深入拉撒路夫人”是一個簡短的時刻，它結晶了狂人：一個男人發現自己凝視著深淵的那一刻。
這個男人是唐·德雷珀（Don Draper）。他剛剛對第二任妻子梅根（Megan）說再見，後者決定離開斯特林·庫珀·德雷珀·普萊斯（Sterling Cooper Draper Pryce），並從事她幾年前遺棄的演藝事業。儘管他們還結婚了 - 而且，它在隨後的場景中出現，因此很高興 - 唐和梅根（Don）和梅根（Megan）踏上電梯的重量不尋常。他們的吻和隨後的特寫交流要比一個簡單的臨時分開進行。感覺就像是破裂，從長遠來看，這兩種方式都可以進行。
傑西卡·帕雷（JessicaParé）和喬恩·哈姆（Jon Hamm）的表演在這裡非常完美，披露了很多，但依賴更多的東西 - 彼此，但不是聽眾。梅根的反應融合了深情，內gui，寬慰。唐的臉在微笑，但他似乎更加困擾。喬恩·哈姆（Jon Hamm）的表現非常好，這就是角色在這裡：震驚。他看上去像一個深深地愛著的人，對失去它感到恐懼。他看起來也很老。哈姆一直使用他的寬闊，黑髮，花崗岩的良好外表，具有出色的智慧和自嘲，但是那些在梅根（Megan天賦。他讓我們看看唐有多脆弱。他可以打開Alpha男性大肆宣傳，但他的眼睛中總會有令人不安的邊緣，有時是自欺欺人和存在的恐怖。在第一到第四季中，即使他遭受痛苦或搞砸了，他也像那個男人一樣來。
但是在第五季中，他只是一個男人，最近他一直在尋找，表演和大概比以往任何時候都年紀大了。在新機構，他不再是破舊，微弱的危險的想法，而是一個權威人物，有責任的正式伴侶，以及他與自己周圍的年輕熱門鏡頭（邁克爾·金斯伯格（Michael Ginsberg） ，又稱新的唐·德雷珀（Don Draper），是最近的例子）他看上去越像一個愚蠢的老闆。梅根（Megan）盛開的美麗和休閒，年輕的自戀，有助於諷刺地提出他的那一面。唐在第四季結束時向迪斯尼樂園求婚 - 在標題為“明日世界”的一集中！- 因為她為他提供了一個新的，幸福的未來。但是她也代表結局。唐與一個年輕的女人結婚，他可以刻畫自己的夢想的空白板，但他再也不會年輕，他和她在一起的時間越多，與青年文化相關的SCDP年輕人，他越知道它。有時，當我看著帕雷時，當我看著哈姆的臉時，我想起了一條很棒的諷刺史蒂夫·馬丁線2001年奧斯卡廣播：“我喜歡歡迎年輕的明星展示生意，因為它讓我想起自己的死。透明
果然，梅根（Megan）出發後，唐（Don）擊中了電梯按鈕，門打開，LO和看，沒有汽車。只是一個空軸。唐凝視著黑暗，退後一步，對事件進行處理，以至於任何人都可以處理完全隨機的近死亡體驗，然後去他的辦公室倒水。但是電梯軸時刻的簡潔性和飲料供應使其現實的平淡無奇。您有自己的時刻版本（幾乎將路邊走到公共汽車的路徑上，幾乎因為某種愚蠢的原因而失去對汽車的控制，填寫空白），並意識到您接近死亡，然後繼續與您剩下的完全平凡的一天一起。當唐之後的唐回家（由馬修·韋納（Matthew Weiner）撰寫並由菲爾·亞伯拉罕（Phil Abraham）執導），並看到梅根（Megan不是 - 他似乎很高興見到她。她似乎很高興見到他。他們倆都在努力使這場婚姻起作用，並且因為他們在互相傾聽和不判斷的情況下做得很好，所以他們似乎在長期穩定上射擊，這是一個不尋常的前景系列嚴峻狂人。
但是，對深淵的記憶在觀眾的腦海中徘徊，大概也在唐的腦海中。當梅根（Megan明天永遠不會知道，”第二首歌曲的第二首歌披頭士'左輪手槍- 這就像告訴某人從來沒有開過懸崖，從懸崖跳入狂暴的大海一樣，這一集就轉變為準風格模式。簡短的音樂蒙太奇連接唐；沮喪和不安的丈夫皮特·坎貝爾（Pete Campbell）剛被貝絲拒絕（吉爾莫爾女孩'Alexis Bledel），Pete的妻子有時火車艙夥伴霍華德；梅根（Megan）在一個表演班上躺在地板上，最終在她的追踪鏡頭結束時構成了特寫鏡頭，暗示死亡和變形；在專業和個人不滿意的佩吉·奧爾森（Peggy Olson），在看起來像深夜寫作會議期間，短暫地瞥見了與斯坦·里佐（Stan Rizzo）的關節（1966年的甲殼蟲樂隊會批准） 。
這首特定歌曲的歌詞是如此空靈和多方面，並且如此清晰設計不是要以一種方式解釋，從而解釋了它們狂人將是愚蠢的，無論如何，我嚴重懷疑系列創作者馬修·韋納（Matthew Weiner）和這一集的主要工作人員打算這樣做。 （當然並不那麼簡單，“這首歌標誌著六十年代的真實開始，您知道，他們的下一張專輯是中士胡椒孤獨的心俱樂部樂隊，這全都是迷幻的！”）但是有些歌詞確實跳出來，尤其是“它沒有死，它沒有死”和“投降到虛空。”第一行之所以引起共鳴，是因為它可以既是真理又否定的真理：角色在“ Lady Lazarus”中凝視的深淵（以大屠殺，自殺，自殺和死亡的詩歌命名，由Sylvia Plath命名，他是由Sylvia Plath命名的。最終奪走了自己的生命）並不代表死亡，但同時又做了。它們是潛在的死亡，幾乎沒有個人死亡或未指定的遺忘或未知的圖像。你不能戰鬥，甚至知識void。您必須屈服於它，讓它洗過或流入您，然後繼續生活。
羅傑·斯特林（Roger Sterling）在LSD旅行中弄清楚了這一點，這促使他和他的第二任妻子簡（Jane）友好地分裂。他們倆都決定陪伴他們在旅途中感受到的情緒。順便說一句，這是同一項藥物，它刺激了甲殼蟲樂隊朝著六十年代的神秘主義和正式實驗的新高度刺激。 “明天永遠不知道”，其向後的鼓聲，嗡嗡作響的錫塔舞和怪異hee-hee-hee-hee聲音是甲殼蟲樂隊唱片中的正式破裂，標誌著樂隊放棄現場表演的地步，在錄音室中陷入困境，並向內向執導他們的藝術。
在某種程度上，這就是所有專業狂人角色正在學習在第五季中要做的事情：投降到虛空；或者，更具體地說，對於不確切地知道使他們打勾的現實，專業和個人的領導地點，以及什麼會讓他們快樂（如果確實有可能“快樂”一般地“快樂”），以及他們自己的文化過時的確定性，最終是他們的身體衰落和最終死亡。虛空，深淵，沮喪和死亡在這一集中是通過音樂（“明天不知道”），對話（很多關於保險和自殺的談論，加上與羅傑指揮皮特抓住自己的滑雪板的一點點的話題的詩意聯繫在一起的） ）和圖像（電梯軸；梅根（Megan）的結局特寫，她的臉和肩膀在她周圍的黑暗地板上搖晃；皮特（Pete）和貝絲（Beth ，然後降低並抬起窗戶，將其與皮特（Pete）與她在一起的幻想進行消除）。
正如我的朋友Alan Sepinwall所寫的， “在狂人本週，梅根被允許離開斯特林·庫珀·德雷珀·普萊斯（Sterling Cooper Draper Pryce），貝絲（Beth）避免成為皮特·坎貝爾（Pete Campbell）的情婦，但他們的逃脫反過來又使這些人感到被困住，困惑和孤獨。”我認為梅根（Megan），貝絲（Beth），甚至佩吉（Peggy）都不是接受男友上週棚屋的提議，並在此過程中疏遠了她的母親- 由於任何選擇，都必須永久地幸福，甚至更快樂他們本賽季已經做好了：甚至不是短期內。但這並不是那麼時尚的基本理由的悲劇，而是對好萊塢電影和電視講故事的通常BS的可喜糾正。在生活中，由於做出了“正確”或“錯誤”的選擇，除了瘋狂或迷惑的人們以外，沒有人生活在永久的幸福或不幸狀態。就像存在本身一樣，一個人的心情一直在不斷變化。梅根（Megan）和唐（Don）在討論現代流行音樂的場景中傾斜地陷入困境。他們的談話是關於唐尋求理解新音樂的鑰匙，並儘可能地告知他沒有一個。
“讓我問你一件事：音樂什麼時候變得如此重要？”唐問。 “每個人都來找一些歌。而且它們是如此具體。”
“你喜歡特定的，”梅根說。
唐說：“但是我不知道那裡發生了什麼。”是與當代流行音樂保持聯繫。
“沒有人能跟上，”梅根告訴他。 “這總是在變化。”
正如黛博拉·利普（Deborah Lipp）所寫，“拉撒路夫人”中有一個主題，它與深淵或空白的概念一起起作用，每個人總是有可能涉足的風險：我們都在努力實現夢想或返回以前的狀態的想法這感覺像是一個夢想，因為我們的生活發生了巨大的變化。是什麼讓我們有這種感覺？我們的看法準確嗎？其他民族對我們的看法準確嗎？誰知道？她寫道：“沒有人對梅根的決定有準確的看法。” “我們知道，梅根（Megan）對工作感到不滿，她對亨氏（Heinz）的勝利並不像有權利的勝利那樣激動，因為她父親的訪問重新點燃了她實現自己表演夢想的願望。佩吉（Peggy）向她宣傳，這項工作對別人可能會使她決定做出珍貴。顯然，她一直害怕面對Don Down，但這就是她想要的。唐（Don在這種情況下。當人們聽說梅根時，他們都看到了自己的夢想和失望。唐夢想著物質上的成功和安全，爬過後刺，成為認可；佩吉夢想著做正確的一切並得到了獎勵，斯坦的夢想是藝術認可的夢想，瓊（Joan）夢想著一個丈夫，他將在經濟上滋養妻子的夢想，而不是放棄她。”
有一些深刻的恐懼和可怕的創傷在今年的每個情節周圍徘徊，所有關於隨機謀殺和騷亂和越南戰爭的討論（我們在這一集的背景中聽到了兩個與戰爭相關的新聞片段）除了使我們感到震驚的暴力時刻（梅根在霍華德·約翰遜（Howard Johnsons）的失踪中，唐（Don）隨後的纏擾者追求她在公寓中的追求是最令人不安的例子）。但是，我們進入第五季的越深，我認為韋納（Weiner）並沒有為我們設置某種傳統的重要時刻：皮特（Pete - 如此瑞茲公寓。
是的，我知道，這個季節充滿了死亡的親密感（請參閱禿鷹的瑪格麗特·里昂（Margaret Lyons）），其中許多集中在皮特周圍；沙龍文章甚至可以預測角色的滅亡，從雞尾酒中的食材（例如食材）上勾勒出一份“預先飾面”清單，並得出結論，皮特會因從廣告代理機構總部的窗戶上跳下來死亡該節目的開場榮譽。我將在這裡圍繞著自己的關鍵肢體，預測包括皮特（Pete）在內的主要人物都不會在本賽季死亡，這是一個簡單的原因：馬修·韋納（Matthew Weiner）在大衛·蔡斯（David Chase's女高音，該系列專門通過各種明顯的，電視風格的預示來設置觀眾，以取得明顯的，不可避免的結果，然後使我們與我們期望的相反，或者（更令人驚訝的是）根本沒有解決方案。蔡斯（Chase）像賈薩·海菲茲（Jascha Heifetz）一樣播放了他的觀眾，他利用偽造的電視講故事慣例的觀眾舒適地粉碎了斯特拉達瓦里烏斯（Stradavarius），以使我們為我們以某種方式從未見過的Sucker Punches做好準備，即使我們有六個賽季來研究他的舉動。韋納（Weiner）並不是Chase水平上的大師（！如果他這樣做，我敢肯定，我會感到非常失望。
不，我認為這裡發生了什麼，這是更難以捉摸，神秘和完全滿足的東西（至少對我來說）：一個錯綜複雜的人物時刻的鑲嵌時刻，交替閃閃發光，骯髒，浮動和絕望，在他們自己的擊球中- 和錯過的方式，非常接近捕獲活著和有魅力的意義。所有這些角色都非常自覺，並且以一種似乎證實他們是好萊塢劇本工廠的產品的方式。標準的好萊塢講故事模式堅持認為，每個商業上可行的敘事都是英雄之旅的鼓舞人心的泡泡糖版本，並且我們所有人都坐在黑暗中的幻想中，我們也是我們自己的英雄和女主角，這是我們自己的英雄和女主角小電影，我們一生中的其他所有人都只是一個榮耀的支持角色或背景，當我們最終結婚或結婚或其他大型促銷活動或其他任何東西時，它們都會發起集體的慢速拍手。狂人讓角色這樣思考 - 他們像您或我一樣以自我為中心，這就是為什麼他們的自私或自我毀滅的動作常常如此不安的原因 - 但它始終如一地將地毯從他們的下方和我們下方拉出。時代改變了，歷史記錄了，角色變老了。他們試圖改善自己並認識自己，但由於難以理解的原因，他們一直在做事，並在陌生的環境中不斷醒來，以引用說話的頭部。一生，”“好吧，我是怎麼到達這裡的？”
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