這是米蘭達（Miranda）七月在90年代打扮的方式

米蘭達七月的小說第一個壞人將於1月13日出版。與其發行，這位藝術家 - 女演員女演員和更多人在現實生活中產生了40種物品。這些物品是個人和女性化的，包括銅管，比基尼，高跟鞋和美容產品 - 所有這些都旨在屬於七月的主要主角謝麗爾（Cheryl），他是一個獨自生活的女人，她的痴迷。您可以購買它們，直到本書發行為止這第一個壞人店鋪。

7月，她開發了一個名為某人的應用程序，該應用與Prada與技術融合了性能藝術。該應用程序目前包括在Yerba Buena Arts Center展覽中“她，”這是對Riot Grrrl運動的深思熟慮。該節目的標題是在比基尼殺死國歌之後，追溯了Riot Grrrl對幾種類型的七位女藝術家的影響。最值得注意的是，它包括酷兒藝術家Tammy Rae Carland和LJ Roberts，他們在作品之前提出了新的或很少見的。七月在採訪中清楚地表明，她實際上不是騷亂的Grrrl。她在1990年代初期在波特蘭發現了自己，當時她最好的朋友約翰娜·菲特曼（Johanna Fateman）是勒·蒂格（Le Tigre）的創始成員，搬到了城市，並與比基尼（ Bikini Kill）殺死了前女凱瑟琳·漢娜（Kathleen Hanna）成為朋友。但是該運動在七月的影響是顯而易見的。她確實倡導了年輕的女性作家，尤其是菜鳥創始人Tavi Gevinton和女孩們創作者莉娜·鄧納姆（Lena Dunham）的作品推向了幾十年前的Riot Grrrl的界限。因此，與其討論七月的新小說，我們認為我們會要求她根據“她的外星人”展覽分享她對女性氣質和人格的想法。

您在90年代的衣服是怎麼穿的？您對自己如何展示自己有何看法？
在Riot Grrrl時期，我對穿衣有一些想法。可以肯定地說 - 隨著時間的流逝，那是一個非常特殊的時代。我只認識女人，我只認識朋克和樂隊中的女人。我實際上是為此寫的女人穿衣服書。看那個時候的圖片，我的主要目標，除了看起來很棒，我以為我按照自己的標準做的是，您應該看我，沒有任何參考點。我應該迷失方向。

我的“商標”之一是在我的鞋子上穿著緊身褲，這很快就把它們戴了，但看起來很棒，並創造了很長的腿。在我的嘴上戴著眼線筆，在我嘴的兩側都有一個標記，聽起來有點大，就像蝙蝠俠的小丑一樣，但這並不讓人聯想到這一點，這是微妙的。在圖片中，看起來我的嘴巴很寬。有點像Karen Black。然後我有白色的白髮，用滑石粉給我粉，所以在非常骯髒的感覺上是瑪麗·安托瓦內特。我經常有一個或兩個假的傷口，我有這些橡膠傷口，我只會在脖子上打一個。這是標準的鼓專長均勻上衣的頂部，也許是衣服下的泳衣，然後像一點人造- 實際上是3歲的外套，但我繡在後面的亮片“我做得很好”的亮片中，以防有人想知道，沒有人。

我認為在某些方面發生了什麼，我知道我還不夠好，無法以這種方式真正獲得力量。那時我比其他任何時候都更敏銳地意識到這一點。我作為一個性實體在世界上移動，並意識到自己不會那樣獲得力量。重要的是要以一種沒有人能夠知道我看到我的參考意義的方式來生存和穿衣服，因此他們會感到迷失方向，以至於他們只能將我與我自己相提並論。我真的把精力投入了。我現在看到我也是在工作中做到的。

我知道我無法參加樂隊。我從小就知道我在音樂上沒有天賦，我無法唱歌。我不會擅長任何可衡量的東西。我認為這很有趣，是不安全感所產生的選擇，缺少的意義。想要建議的年輕女性通常是如此確定自己擅長的事情將是前進的道路，實際上可能是缺少的東西來定義他們的特定道路，並使她們與其他任何人不同。

那是不安全感的原因是您自己的軌跡嗎？
當然，這不僅僅是不安全感。我也喜歡表演。那就是我的想法。這也是製作電影的一種lo票，我對此感到好奇。最初，我感覺不可能。我認為這很有趣，跨媒介有一定的優勢。這就像不把雞蛋放在一個籃子裡，也不容易受到任何一個市場，任何一個評論家或您自己對這種媒介的感覺。我想我有信心，隨著年齡的增長並在身後有更多工作，所以它不再像是一個防守姿勢，但這是非常令人欣慰的。它不是源於狂野的希望。實際上，這是一個非常安全的舉動，始終繼續做所有事情。

我也一直在考慮這一點。您是這麼大的創造力，並且確實以不同的模式工作 - 同樣，所有這些模式之間存在著這種非常無縫的過渡，這是當時的身份並解釋您現在是誰的東西？
我認為是這樣，因為這是一種非常整體的生活。沒有我們只是正常的角落。我們裝飾公寓的方式以及我們採購食品和商品的方式（即，並非總是合法），或我們謀生的方式 - 一生都是工作。周圍擁有一個全部的女權主義，革命性的道德，將其深入到我們的身上。從那時起，我們所有人仍然可以隨身攜帶。很多時候，就像我和Carrie [Brownstein]可以談論的那樣，這是沒有意義的，您知道嗎？有時，我目前的現實感覺就像我在做的姿勢。儘管我大多放心，那不再是我的生活。這是如此殘酷。

仍然有Riot Grrrl（由於缺乏更好的術語）今天生活的“精神”？
我在堅強的女人中看到了。著名的是塔維[Gevinson]或Lorde，這些年輕女性正在提出自己的計劃。它們似乎非常主流，但這只是互聯網。現在它不會以同樣的方式存在 - 使所有事物私有化，大約有五個女孩坐在地下室，避免媒體是沒有意義的。塔維是媒體！現在重要的是要廣泛聯繫，其中有很大的力量。

今天還觀看20歲的孩子發明了自己的性別，並真正定義了他們想要被識別的方式，以及他們與哪些身體相關並想要保持的身體部位 - 很容易看到90年代我的許多朋友在這樣做，但是減去現在覆蓋範圍和主流例子。我90年代的朋友中的語言更多是：“我是個怪胎，那該死，他媽的你”，而現在實際上是有權利。那使我感到有希望。

您的大部分工作都涉及孤獨和這種特殊的現實生活 - 這是對互聯網和交流時代的回應嗎？
我覺得人類不是很擅長連接，這很有趣。我認為我們每個人都以自己獨特的方式對此不利，我們每個人都做得非常複雜且令人印象深刻，以實現親密關係並與人建立聯繫。如果我最終為一個人試圖建立聯繫的人做了很多工作，那並不是出於某種統一的聯繫，那是對笨拙的興趣。每個人的藝術是他們最迫切希望擁有某人的獨特方式。我認為我們每個人每天都以幾乎方式做到這一點。對我來說，這是非常甜蜜的，如果您對人和角色感興趣，那就是商品所在。我注意到，例如，即使[互動都在發生可怕的情況下，我還是有些興奮，就像哦，這次談話根本不起作用！我們要說的就是讓我們越來越遠離我們關心的任何東西！這就像現成的藝術品。