布倫丹·科伊爾（Brendan Coyle）唐頓修道院。 照片：Nick Briggs/Carnival Film＆Television Limited
這很容易唐頓修道院飲酒遊戲：每次克勞利一家人都會觀察到時代正在改變時，請飲食。
我取笑，但感情。這部出色的英國歷史戲劇是1月6日在第三個賽季重返PBS傑作的這部出色的戲劇，是一場罕見的節目，確切地知道它的內容：調整。它在每個場景中都對這個主題以及使對話的主題降低了狂人笨拙的自我意識線似乎微妙。第二，這是最近電視史上最不懈的播放戲劇。 “想到英國擁抱變革真是太奇怪了！”一個角色在第三季的首映式中宣布，這是在第一次世界大戰後設定的，並擔心克勞利的財富一直浪費在不良的鐵路投資上。但是，正如紫羅蘭（Violet）在第二季中觀察到的紫羅蘭色伯爵夫人（Maggie Smith）時，“貴族沒有因其頑固而倖免。”
關鍵詞是倖存。在某種程度上，每一行唐頓修道院是關於接受艱難的現實並相應地適應，彎曲而不會破裂。這些課程適用於該節目的工作僵硬及其皇室成員：培訓的女僕，他們打算逃避家庭服務的繁榮，貴族的女兒被吸引到社會抗議活動中，以及尋求步行者，代客和助理廚師隨著歷史的地面變化，促銷活動都試圖使他們的生活變得更好。由羅伯特·奧特曼（Robert Altman）的2001年樓上的奧斯卡·阿爾特曼（Robert Altman）的奧斯卡編劇朱利安·弗里斯斯（Julian Fellowes）創建戈斯福德公園， 唐頓修道院設置在一個巨大的財富，流程圖家族樹和僵化的行為守則中，所有這些世界都有危險。該系列被某些人駁回了捲軸的生產過多的夜間肥皂，不幸的是，這種印像在其愚蠢的第二季中得到了證實。但是去年的所有失誤，唐頓仍然是萬神殿的系列，充滿了令人難忘的時刻；第三季證實，它還以其無聊的，僵硬的嘴唇方式，這是一個重要的節目，它與當代，多元文化的後，後來的西方文明一樣重要，它與莉莉 - 白人，階級，英格蘭一樣。
如果您想玩那種飲酒遊戲，那麼您會更好地庫存，因為在第三季中，時代的變化比以往任何時候都要快。在首映式中，巴特勒·卡森先生（吉姆·卡特）描述了一個“室內野餐”派對，客人們在房子裡徘徊而不是坐在燭光桌子上，因為“戈莫拉的混亂。第一次世界大戰罷工了既定的秩序；野蠻人爬上了大門，現在他們在屋子裡吃飯。所有婦女進行投票只是時間問題，上議院沒有想到參加燕尾服的房地產晚餐，二十多歲的服裝被認為是半休閒的。 （當克勞利男人在第二集中穿燕尾服時，紫羅蘭說她幾乎把兒子誤以為侍應生。）角色及其機構，信念或傳統之間的每一次沖突總是回到同樣的基本問題：我們是否應該繼續做事總是希望最好的，還是我們應該盡可能多地改變和改變？
第三季的子圖的重點是社會賤民：未婚母親，妓女，天主教徒，愛爾蘭人。有手段的年輕婦女願意考慮嫁給老年人，甚至生病的男人，因為戰爭殺死了許多年輕健康的男人。管家休斯夫人（菲利斯·洛根）遭受了健康恐懼。前步行者托馬斯·巴羅（Rob James-Collier）煩惱他被推開並再次策劃。主教安娜（Joanne Froggatt）的校長是單一體面的貝茨（Brendan Coyle）的松樹，因涉嫌殺害他的案件妻子，在監獄中拜訪他並努力證明他的無罪而被監禁。 （您仍然相信Bates-As Sind，但是角色對幕後暴力的安慰使您感到奇怪。）
在樓上，家庭的未來充其量似乎是多雲。羅伯特（Hugh Bonneville）說：“我拒絕成為失敗的伯爵，他放下火炬並熄滅了火焰。”馬修·克勞利（Matthew Crawley）（丹·史蒂文斯（Dan Stevens））在戰爭中癱瘓，但奇蹟般地康復，他的遺產可以挽救家庭的財產，但他不會接受這筆錢，因為他仍然對親吻瑪麗夫人（Michelle）感到內gui（Michelle）（Michelle） Dockery）在他已故未婚夫Lavinia（Zoe Boyle）面前。西比爾夫人（傑西卡·布朗·芬德利（Jessica Brown Findlay））嫁給了家人的前騙子，愛爾蘭人湯姆·布蘭森（Tom Branson）（艾倫·里奇（Allen Leech）），並搬到了都柏林，但在他捲入反對統治英語的政治暴力之後，她在丈夫的死前與丈夫一起返回。伊迪絲夫人（勞拉·卡邁克爾（Laura Carmichael））追求年齡較大的安東尼·斯特拉蘭（Anthony Strallan）爵士（羅伯特·巴瑟斯特（Robert Bathurst）），但他將伊迪絲（Edith）推開了，因為他認為年齡段的差距和受傷的手臂使他對她的差異很差。她將自己受挫的浪漫衝動重新定向為報紙專欄作家的剛起步的職業。
還有一個主要的新角色，瑪莎·萊文森（Martha Levinson）（頑強的雪莉·麥克萊恩（Shirley Maclaine）），伯爵夫人科拉（Cora Cora）的母親（伊麗莎白·麥戈文（Elizabeth McGovern）），他出現在唐頓（Downton）。紫羅蘭幾乎無法掩飾她對瑪莎的自由軸，平原美國人的厭惡。儘管他們充滿了笨拙的場景，這些場景與美國陳詞濫調相比，麥克萊恩（MacLaine）和史密斯（Smith）的互動大多令人愉悅。他們是諷刺祖母的金剛和哥斯拉，瑪莎試圖與紫羅蘭人成為同胞寡婦使他們倆人性化的一幕格蘭瑟姆不是我的。他死了。”婦女具有一個重要的品質：能夠長期觀察並敦促其後代做出困難但正確的選擇。
該節目的艱難態度可以解釋為什麼儘管兜售了一個明顯的英國奶酪品牌，但它在美國受到了打擊。喜歡瘋了，但是， 木板路帝國，和其他時期的表演，唐頓修道院是一部關於個人在歷史潮流中承擔的戲劇，但它的不同之處在於，它對反英雄和道德相對主義不感興趣。大多數角色都是好的，那些遭受嚴重破壞的人往往會被誤導，或者是對骨質的代碼，而不是社會療法或邪惡的邪惡。緊張和宣洩是由相互矛盾的價值觀而不是有目的的惡性產生的。該節目最終對屏幕上的每個人都表示同情。甚至它的“惡棍”甚至激發了比憤怒更可惜。
情節劇令人著迷，偶爾會磨損- 在第三季中期的兩集可能空蕩蕩的克萊內克斯（Kleenex）當地儀式- 但最終，這是一個輕微的系列：“輕”，如黑暗而不是毫無疑問的相反；溫暖，充滿希望，鼓舞人心。這泰坦尼克號聲稱兩個克勞利繼承人：家庭適應。戰爭消滅了一代人：英格蘭適應。貴族失去財富，權力和社會影響力：上議院和女士的適應。服務人員由於削減預算，工作場所政治或不良個人選擇而失業：他們都適應和前進。
通過現代的眼睛，craw腳看起來和法老王一樣陌生，而下層人物對自己的財產自我厭惡和宿命論的忠誠。然而，將節目的環境轉化為“現代美國現代”術語很容易，因為不論社交站，每個人都已經被退到角落，不得不戰鬥或逃離才能逃脫。在一個季節的過程中，命運，社會階層，國家和整個生活方式受到威脅，只是通過妥協和犧牲來忍受。榮譽守則變成了不聽理性的角色的呼呼。如果您甚至看過一集唐頓您了解該節目的務實世界觀，並對事件最終的打破有一個很好的了解：有利於任何解決方案，使家人及其僕人繼續像他們一樣繼續生活，或者禁止那個時期。唐頓修道院豪華的視覺效果沉著，但在其心中，這是關於必需品的。
*本文最初發表於2012年12月31日紐約雜誌。
