紀錄片237室是Cine-nerd的辯護和屈辱。導演羅德尼·阿什（Rodney Ascher）在電影剪輯剪輯的一系列訪談中表明，一方面是斯坦利·庫布里克（Stanley Kubrick）閃亮包裝有符號，史詩般的主題超越了其名義上的恐怖範圍內容，另一方面，其中一些符號和主題可能是Wackjobs的預測。他幾乎沒有區別。他只是把所有的東西都扔進去 - 輝煌的堅果 - 讓我們和上帝整理出來。他證明了密切的文本分析。他BURLESQUE近距離文字分析。
這部電影引起了一系列複雜的回應，按下按鈕，Cineaste的同伴，您可能不知道自己有。就是這樣，就像令人著迷的一樣。阿舍爾（Ascher閃亮是美國對美洲原住民滅絕的故事。這比最初的看法更不明顯。我們被告知，傑克·尼科爾森（Jack Nicholson）和他的家人在冬天建造的巨大小屋是在一個“印度墓地”上建造的，這是一個非常熟悉的望遠鏡，現在經常被模仿。美國原住民圖案比比皆是 - 它們是旅館俗氣內飾的一部分。將男孩和非裔美國人僱員聯繫起來的“閃亮”可以預見地刺激了無能為力的白人族長。換句話說，關於恐怖圖片的恐怖圖片沒有什麼特別的新穎性，它使超自然的歷史不公正（反對具有“奇怪”力量的人），並顯示出族長因失去權威而生氣。
奧德是庫布里克打算的觀念閃亮作為對納粹主義的編碼檢查，證據表明a）他對製作納粹電影感興趣並對此進行了閱讀，b）主角使用德國打字機，c）有幾個實例其中的第42號（最終解決方案開始的年度） - 電影42年夏在電視屏幕上，走廊中有6箱7箱，等等。
在這裡，我舉起手。庫布里克（Kubrick）的Mise-en-Scene（Pardon My French）是電影院最嚴格的：他臭名昭著的是使演員在其生命的一英寸之內（通常會從中吸取生命），這是使演員的成績數量和設計框架。儘管他的主題差異很大，但他的電影詞彙在電影和電影中都非常穩定。誘惑存在 - 至少對於那些時間過多的人來說，誘惑是為了將最小的細節（以及連續性錯誤）視為狡猾的目的。我說：也許。而且：為什麼這麼多的電影研究課程使這麼多教授受僱？它真的有助於我們理解嗎閃亮？
在其他地方，阿舍爾為那些可以直接從克里斯托弗客人模擬的人提供了麥克風，就像同伴說服庫布里克做的那樣閃亮贖罪（部分是庫布里克夫人），因為上演了阿波羅月球著陸。寫著“房間號”的鑰匙在這裡很重要，據說月亮距地球237,000英里也是如此。在這裡 - 就像他在對尼科爾森和巴里·尼爾森之間的桌面文件持有人的訪談中一樣閃亮是要使電影倒退，同時向後前進 - Ascher用選擇性的鏡頭和Jokey Inserts說明了理論。許多批評家似乎發現這些東西很有趣。在乏味之前，我做了一段時間。
但是是237室意思是研究瘋狂它的主題？ Ascher都有兩種方式。關於庫布里克是否歸因於他的所有動機，一個主題說：“從後現代電影批評中我們都知道，作者意圖只是任何藝術品的故事的一部分。”然後導演結束時播出的自負，就像尼科爾森在迷宮中迷失的那樣閃亮，所以這些灼灼頭部迷失在迷宮中閃亮。當然。但是，就像電影一樣有趣，我認為阿什爾最終錯過了樹木的迷宮。
