照片：Phil Bray/Weinstein Company
在聖費爾南多山谷（San Fernando Valley）的表演業務邊緣（對地震的精神趨勢敏感）上，顯眼的保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）清楚地看到了邪教，從多個維塔奇（Paul Thomas Anderson）上看。從一個角度來看，他真的非常喜歡它們：它們具有包容性，比許多親生家庭更強烈地傳授家庭感，並且他們對一個深厚的和可能的雜交說話，需要由一個堅強的父親帶領。從另一個角度來看，那些父親可能比兒子更巧妙地嬰兒。他們可以壓倒孩子的遺囑，吞噬他們 - 喝奶昔。
安德森的最新和最冰川戲劇，主人，是一塊鮮明的，通常是磨碎的美國神話。據稱，以L. Ron Hubbard為仿照的人，標題人物是父親的身材 - 蘭開斯特·多德（Philip Seymour Hoffman）。代孕兒子是弗雷迪·奎爾（Freddie Quell）（華金·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）），他是第二次世界大戰的壯觀海軍退伍軍人，他殺死了許多日本士兵，最終殺死了慾望和成癮的動物大鍋。 （他製作了自己的有力的Hooch。）電影以Dodd-Freddie Dance的為中心，這是泰坦尼克號遺囑的拉力和推動。瘋狂，任性的弗雷迪（Freddie）需要被領導，但他內心的某些事情抵制了他的生命，這就是所謂的“事業”。屈服是無法忍受的，但絕對自由可能是可惡的。這是那種沒有可宜居的中間立場的電影。
自從他黑暗但狂熱的合奏戲劇以來的十年半中布吉之夜和木蘭，安德森（Anderson）從羅伯特·奧特曼（Robert Altman）和喬納森·德梅（Jonathan Demme）的門生變成了庫布里克（Kubrickian）形式主義者。他給演員的空間比庫布里克（Kubrick）的空間更多 - 您無法想像他會讓他們做60、70、80，以便準確地獲得他想要的讀物。但是他已經成為非常重要的導演，“光明的畫家”。安德森迴避了數字視頻並拍攝主人在罕見的65mm膠片庫存上。 （攝影總監是Mihai Malaimare Jr.）黑暗的陰影是分層的，電影主要角色的低角度特寫鏡頭具有像Rushmore一樣的巨型。乾燥的湖床上的關鍵場景提供了遠景和錯覺 - 讓人回想起阿拉伯勞倫斯。 （它們是光學典故。）這是預製房屋和辦公樓上升之前的五十年代，多德和他的追隨者似乎在短暫，毫無價值的世界中提供了穩定的最大希望。
安德森（Anderson）巧妙而優雅地釘住了多德/哈伯德信仰體系的誘惑。 （這部電影的目的是在哈伯德將科學論變成一種宗教之前，大概是為了避免納稅。）憑藉其尖銳的“處理”（閱讀“審計”），原因是間接的，比心理治療更加有力男性化和對抗性，比較有力地男性化和對抗性。儘管它類似地掩蓋了抑制創傷的潛意識。但是，在這種情況下，有一種像科幻術語一樣的佛教般的超聲演員。多德說，人類的精神已經生活了數万億年（是，數万億），他們的身體只是船隻。 “處理”使他們擺脫了保持精神包裹的動物情緒。它是蛇油，但是您可以看到它插入的孔。這個多德（Dodd）處於美國偉大的Flimflam有遠見的傳統中 - 男人如此愛上自己的Spiels，以至於他們忘記了自己的欺騙。
安德森（Anderson）使大師在情感上保持遙不可及，在很大程度上通過弗雷迪（Freddie）的眼光看著他，而霍夫曼（Hoffman）從未電報多德（Dodd）的重複。這是一個令人欽佩的表現。他的多德（DoddPigfuck !!!!”）當受到懷疑論的挑戰時。他是一種令人著迷的肉體和幼稚的結合，可以用自己的羊群狂歡和參與馬匹，但對他們的反人類衝動敏銳地註視著。當弗雷迪（Freddie）在加工過程中咯咯笑時，多德（Dodd）說：“愚蠢，愚蠢的動物”，然後祝福他的笑聲 - “即使這是動物的聲音。”
與房地美（Freddie）的處理場景是電影的核心作品，是其力量的關鍵。多德（Dodd）重複一個問題（甚至是最基本的問題）的做法一遍又一遍地打破了他的受試者的控制外觀，並引起了一種催眠。弗雷迪（Freddie）的創傷- 至少在這種特定的生活中，在過去的幾萬億年中，還有更多的創傷- 是他與十幾歲的女孩多麗絲（Madisen Beaty）的渴望，無定的關係，在會議過程中在倒敘中看到。她已經寫了這位士兵男孩的信（表面上是應政府的要求），他們顯然紮根了 - 但他不能在戰爭大屠殺中保持聯繫。據報導，多德（Dodd） - 像哈伯德（Hubbard）一樣 - 是一位有天賦的催眠師，難怪他的追隨者在特別艱苦的課程後感到清潔。我會和你會的，儘管不是因為外星人離開了我們的身體。
吃鳳凰的弗雷迪（Freddie）更難閱讀，因為演員在他的第一個場景中是一團糟，從未達到足夠的平衡，以使您認為他有能力安頓下來。表演是抽搐的誘人收藏 - 其他演員的抽動。他讓我想起了很多人主人，從羅賓·威廉姆斯（Robin Williams）的平民（從他的嘴角上運球）到約翰·貝魯希（John Belushi）的白蘭度（Robert de Niro），如果他曾經被扮演W. C. Fields。鳳凰城什麼都沒有做任何事情，表明當我們需要他成為我們的方式時，這種兇猛的內心痛苦使他無法觸及在。您會給人留下深刻的印象，以至於他的藝術深深地遭受了痛苦，以至於遭受了藝術的痛苦。不過，他可能會很激動：您永遠不知道他接下來會做什麼，或者他會引導誰。
主人是樸素，無情的。作曲家喬尼·格林伍德（Jonny Greenwood）用光繪畫時，用聲音繪畫 - 電氣琴弦，寬角號，彭德基（Penderecki）和巴爾托克（Bartók）的返工。 （即使是配樂的舊標準，例如“沒有其他愛”和“你去我的腦海”也很寒意。）當多德懷孕的妻子艾米·亞當斯（Amy Adams酒醉。勞拉·德恩（Laura Dern）扮演一位名叫海倫·沙利文（Helen Sullivan）的富有的費城女士，她似乎打算喚起哈伯德（Hubbard）的第一個公開門徒之一海倫·奧布賴恩（Helen O'Brien），因為她感覺到他的核心原則在機會上是可行的。令人失望的是，大型合奏中的其他人有很大的印象絕命毒師情節 - 忍不住將自己視為多德的兒子。
如果我看起來很酷，那可能是因為我希望能與在福音派場景中相同的血液和隆隆聲會有鮮血，然而主人是腦體驗。但是，安德森（Anderson）探索了美國角色的基本緊張局勢，其紀律比我曾經認為的能力更高- 其中我們對個人主義的口頭服務與我們的羊皮般的易情度，這一矛盾通常用毒品和酒精來解決，以及對青少年不負責任的回歸。安德森（Anderson）是一個浪漫主義的人，贏得了虛無主義。他什麼也沒澄清，但是讓我們沉迷於自己的困惑。
主人
由保羅·托馬斯·安德森（Paul Thomas Anderson）執導。
溫斯坦公司。 R.
本文最初發表於2012年9月17日的第四期紐約雜誌。
