美國民間藝術博物館（American Folk Art Museum）放棄了在第53街的建築物，撤退到其舊林肯中心隔間。我的同事傑里·薩爾茨（Jerry Saltz）確切地知道該責怪誰：建築師Tod Williams和Billie Tsien，以及評論家他使他們的“完全缺乏想像力和狂熱的震撼人心的虛榮”。傑里和我之前一次討論了這座建築（在一部分這個對話這是被編輯的），因此以他的熱情同意 - “帶來痛苦！”當我提出要與他進行印刷時，他通過電子郵件發送了電子郵件 - 我再次提出了我們充滿活力的辯論。
讓我們從顯而易見的開始：為了建造2001年開業的建築物，博物館以3200萬美元的債務削弱了自己，並拖欠了這筆貸款。那不是建築的不當行為；這是可怕的財政管理。指責設計師就像是使梅賽德斯·奔馳製造如此可愛的汽車，以至於最低工資工人破產了。
傑里（Jerry有 經常 豪華弗蘭克·蓋里（Frank Gehry）在所有人的最愚蠢的飢餓中。更殘酷地將其與“微型郊區專業建築”進行了比較，這一短語使我想到了更像這。我總是發現民間藝術博物館的立面是中城（Midtown）艱難的時尚（以及街區現代藝術博物館）。折疊的金屬面板具有紋理，觸覺，手工製作的感覺，就像裡面的大部分藝術品一樣。
可惡的術語“澱粉”給人的印像是，威廉姆斯和齊恩的設計自我放縱地壓倒了內容。幾乎沒有：MoMA的出現在很大程度上是無關緊要的。在波洛克人和畢加索之間徘徊的四個小時，有哪些遊客或藝術世界的常規人士說：“嘿，為什麼我們不躲入隔壁的那座可愛的小民間藝術博物館？”
傑里（Jerry）對室內裝飾的批評可能會更加令人髮指，但他的反對意見主要集中在水平空間和樓梯的大量上。我了解這些挫敗感，但是在曼哈頓中城，30,000平方英尺的開放式畫廊代表了豪華的帝國規模。 MOMA可以負擔得起；民間藝術博物館永遠做不到，這就是為什麼它買了一小塊的原因，並要求其建築師垂直博物館。威廉姆斯（Williams）和蒂森（Tsien）不僅創造了一個上下的，距離或私人的路徑，而且還創造了一套垂直行程，這些行程朝著太陽升起，從頂部的天窗過濾。建築師不僅會盡力而為。他們所做的遠遠超過任何人的期望。
但是，沒有任何建築技巧可以彌補管理不足，超越，時間不佳或運氣不佳。美國民間藝術博物館（如紐約市歌劇院，費城樂團和全國各地的藝術機構）發現，不良經濟是不可取的，並且財政上的工資是巨大的藝術犧牲。不幸不會均勻罷工。即使惠特尼開始在其新總部建設建造時，大都會大都會的計劃吞併了舊惠特尼，而莫瑪一直在拼命試圖滿足其對更多空間的渴望，傑里預見了一個博物館開始拆除自己的建築物Binges的產品的時期，他可能是對的。但是，將威廉姆斯和蒂森（Tsien）或他們可愛的小建築物歸咎於全國博物館肥胖症流行，等於贏得了無辜的旁觀者。
