女孩：從避雷針到必看電視

[編者註：以下季節女孩們包含破壞者。自行閱讀。這是給出的

你還記得HBO的女孩們是否涉及有關裙帶關係，特權，種族主義和炒作的閃電棒？當我看喜劇昨晚的第一個賽季大結局時，我想到的是，在過去的五個星期裡，我幾乎沒有聽到有關這些主題中的任何一個的窺視，這一時期與該節目的最強劇集並不是一致的。我不知道幾乎沉默是批評者重新評估女演員- 菲爾姆製造者Lena Dunham的情景喜劇的結果，還是僅僅是自然媒體和事物的公關命令：社論的憤怒以及節目的首映式，然後是褪色。無論如何，在第一個賽季的下半場的某個時刻，炒作，反彈和反彈到苦澀的反彈已經消失了，有可能將演出視為展示- 並做出判決。

我的是積極的。我從一開始就非常喜歡它，但是在第一季中有幾點，我認為我可以在第二季開始時退房，然後再回去，不要擊敗自己太多。但是我很高興我堅持下去。最後幾集全部通過了我對必須看到的電視的第一次測試：我每週都會期望感到驚訝和印象深刻，並且大多數時候我曾經是。

在第一季的上半年並不總是這樣，這很聰明又有趣，但絕對感覺就像是一位才華橫溢的年輕藝術家的作品，仍在電視上弄清楚該怎麼做和說出。這些情節在鄧納姆（Dunham）的女主人公，漢娜（Hannah），她獨特的怪異男友亞當（Adam Driver）和漢娜（Hannah）的朋友瑪妮（Allison Williams），Shoshanna（Zosia Mamet）或Jessa（Jemima Kirk）之間發出了一定的民主關注。但是，本賽季中點的某個地方，結構和音調變得更加多樣化和冒險，最大程度地利用了該媒介最大的強度和彈性。在昨晚的“驚喜婚禮”結局中，亞當說：“時間是橡皮筋。”在電視上，語氣也是如此，女孩們本週又一周利用。

圍繞倉庫派對建立了情節（“歡迎來到布什威克，又名餅乾”）漢娜（Hannah）回到了她的家鄉密歇根州東蘭辛（East Lansing）（“回報”）。女孩們也變得更加自信，通常會放鬆其默認設置（半戀愛，經常是惡性的合奏喜劇，帶有溫暖的飛濺），並嘗試不同的情緒和模式。歸鄉情節在一個更大的城市度過了數年之後，捕捉到了回到一個人的出生地的感覺，覺得您不太屬於任何一個地方- 比我一段時間以來見過的任何電視節目都要好。布什威克情節是一部精美的小派對電影，並通過支持球員（包括傑斯·萊格羅斯（James Legros）飾演傑薩（Jessa）的老闆，他不幸地承認他遭受了中年危機的危機）。高潮在漢娜（Hannah）面對亞當（Adam）和亞歷克斯·卡波夫斯基（Alex Karpovsky）的明智的雷（Ray）之間的高潮，通過工業布魯克林（Brooklyn）追逐裂縫的shoshanna，真是太棒了。它使我想起了那些時刻早期的吉姆·賈武施（Jim Jarmusch）電影當人們在城市景觀中徘徊時，令人毛骨悚然和荒涼，您將半場殭屍陷入框架中。結局主要是在傑莎（Jessa）與Yuppie Yutz的驚喜婚禮上，她和Marnie在幾週前閒逛，這是另一個曲線球，這對Jessa的角色來說是非常有意義的，她的角色是一個寧願令人驚訝的女人，也不是明智的。在某些方面，布什威克派對情節的鎮靜鏡子展示了女孩們'向我們展示我們沒有意識到的類型的訣竅（例如婚禮的書呆子熱情的主持人，他們以“女士們和genderbeans”為講話）。

是女孩們裙帶關係的產物？ 做女孩們特權？ 是女孩們種族主義者不扮演非白人演員的核心角色？這些問題是在節目的頭幾周中提出的。只有最後一個真的值得問。其餘的是針對具有意識形態錘子並將最近和“熱”視為指甲的人。

裙帶關係可能在四位女主角的職業生涯中發揮了作用，他們都是成功藝術家的孩子。但是，這種現象與學習政客，水管工，消防員或老師的父母和祖父母在同一領域工作的教師有何不同，並且更具令人反感的方式，教會了他們他們所知道的很多東西，並為他們打開了一些門？以及如何存在女孩們比肖恩·佩恩（Sean Penn），尼古拉斯·凱奇（Nicolas Cage），查理·辛（Charlie Sheen），安耶里卡·休斯頓（Anjelica Huston），約翰·休斯頓（John Huston），諾拉·瓊斯（Norah Jones）和已故的盧西安·弗洛伊德（Lucian Freud）的職業更令人髮指？

至於特權，裙帶關係的表弟，這是真實的，深厚的主題女孩們。該節目坦率地批評了其無知的，被寵壞的角色的心態，以至於很難想像任何人如何看不到它。在返校情節中，有一個鮮明的例子，當時漢娜的父母在飛行員中切斷她，在機場與她見面，然後在她擁抱他們之前，漢娜（Hannah她的父母會裝上車。

如果對這種自我意識有任何疑問，那麼本季大結局就在亞當（Adam）呼籲漢娜（Hannah）的惡性自戀的那個非凡場景中消除了它，然後沉迷於自己的風味。當亞當（Adam）正在尋找漢娜（Hannah）真正的情感承諾的亞當（Adam）告訴她，每個人都害怕時，漢娜（Hannah）回答：“我就像最害怕的人。”但是，擁有道德上風的亞當在偶然的​​情況下（幾乎）用他的台詞炸毀了它：“你不知道掙扎。我是一個美麗的他媽的謎！”僅僅因為漢娜（Hannah）成長舒適並不意味著她不了解任何形式的掙扎（她現在正在努力成為一個真實的人和真正的藝術家，並且主要是在努力）。亞當並不是一個貧窮的孩子，他無所事事地奮鬥。他的許多鬥爭是他的假人生活方式的副產品。漢娜比他還糟，但亞當不是聖人。他的咖啡館史丹利·科瓦爾斯基（Stanley Kowalski）的例行程序，總是淘汰他頭上的任何東西，在他的衝動上行事，期望別人適應或被標記為正方形，這是不成熟的封面，這與他在漢娜（Hannah）上釘上的許多行為不同。這些可能是階級問題，它們可能是額外的皮層問題，或者它們可能像徵著跨文化的自我輸入。表明這一點不取決於表演或得出結論。展示富有想像力的觀眾可以轉化為自己的術語並與之相關的有趣角色和情況是節目的工作。

在這個分數上，鄧納姆的系列賽是一個重大成功。在某些時候，女孩們'第一季讓我想起了自然主義的年輕版本Seinfeld，這是關於自私的人的行為可惡。女孩們比他們理解自己的角色更好地理解自己的角色，但是有很好的感覺，可以讓他們的行為在屏幕上存在，並讓我們決定討厭他們，收看或在他們身上看到自己並繼續觀看。

因為性與城市和女孩們都是關於在曼哈頓有浪漫和職業冒險的年輕（或年輕）的單身女性朋友，兩者進行了比較，但是除此之外，他們幾乎沒有什麼共同點，而在一個可以直接比較的領域中-兩個節目上的角色都是上層級- 女孩們是優越的。每個情節都有一個或多個角色擔心金錢和工作，並發現自己的真實自我，無論結果如何。他們的社會階層有些緩衝，但是演出的時間越長，情況就越少。主角的父母都沒有那富有，足夠好，足以遵守剛從大學畢業但還沒有成長的孩子。正如漢娜（Hannah）自己的父母在飛行員中證明的那樣，他們的耐心並不取之不盡。在某個時候，成年人對父母的依賴不再是“正常”的，並且在漢娜（Hannah）的一部分中，即使在漢娜（Hannah）的實習亞文化中，也開始看起來不尋常，悲傷和沒有吸引力。最近有85％的大學畢業生與父母一起搬回，但沒有人對此感到高興。女孩們了解這種不安（儘管父母主要是從遠處補貼孩子），並成為漫畫的主題。

種族主義問題更為複雜，但我認為它對HBO和電視總體上更明智，而不是鄧納姆和製片人賈德·阿帕托（Judd Apatow）。儘管有一些音調聾啞的感覺，例如飛行員的最後一幕中的Jaunty Black無家可歸者，但考慮到這是有意義的方式，他們的表演是有意義的。花時間在這個世界上（是的，我很老，但是每一代都有自己的版本，請相信我），您會發現它對多元文化啟蒙的主張被誇大或誇張。女孩們設置在一個非常具體的，現實的糊狀世界中 - 一個居民傾向於認為跳到嘻哈和有一些非白人熟人的事物與後種族相同。（在結局的那一刻，婚禮客人為新娘和新郎鼓掌夫人的曲調“該區域”偏見這種妄想。）

一個更好的問題可能是：為什麼女孩們，實際上在當前的電視節目中，它幾乎是政治上充滿政治討論的避雷針，尤其是在種族上？狂人以某種方式抓住後一個主題的差距要比女孩們，即使它圍繞著大約1966年的廣告代理機構的不情願整合建立了首映式，但隨後將其唯一的新黑人員工付出了，幾乎沒有提及種族或民權鬥爭。*儘管有明顯的進化進化，但像電影院一樣，電視仍然是高加索人。失敗是系統性的，根深蒂固。糾正他們不是莉娜·鄧納姆（Lena Dunham包括唐納德·格洛弗社區），我們將看到重複狂人最大的失敗：它無法看到黑色（或同性戀）首先是人們，社會學代表第二。誰能命名一開始就不多樣化的節目，由於媒體的不贊成，然後創造了沒有榮耀代幣的非白人角色？我想不到很多。

我擔心很多反 - 女孩們Hoopla來自以下事實：它是關於女孩的，並以可笑的誇張的現實版本設定，我的意思是，這不是一場類型的表演：沒有黑幫，沒有間諜，沒有報復的社交者，沒有吸血鬼，沒有警察或律師，只有年輕婦女（和幾個男人）有關係，失業，進出公寓，互相傷害，而無需思考。這些故事歷史上已經貶低了：見證“小雞點燃”和“小雞輕彈”。批評家（男性和女性）即使避免使用這些標籤，也經常擁抱這些屈服標籤背後的思想。關於女孩們本來可以放棄的黑麥的捕手，畢業生，哈羅德和毛德，有風險的業務，皇家Tenenbaums，或任何數量的白色故事，講述了有錢的年輕人，沒有方向感，但事實並非如此。許多前小說和電影都圍繞著這些年輕人而建立的，因為它們是社交階層的代表，這些社會階層可能會產生（和培育）有抱負的藝術家。但是，當講述一個年輕女子的類似故事時，它的刻畫特權和恩努伊（Ennui）的肖像被坦率地被視為固有的無聊，涉嫌瑣碎的瑣事，而創造者被嘲笑為不值得她贏得的平台。

如果您可以擦除所有塗抹的媒體污垢女孩們，它的特殊性變得越來越難以否認。每個過時的一周，角色似乎不那麼代表性，更獨特，而不會失去其文化特殊性，這是一個很少顯示的整潔技巧。即使是最初被視為刻板印象的角色，例如脆弱的公主瑪妮（Marnie）和跳躍的維爾京莎娜（Shoshanna），加深並變得更加討人喜歡，而不會失去優勢。還有更多的角色開始令人難忘，並變得不可磨滅。漢娜（Hannah）的父母（彼得·斯科拉里（Peter Scolari）和貝基·安·貝克（Becky Ann Baker））是一對偉大的，非常真實的夫妻，意識到他們的某些缺點，但對其他人視而不見，對漢娜（Hannah）表示同情，但由於沉迷於最糟糕的傾向而感到恐懼，而這些年來，這些年來仍然很熱烈。漢娜（Hannah）的連接男友亞當（Adam）是一個笨拙，蘭迪（Randy）的男孩，他重新定義了不成熟，缺乏衝動控制為誠實，並且幾乎足夠迷人，無法擺脫困境。他可能是第一個真正的新的自勞埃德·多布勒（Lloyd Dobler）以來的年輕男性說什麼。

不過，漢娜是平等的。她是一位罕見的年輕女主角，由同一位女性扮演，她幫助寫作，指導和製作該系列- 一個以自我為中心的女子小子，是一個發展中的作家和不成熟的成年人，以及一個坦率的性生活，期望她的敦促，她的餃子形身體將被視為正常的另一種味道。在漢娜（Hannah）和可愛的藥劑師之間的性愛場面中，我意識到，在某個時候女孩們``第一個賽季，鄧納姆的裸露似乎比路易斯·CK，詹姆斯·甘多爾夫尼，丹尼斯·弗朗茲或其他任何其他人半裸露的人都在性愛場面中的裸露看起來更為引人注目。這本身就是一個重大成就 - 對持久的雙重標準的決定性打擊 - 遠非女孩們'只有一個。這是一個了不起的系列，比首映時更值得早期的讚美。

[* 更新：這個故事的原始草稿復仇作為一個非常白人的表演的一個例子，該節目在比賽問題上獲得了傳球。阿什利·馬德克威（Ashley Madekwe）在反復出現的演員中的存在無效，因此已被刪除。]