹟,有些比其他人更奇怪,但所有人都非常著迷。我們提交。告訴一個聰明,創意,清理他的房間的人可能是一個錯誤,尤其是當他做出如此光榮的混亂時。
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